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1，史前一萬年導演是誰
2，導演和作家是
3，導演和作家是
4，哈哈哈哈哈導演是誰
5，追夢中魏東曉原型是誰
6，廣州大學廣播電視編導專業
7，導演意識是什么啊

1，史前一萬年導演是誰

羅蘭德·艾默里奇

影片名稱：史前一萬年影片類型：故事片影片語言：英語影片導演：羅蘭.艾默里奇上映日期：2008-03-21主要演員：史蒂文.斯崔特、卡米拉.貝勒影片相關：本片是《明天過后》的導演羅蘭.艾默里奇編、導一手包的最新力作，拍片成本高達美金7500萬。史前一萬年，人類與猛獸雜處，人類與野獸都尚未開化的時代，而人類的智慧與信念也在此時慢慢建立，一名21歲的年輕獵人（史蒂文.斯崔特飾），必須帶領著軍隊越過廣大的沙漠，沿途與長毛象、劍齒虎等猛獸戰斗，以求生存。他們在途中發現了一個失落的文明世界，并且從邪惡軍閥手中救出了深愛的女人（卡米拉.貝勒飾）

羅蘭?艾墨里奇 Roland Emmerich 華納兄弟影業發行類型：劇情冒險

史前一萬年導演是誰

2，導演和作家是

應該是導演和作家，經紀人和明星了。而且在劇情的發展中

導演的基礎是劇本，劇本是劇作家的心血。劇作家從生活中、從歷史中、甚至從心靈的深處提煉出大量的素材同自己對社會對人生的看法和自己愛恨情愁一起融合在一起，轉化成為文學劇本，因為接近生活，所以稱為“一度創作”。而導演的創作是要根據劇本所反映的事實去進行再度創作，在自己的腦海之中形成導演最初的創作藍本，因此“導演藝術是以直接的雙向交流方式進行演出形象傳播的再創造藝術[1]”，一般稱為“二度創作”。沒有劇作家，就沒有劇作，沒有劇作，戲劇就不存在。這就是我們大家常說的劇本是一劇之本。劇作家的劇作的發展和繁榮與導演的舞臺藝術實踐有著密切的關聯的。再好的文學劇本，不對它進行再度創作，讓它在舞臺上和廣大的觀眾見面，長年的沉睡在書柜中，只能閱讀不能欣賞，這樣的劇作就難以得到應有的發展和繁榮。而往往有的不太成熟的劇作，在經過導演的舞臺藝術創作后，使得劇本獲得了新的生命。而導演的創作包括劇本選擇、導演構思和設計、舞美的設計挑選演員等等，就是導演對劇本的選擇，劇本的選擇是導演開始創作的關鍵，因為劇本是戲劇演出中最為基本的成分，是讓觀眾產生反應最基本的核心。導演在創作的過程中一定要事先在頭腦中想到演出時的問題、調度和主線等等。

導演和作家是

3，導演和作家是

應該是導演和作家，經紀人和明星了。而且在劇情的發展中

導演和作家是

4，哈哈哈哈哈導演是誰

《哈哈哈哈哈》的導演是王征宇。王征宇合心傳媒創辦人，原是新聞工作者，13年從新聞轉崗宣傳部門，曾任浙江衛視宣傳總監。王征宇在浙江衛視期間，擔任浙江衛視《中國夢想秀》宣傳總監、浙江衛視《爸爸回來了》宣傳統籌、浙江衛視《十二道鋒味》節目宣傳總監、浙江衛視《奔跑吧兄弟》宣傳統籌、電影《奔跑吧兄弟》總策劃。《哈哈哈哈哈》（全稱：哈哈哈哈哈—很高興遇到你）是愛奇藝、騰訊視頻出品，浙江藍天下傳媒、橙子映像、浙江合心傳媒聯合出品的公路行進式戶外真人秀，節目由鄧超、陳赫、鹿晗三位MC組成的兄弟旅行團開啟一段由東到西、穿越中國的真實旅行?！豆返膶а菔峭跽饔睢恼憬l視離職后，相繼擔任《極限挑戰》宣傳顧問、《向往的生活》總導演、《青春旅社》總編劇、《向往的生活第二季》總制片人、《向往的生活第三季》總制片人。《幸福三重奏》監制、《我們是真正的朋友》監制 ?！拔骞眯袌F”從上海出發，最終到達海拔3600多米的拉薩，成員們需要半工半游，通過勞動賺取旅費，旅途中也禁止刷臉，如果在過程中被路人認出，則會面臨“扣錢警告”。和普通30+群體一樣，旅行團成員們也面臨著工作與生活的雙重壓力，平時幾乎沒有真正屬于自己的時間，爭取"剩下的時間都是你的"成為了旅行團們最大的追求，也是廣大30歲以上群體的精神共鳴。在"半工半玩"的行進式旅途中，旅行團將面臨層出不窮的問題和人在囧途的困境，"如何更好地平衡工作和生活"獲取人生的快樂，成為旅行團的課題，也是節目的重要價值思考。

5，追夢中魏東曉原型是誰

《追夢》制作方沒有公布魏東曉的原型是誰。廣大網友猜測可能是華為技術有限公司創始人任正非，因為劇中魏東曉是工程兵出身后創辦了自己的通信公司，發展成為國內的龍頭企業，成為世界通信行業的領軍人物；而任正非也是工程兵出生，后創建了華為公司?！蹲穳簟分谱鞣經]有公布魏東曉的原型是誰。廣大網友猜測可能是華為技術有限公司創始人任正非，劇中魏東曉是一個很正能量的人物，他頭腦靈活，有軍人的自律，強硬，也有不達目的不罷休的頑強精神，水電工程兵出身的他參與了南濱特區最初的建設，進入政府部門工作后不久，又被南濱的創業激情所激發，辭職下海利用自己的特長創辦了一家通訊企業，歷經無數艱辛，戰勝無數國內外競爭者，最終成長為眾人敬仰的企業家；而任正非也是工程兵出生，后創建了華為公司。所以很多人猜測可能原型是任正非，但節目組沒有公布是不是?！蹲穳簟肥怯捎喽虒?，王雷、劉濤、李依曉、任東霖領銜主演的年代創業劇。該劇講述了杜芳、魏東曉、蠔仔、潘雨等人，在南濱這座充滿激情與夢想的城市里拼搏與成長的創業故事。于2020年11月10日在中央電視臺綜合頻道首播。在特殊的歷史背景下，工程兵出身的魏東曉隨著部隊到南濱，和戰友們用雙手建設南濱，轉業后進入政府工作一段時間選擇辭職，創辦了自己的通信公司。幾經波折，魏東曉憑著一股勁兒愣是將通信公司經營活了，并發展成為國內的龍頭企業，而魏東曉更是不滿現狀，帶著同事們打了一個又一個硬仗，最終成為世界通信行業的領軍人物。杜芳也不甘落后，從開砂鍋粥攤開文印社，最后做起了廣告公司，成為南濱十大廣告公司之一。為了解決部分工程老兵的生計問題，夫妻兩個特意開辦地產公司。與此同時，夫妻倆流落在香港的兒子蠔仔找回了，大兒子蝦仔則從魏東曉公司離開創辦了互聯網科技公司，最終和母親一起打造智能養老社區，用科技改變生活?！蹲穳簟窂奈簴|曉和杜芳這對夫妻的創業歷程入手，展示了一個海濱村落一步步走向國際化都市的非凡歷程。整部劇跨度40年，以創業為切入點，描繪出時代發展下，中國在經濟發展和精神文化層面創造的奇跡。先行者的勇敢探索，為這個時代留下了鮮活的記憶。該劇呈現的是一個有血有肉、飽含奮斗熱情與時代精神的中國故事?！斑@一代企業家身上有很多共性，他們有使命感。要讓中國品牌走向世界的理想，是最值得敬佩的精神。作為一部獻禮劇，導演余丁通過鏡頭完整地還原了中國社會變化的點點滴滴，生動展現著社會的飛速變遷。魏東曉和杜芳的創業奮斗史，同時也是一代創業者的青春記憶，既強調了個人與時代一起成長、休戚與共的主題，又彰顯了主旋律加持現實題材劇集的厚重質感。

6，廣州大學廣播電視編導專業

廣州大學有這個專業~我是2013屆考生~好學校有很多啊，類似中戲，浙傳，上戲…還有很多綜合性大學也有這個專業，比如西南大學、陜西科技大學、海南大學、暨南大學、重慶大學…望采納~可以追問哦~

編導常識電影發展史紀錄片原理紀錄片分析小品創意廣告創意編講故事電視劇分析視聽語言編導創意文藝百科影評分析面試指導 ★ 專業介紹：廣播電視編導是為適應廣播電視媒體的發展而設立的一個比較新的專業。編導涵蓋的范圍很廣，既不同于普通紙媒體的編輯，又不同于電影電視劇的導演工作。一臺精彩的文藝晚會或者一個精致的新聞專題片，除了攝像、記者等前期工作人員，編導的工作貫穿于整個節目制作始終。過去在廣播電視節目的制作過程中，導演和編輯分工不同、各司其職，因此在各工作環節上容易出問題，而且制作時間比較長?，F在的廣播電視媒體，尤其是電視節目的制作以編導中心制為主，在逐漸形成的采、編、播合一的趨勢中，編導的作用舉足輕重。 ★ 就業方向：在廣播電視節目制作人才編導一體化的發展趨勢之下，廣播電視編導專業的就業前景日趨廣闊。另外值得一提的是，作為現代第四大媒體的網絡的升溫，網絡藝術方向的畢業生將會有很好的發展前景。無論在電臺、電視臺，還是在網絡公司，廣播電視編導專業的畢業生都將會大有用武之地。專業就業方向包括七個個模塊，包括電視編輯、文藝編導、新聞編導、影視劇編導、專題片編導、音樂編輯及網絡藝術等方向。這些方向主要研究廣播電視媒介中的新聞節目、文藝節目、紀錄片、音樂節目以及網絡藝術的編導工作。具體工作可以為記者、策劃、節目編導、攝像、編輯、撰稿、制片、后期制作、剪輯，乃至燈光、場記。也可以在電視臺的頻道成立的欄目組中擔當制片人 , 這樣你就能管理一個欄目組了?？傊帉I以幕后工作為主 , 個別能力極強的兼之臺前。具體就業途徑： 1 、各種行業公司影視制作效果設計師； 2 、電視臺欄目策劃、編導、記者； 3 、各種影視廣告公司編導及制片； 4 、廣告影視公司后期制作員。當業務水平已過硬時 , 你就有四條路可走了 : 1. 繼續留在電視臺或電臺 , 謀求更精更強 , 若能成為正式員工 , 工作和收入都較穩定； 2. 進入私營為主的影視公司、廣告公司或者是文化傳播公司 , 主要也是涉及到后期剪輯和與具體拍攝相關的各種工作 , 比方說進入某個影視公司承辦的攝制組 , 像燈光、聲音、場記、導演助理、攝像助理等等。 3. 行政部門你也可以選擇 , 像各地的廣播電視局 , 以及其上一級的廣電總局 , 不過這可不是一般人能進去的。這個工作應該很有戰。 4. 如果你厭倦了那種規規矩矩的工作 , 那么就作一個自由攝像師吧或者叫做民間影像記錄者 , 現在比較流行的說法 , 拍你自己喜歡的紀錄片 , 可以拿去參加各種影展和獎項角逐 , 一旦獲獎獎金也不菲啊，但既然從事這項工作 , 肯定是對藝術有著自己獨特的感受 , 目的也就是 -- 快樂。還有很重要的一點 , 我們學的雖然是編導 , 但要知道 , 編導與導演、攝像、編劇和制作等等職業之間并沒有不可逾越的鴻溝 ! ★學習內容：命題演講即興評述故事創作電視節目分析面試技巧語言表達編導思維歷年廣播電視編導專業考試試題類型分析 .★廣播電視編導專業培訓學員要求：廣播電視編導專業學習者年齡不得超過 22 周歲，無身高要求，語言文學功底好，具有獨立創新能力。經專業課老師面試合格后，方可接收培訓。

7，導演意識是什么啊

“導演”影視片藝術創作的領導人和攝制組的總負責人。影視是在現代科學技術高度發展的基礎上產生的一門綜合藝術。導演團結和組織各種不同專業的創作人員和技術人員，共同為生產高質量的影視片而努力。他是集體創作的核心?！　а菟囆g　　導演將影視文學劇本所描寫的形象，運用影視的特殊表現手段，創造性地體現為屏幕形象的全過程。影視導演所追求的是如何使屏幕形象具有強烈的情緒感染力、深刻的思想性和完美的整體感。在攝制影視片的全過程中，導演的創作是貫徹始終的?！　а菟囆g的獨創性，不僅在于表現技巧或形式上的新穎，更重要的在于這種創新是建立在對生活的深入觀察、感覺和理解的基礎上的，因而是表現內容所需要的最恰當的表現技巧和形式，是內容和形式相統一并為廣大觀眾所欣賞的?！　а輵种匾曈耙曃膶W劇本的質量，因為它是影視片的基礎。導演要非常慎重地研究劇本，深刻地理解它，考慮它是否有時代的現實意義，能否激動最廣大的觀眾的情緒，并與人民的利益息息相關。導演一般都愿接受能引起自己情緒共鳴的、形象生動的影視文學劇本，并十分尊重劇作家的風格?！　∮耙暿且环N集體創作的綜合藝術。導演從文學劇本出發，形成他的藝術構思，并邀請最適合于完成他的藝術構思的演員、攝影、美術、音樂、錄音等各方面的創作人員組成攝制組來體現其構思。對于合作者的選擇和邀請，也體現了導演的才能、修養以及他對合作者的藝術趣味和他們的才能的鑒別力。　　導演是集體創作的核心，他對影視片未來的屏幕形象有全面的、完整的設想，也就是藝術上的總體構思。為了使攝制組所有的創作成員充分理解導演的總體構思，往往通過案頭工作，將其落實在文字上，寫成導演闡述和導演劇本，供大家研究?！　а菟囆g的水平，不僅表現在個人的藝術造詣方面，也表現在他善于激發藝術合作者們的創作熱情和創作想象方面。在深入探討中，大家對導演闡述及導演劇本有了統一的認識，各部門才能按照攝制組的分階段計劃，為實現導演的總體構思發揮作用。在屏幕上表現人物性格，塑造出典型環境中的典型人物，是影視藝術創作中居于首位的任務。一切導演手段都應圍繞著刻畫人物性格的目的來運用。導演劇本中的蒙太奇處理常根據演員創造角色的需要而確定或變動，使人物處理與其他導演手段有機地結合起來，渾然一體。所以在導演與演員的合作中能否刻畫出有內在深度的性格形象，就成為影視導演藝術成敗的主要標志之一?！　а菟囆g還表現在對影視片的最后剪輯中，導演要將剪輯看作創造性過程的一部分，而且是很重要的組成部分。影視片的屏幕形象最后將在這一階段中完成?！　а菟囆g在創作實踐及理論探討中不斷發展．　　由于影視技術設備的革新和發展，必然影響到導演技巧的運用。影視片從默片發展到有聲影視、彩色影視、寬屏幕立體聲影視，變焦距攝影鏡頭的發明和各種特技的不斷創新，空中攝影、水底攝影的運用等，都擴大了影視表現技巧的范圍．導演藝術總是與影視技術的進步相適應，并相互促進?！　∮耙曀囆g的思潮和流派的興衰，使導演藝術的觀念不斷出現新的不同的發展趨向，新和舊，美和丑既矛盾又互為依存，但真正崇高的藝術、進步的藝術，畢竟屬于人民。反映人民的利益并為人民所熱愛的藝術，是影視導演孜孜不倦的追求?！　а輼嬎肌　а輳恼w上考慮并確定把影視文學劇本體現為屏幕形象，使之成為一部具有完美的藝術處理和深刻的思想性的影視片的基本途徑。　　在導演構思中，導演首先要確定影視片的主題思想及其現實意義；影視片的風格和樣式；人物的性格沖突及其時代特征和所處環境；運用導演手段的基本原則；并對影視片的情節線索擬出總譜。導演構思并無固定模式，但它總是建立在導演對文學劇本的分析和對現實生活理解的基礎上，由導演以豐富的創作想象，全面運用影視的形象思維來完成。導演構思為導演創作的全過程確定了基本途徑，又將在創作導演劇本及攝制中得到發展和豐富。　　導演手段　　導演為塑造屏幕形象而運用的各種具體的表現手段?；緝热莅ǎ骸　?．運用畫面主體的動作和攝影鏡頭的運動，構成動的視覺形象；　　2．運用蒙太奇技巧來處理畫面，組接鏡頭，以突出重點，渲染影視片的節奏；　　3．運用恰當的音樂、自然音響和人物的語言，與畫面有機結合，以表達思想內容，豐富并加強形象的感染力；　　4．運用影視時間和影視空間靈活的伸縮性，變換場景，擴大或壓縮環境的規模和過程的容量；　　5．運用光影、色調、色彩，以制造影視片所需要的氣氛?！　а蒿L格　　導演在影視片中所表現出來的藝術特色和創作個性。由于導演的生活經歷、思想觀點、藝術素養、個性特征的不同，在處理題材、選擇樣式以及運用影視語言方面，也必有其不同的特征，這就形成影視片的不同風格。影視是一種特殊的綜合性藝術，必須經過集體創作才能完成，而導演又是這一創作集體的領導者和組織者，他個人的風格在創作中起到主導和決定性作用。所以影視片的風格既是集體的風格又是導演的風格——以導演為代表的風格。導演的風格必然受到時代的、民族的、階級的影響和制約，時代的、民族的、階級的特征也必然在導演的個人風格中得到一定程度的表現。隨著導演的經歷、思想感情以及藝術影響的變遷，其風格也會有變化和發展。導演的風格是在一系列影視片中形成和發展著的，而最能代表他個人風格的影視片，就成為他的代表作?！　а葜行闹啤　≡谟耙暺瑪z制的全過程中，建立以導演為核心的創作班子的制度。在攝制組內，導演掌握藝術創作領導權和指揮權，遇有不同意見時導演有最后裁決權。導演中心制可保證影視片藝術風格、樣式的完整統一，保證藝術質量?！　】傮w構思　　導演在想象中形成的關于未來影視片的內容與形式的總觀念。總體構思的依據是劇本提供的思想與形象。它貫串在導演的整個創作過程中。隨著創作的進展與深入，總體構思也隨著變化和豐富。　　作為整部影視片藝術創作中心的導演，進行總體構思時運籌帷幄，統觀全局，應具有對影視片整體把握和全面設計的能力。既要考慮整體與局部的關系，又要協調各個局部之間的比例關系，不偏愛局部章節，斤斤計較局部得失。往往有這種情況：把整部影視片中某一個場面和人物抽出來單獨者，可能是感人的、恰當的、合乎分寸的；但把它放到整體中權衡，又可能是多余的、累贅的，顯得比例失調和不可取。這類問題多出自總體構思的缺陷。　　由于影視的綜合性，導演常把各個藝術部門的創作納入到總體構思之中。如對演員、攝影、美術、錄音、化裝、服裝、道具、剪輯等創作，都必須有總體設想和要求，以期在創作上取得平衡與和諧，達到藝術上的完整與統一?！　】傮w構思既要考慮縱向發展的思想深度，又要照顧橫向擴展的聯系：既要思索歷史感，又要突出時代感。此外，對敘事因素和造型因素、風格和樣式、色彩和節奏等的設想和處理也必須納入到總體構思中。　　總體構思如果得不到觀眾的認同，就會產生構思與體現的不平衡。其原因或出于構思沒有得到正確的體現，或構思本身存在缺陷。所以屏幕體現是檢驗總體構思的試金石?！　】傮w構思既要面面俱到，又要突出重點；既要瞻前顧后，又要左思右想。導演要想獲得總體構思的自由，應該具有豐富的生活積累和淵博的知識修養，還要有敏銳的藝術感覺和悟性。這樣，導演進行總體構思時無數的意念才能涌上心頭，達到“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！钡木辰?。

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廣州大學導演，史前一萬年導演是誰

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5，追夢中魏東曉原型是誰

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2，導演和作家 是

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