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1，榜書王春書法收藏價值

但凡藝術品，價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不e68a84e8a2ade79fa5e9819331333337393535同的人眼里價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什么準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因為某個人現(xiàn)在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。

榜書王春書法收藏價值

2，世界最長的榜書劍字是什么

紀錄編號：09331-1112-01紀錄性質(zhì)：世界紀錄協(xié)會世界紀錄紀錄來源：世界紀錄協(xié)會數(shù)據(jù)庫紀錄詳細：世界最長的榜書劍字——金中海創(chuàng)作的榜書劍字書法作品證書編號：09331-1112-01頒證日期：2012年6月18日中國河南省周口市金中海先生于2011年11月21日創(chuàng)作的榜書劍字書法作品，長8米、寬1米，創(chuàng)世界紀錄協(xié)會世界最長的榜書劍字書法作品世界紀錄。The longest Bangshu Jianzi calligraphy works in the world——A Bangshu Jianzi calligraphy works was created by Jin ZhonghaiMr.Jin Zhonghai from Zhoukou City,Henan Province, China created a Bangshu Jianzi calligraphy works on November 21, 2011,it was with a length of 8 meters, and with a width of 1 meter. It set the world record granted by the World Record Association for being the longest Bangshu Jianzi calligraphy works in the world.

世界最長的榜書劍字是什么

3，世界上尾筆直拖最長的虎字榜書書法作品是什么

紀錄編號：10507-1211-01紀錄性質(zhì)：世界紀錄協(xié)會世界紀錄紀錄來源：世界紀錄協(xié)會數(shù)據(jù)庫紀錄詳細：世界上尾筆直拖最長的“虎”字榜書書法作品——金中海創(chuàng)作的“虎”字榜書書法作品證書編號：10507-1211-01頒證日期：2012年11月26日中國河南省周口市金中海先生于 2008年 3 月 20 日創(chuàng)作的“虎”字榜書書法作品，長8米、寬1米，其中尾筆直拖長度為7.8米，創(chuàng)世界紀錄協(xié)會世界上尾筆直拖最長的“虎”字榜書書法作品世界紀錄。The word "tiger", Bangshu Calligraphy works, was the one with the longest final stroke in the world.——The word "tiger" Bangshu Calligraphy works created by Mr. Jin ZhonghaiMr. Jin Zhonghai from Zhoukou City, Henan Province, China created the word "tiger" Bangshu Calligraphy works on Mar 20, 2008, with a length of 8 meters and a width of 1 meter, in which the final stroke was at 7.8 meters, it set the world record granted by the World Record Association for being the word "tiger" Bangshu Calligraphy works was the one with the longest final stroke in the world.

世界上尾筆直拖最長的虎字榜書書法作品是什么

4，顏體書法作品欣賞楷書古詩

楷書，代表人物顏真卿?？瑫址Q正書，或稱真書。宋宣和書譜：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認為楷書是由古隸演變而成的。據(jù)傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝干挺直而不屈曲?！笨瑫竟P畫簡爽，必須如楷樹之枝干也。初期“楷書”，仍殘留極少的隸筆，結體略寬，橫畫長而直畫短，在傳世的魏晉帖中，如鍾繇的《宣示表》（左圖）、《薦季直表》、王羲之的樂毅論黃庭堅等，可為代表作。觀其特點，誠如翁方綱所說：“變隸書之波畫，加以點啄挑，仍存古隸之橫直”。東晉以後，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質(zhì)樸方嚴，長于榜書，這就是所說的魏碑。南派書法，多疏放妍妙，長于尺牘。南北朝，因為地域差別，個人習性、書風迥然不同。北書剛強，南書蘊藉，各臻其妙，無分上下，而包世臣與康有為，卻極力推崇兩朝書，尤重北魏碑體?？凳吓e十美，以強調(diào)魏碑的優(yōu)點。唐代的楷書，亦如唐代國勢的興盛局面，真所謂空前。書體成熟，書家輩出，在楷書方面，唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，其楷書作品均為后世所重，奉為習字的模范。古人學書法有這一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字。大字以顏為法，中楷以歐為法，中楷既熟，然后斂為小楷，以鍾王為法”。然根據(jù)多年實驗研究結果表明：初學寫字，不宜先學太大的字，中楷比較適合。初唐三大書法家，歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書，都最適宜作中楷的臨摹范本。茲分別簡介如后：歐陽詢的正楷，源出古隸，以二王體為基礎，參以六朝北派書風，結體特異，獨創(chuàng)一格，權威尤熾，其勢力深入社會，幾為學書的標準本。究其楷書特點，用筆剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健。他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。虞世南的楷書，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。雖源出魏晉，但其外柔內(nèi)剛，沉厚安詳之韻，卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作，當以《夫子廟堂碑》為最。褚遂良的楷書，以疏瘦勁練見稱，雖祖右軍，而能得其媚趣。其字體結構看似非常奔放，卻能巧妙的調(diào)和著靜謐的風格，開創(chuàng)了前人所未到的境地，其楷書代表作，當以《雁塔圣教序》為最。小楷，顧名思義，是楷書之小者，創(chuàng)始于三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最杰出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優(yōu)美的欣賞標準。

5，誰能夠詳細介紹一下書法里的榜書謝謝

榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家，但不是第一位寫榜書的書家。早在秦統(tǒng)一文字以前，榜書就出現(xiàn)了。據(jù)《泰山》、《瑯邪》、《嶧山》、《會稽》刻石和文獻記載，第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。歷朝歷代書寫榜書者不乏其人。隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，榜書從贊頌帝王功德，裝飾皇家宮殿、苑囿，發(fā)展到題寫重臣宅第、寺宇廟堂、關隘要塞城樓、園林景觀、名山大川，最后進入尋常百姓家，商家則用以書寫店招；書體也從單一使用篆書、直書，發(fā)展到使用行書、草書。當代郭沫若題寫的“武侯祠”巨匾、沙孟海題寫的“華聯(lián)商廈”巨幅商店名，分別用俊逸瀟灑和端莊凝重的行書書寫，備受人們關注。在祖國各地的風景名勝旅游區(qū)，有眾多贊美地域景觀的榜書刻石和碑刻，它們?yōu)槊绞サ亍⑿闼丫霸鲚x添彩。今年即將舉辦全國榜書大展，這既是當代榜書成就的一次展示，又是一種適時的引導與推動。為滿足欲習榜書朋友的要求，本文將扼要介紹一下榜書的臨寫技法。二、掌握基本技法，具備相應知識如何寫榜書，費瀛說：“必須明師指授，八法、八病、運筆、撮襟等法，逐一講究，意中了了，然后落筆，則一點一畫都從規(guī)矩中來……臨寫時，更得精通書法者，提掇點化，則心益明，見愈長，臨池之業(yè)，日異而月不同，骎骎騷到古人佳處矣?！痹谡莆铡鞍朔ā睍鴮懠挤?、消除八病、點畫都能出入規(guī)矩、把握范本書寫技巧后，再從10厘米左右大的字開始練，循序漸進，不斷增大字徑。具備相應書法理論知識，對提高榜書書寫水平大有裨益。以摩崖、石刻為例，河南洛陽伊水河畔的石刻是方筆雄強類書體。陜西、甘肅境內(nèi)褒斜道上的“漢三頌”(見右側三圖），雖在同一道上，但是《石門頌》與《西狹頌》、《郙閣頌》的風格面貌迥異：前者純以圓筆書寫，恣肆奔放，活脫瀟灑，意趣盎然；而后兩者以方筆為主，方整雄強，端莊美，《郙閣頌》用筆尤顯粗壯。山東萊州一帶的石刻《鄭文公碑》，雖同為鄭道昭所書，但刊刻在云峰山的《鄭文公碑》(下碑)字跡清晰，風化腐蝕程度較輕。印刷《鄭文公碑》(下碑)的多家出版社中，惟有上海書畫出版社“自學叢帖”中的《鄭文公碑》(下碑)風貌、字口清晰度和使用的拓本都名列前茅?！多嵨墓冯m用筆圓勁，筆意內(nèi)含，但因為過于循規(guī)蹈矩，所以不宜選為范本。倘若具有以上知識或掌握更多書法理論，再旁及繪畫筆、墨、水、色彩等相關知識，就會收到事半功倍的效果。三、執(zhí)筆法單手執(zhí)筆采用提斗和撮管法。要領是：指實、掌垂(自然下垂，與書寫小楷掌豎執(zhí)筆相反)、肘斜(向桌面傾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋離(臂根與身軀相互離開，不要夾住)、松肩(將力量集中到肘、掌、指上)。五指分工為：犀、押、鉤、格、抵。根據(jù)書寫習慣，可高執(zhí)筆或低執(zhí)筆。雙手執(zhí)筆，采用雙手握筆法(書寫兩米左右擘窠大字)。要領是：右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內(nèi)，與腹部距離約為10厘米，臂向下，左手輔握筆桿上部，拳心略向右側，與左胸部相距約為15厘米，臂自然下垂，臂根適當離開上身。兩拳之間握筆距離約為30至40厘米。這類巨筆的總長度，一般與書者身高相當為宜。四、身法和步法 (一)書寫字徑在一米以內(nèi)的榜書 1．在桌面上書寫時，上身微微向桌面躬，左手撐著桌面，右臂抬起，臂根離開身子，松肩、肘斜下、掌下垂。雙腳左右分開與肩同寬，右腳在前，與在后的左腳相距約半個腳掌，膝可微屈，但不超過腳尖。在力的分配上，左手與雙腳形成穩(wěn)定的三角形。根據(jù)書寫需要，身體的重心要在雙腿之間變換，左手撐著桌面的力量也要隨著變化。 2．在地面上書寫。以大地為書桌，彎腰，兩眼俯視鋪在地面上的紙張，上身微微前躬時，頭部不應超過前腳腳尖，左手自然彎曲，置于左前側，雙腳成弓步，左腳尖與右腳跟間的前后距離約50厘米(見下圖)。根據(jù)書寫需要，身體的重心要在雙腿之間變換。前進時，先將全身的重心移放到不動的右腿上，左腿前移，腳跟先輕輕著地，然后腳掌踏實地面。后退時，先將全身的重心移放到不動的左腿上，右腿后移，腳尖先輕輕著地，然后腳跟踏實地面。步伐、呼吸和書寫三者要協(xié)調(diào)配合。移動碎步應快速輕捷，準確到位，腳跟微微離開紙面，腳掌不要擦著紙面走。書寫時，要穿軟底鞋或純棉襪。五、墨法字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也。水與墨配合比例關系正確與否，直接影響書寫質(zhì)量，因此，掌握、運用好這兩者，并充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢是非常重要的。費瀛說：“(墨)弗令太濃，濃則滯筆，亦弗太淡，淡則無精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑……久停宿墨，亦不中書。”古人用墨經(jīng)驗值得借鑒。今天已進入多元化書法時代，榜書的墨色也應隨著時代而改革，吸取國畫、音樂：域外書畫等方面的經(jīng)驗加以變化。如借用國畫水破墨法(即毛筆先蘸適量的墨，隨即筆尖蘸清水)、墨破水法(即毛筆筆肚留有適當清水，后用筆尖蘸墨)書寫，再輔之以不同節(jié)奏的運筆，紙面上會出現(xiàn)豐富的墨色變化，有時還會出現(xiàn)飛白。如用全濃墨或全淡墨書寫正文，那么題款可用濃墨正文題淡款、淡墨正文題濃款的方式使墨色產(chǎn)生變化。如題長款，亦可采用以上辦法。切忌用宿墨。目前市場上出售的部分墨汁有發(fā)灰的問題，可在墨汁中加少許藤黃加以改善。將墨汁倒入容器，未書寫時，應使用與正式書寫同質(zhì)的宣紙，對墨汁含水量、紙張吸水程度進行測試。如墨汁中含水過多，應想辦法使其合適，也可適當加快書寫速度或更換吸水強的宣紙。書寫時還應充分考慮天氣、環(huán)境溫度對墨汁的影響，要心中有數(shù)，對突發(fā)問題及時采取措施。切忌不考慮上述因素，盲目蠻干。作榜書要求筆酣墨飽，但要克服毛筆從容器中提出來時，墨汁不斷往紙上滴灑的毛病。如希望筆肚含更多墨汁，可改用長鋒。如使用的是長鋒毛筆，可用左手持廢宣紙，在微微上抬的筆頭下同步到達書寫位置，這樣即便是掉下墨汁，也落在廢宣紙上。如墨汁不慎落到紙上，應靈活運用點畫豐嫩。使用巨筆作書，應請人端盆在筆下接著滴下來的墨汁。六、選帖要臨寫榜書，應依據(jù)自己的興趣和愛好，選擇字徑大、字口清晰的名家法帖和刻石作為范本。下面列舉部分供參考。《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》、《石頌》是兼有篆、楷、行、草意的隸書，《石頌》另具跌宕跳躍、樸率稚拙的特點。《石門頌》恣肆奔放、活脫瀟灑、意趣盎然；魏碑《張猛龍》峻勁雄肆，結構欹正相生，點畫變化多端，融方圓為一爐，是北碑中的神品?！对吣怪尽肪⌒阋?、風華旖旎；顏真卿楷書雄強渾厚，端莊凝重，線條彈性極強，是書寫榜書的極好范本；米芾《虹縣舊題》、《多景樓》、《梅花賦》、《苕溪詩》、《蜀素帖》等行書，用筆精妙，八面出鋒，結字跌宕多姿。明末清初王鐸《觸意之二首》、《憶過中條語》等法帖，打破了沉寂的章法，藝術地切割空間，跌宕跳躍的結字和搖曳的行氣，開拓了新的章法境界。孫過庭《書譜》是書法史上文、藝雙絕的草書法帖。吳鎮(zhèn)《心經(jīng)》與日本平安后期藤原佐理《頭弁帖》同是姿媚秀出的書體，含蓄蘊藉的用筆，濃淡干濕的墨韻，構成了五彩斑斕的藝術世界。《廣藝舟雙楫．榜書地二十四》 http://www.wenhuacn.com/shufa/shulun/guangyizhou/24.htm