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1，絕句的古詩
2，古詩絕句
3，唐詩絕句
4，優秀唐詩絕句
5，絕句古詩
6，古詩絕句

1，絕句的古詩

杜甫兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

絕句的古詩

2，古詩絕句

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這是杜甫的一首絕句，動靜結合。

古詩絕句

3，唐詩絕句

絕句作者: 僧志安　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

釋志南是南宋詩人　　釋志南，朱熹曾為其詩卷作跋。事見《詩人玉屑》卷二○。　　詩: 【絕句】　　年代：【宋】作者：【釋志南】　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。［賞析］這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春游的樂趣。　　詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。“東”，有些時候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。　　詩的后兩句尤為精彩： “杏花雨”，早春的雨，“楊柳風”，早春的風。這樣說比“細雨”、“和風”更有美感，更富于畫意。楊柳枝隨風蕩漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為 “杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯系起來。“沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！　　有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮。詩的首句說：“古木陰中系短篷。”短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。

南宋志南和尚《絕句》賞析絕句（古木陰中系短篷）南宋? 僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

志南古木陰中系短篷.杖藜扶我過橋東. 沾衣欲濕杏花雨.吹面不寒楊柳風.

唐詩絕句

4，優秀唐詩絕句

李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時？

絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。絕句杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。絕句杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？絕句江動月移石，溪虛云傍花。鳥棲知故道，帆過宿誰家？

聽箏 [唐]李端鳴箏金粟桂，素手玉房前。 ·· 欲得周郎顧，時是誤拂弦。

080李白：長相思二首之一長相思，在長安。絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端。上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝！ 081李白：長相思二首之二日色已盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今成流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。 082李白：行路難三首之一金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難，行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。 083李白：行路難三首之二大道如青天，我獨不得出。羞逐長安社中兒，赤雞白狗賭梨栗。彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。淮陰市井笑韓信，漢朝公卿忌賈生。君不見，昔時燕家重郭隗，擁彗折節無嫌猜劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金臺？行路難，歸去來！ 084李白：行路難三首之三有耳莫洗潁川水，有口莫食首陽蕨。含光混世貴無名，何用孤高比云月？吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。子胥既棄吳江上，屈原終投湘水濱。陸機雄才豈自保？李斯稅駕苦不早。華亭鶴唳詎可聞，上蔡蒼鷹何足道！君不見，吳中張翰稱達生，秋風忽憶江東行。且樂生前一杯酒，何須身后千載名！

5，絕句古詩

七言絕句絕句（南宋）僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。早發白帝城（唐）李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（南宋）夏元鼎崆峒訪道至湘湖，萬卷詩書看轉愚。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。墨竹圖題詩（清）鄭燮衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。絕句四首（唐）杜甫四首（其一）堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。四首（其二）欲作魚梁云復湍，因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。四首（其三）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。四首（其四）藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。六言絕句田園樂王維桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。五言絕句登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。聽箏李端鳴箏金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顧，時是誤拂弦。鹿柴王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。竹里館王維獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。送別王維山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？相思王維紅豆生南國，春來發幾枝？愿君多采擷，此物最相思。雜詩王維君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？送崔九裴迪歸山深淺去，須盡丘壑美。莫學武陵人，暫游桃源里。終南望馀雪祖詠終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。宿建德江（唐）孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。八陣圖（唐）杜甫功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。絕句杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。送靈澈劉長卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。彈琴劉長卿泠泠七弦上，靜聽松風寒。古調雖自愛，今人多不彈。送上人劉長卿孤云將野鶴，豈向人間住！莫買沃洲山，時人已知處。秋夜寄邱員外韋應物懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。聽箏李端鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。新嫁娘王建三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。問劉十九（唐）白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？何滿子張祜故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。登樂游原（唐）李商隱向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。尋隱者不遇賈島松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。渡漢江李頻嶺外音書絕，經冬復立春。近鄉情更怯，不敢問來人。春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

6，古詩絕句

【原文】　　絕句　　（杜甫·五言）　　遲日江山麗，　　春風花草香。　　泥融飛燕子，　　沙暖睡鴛鴦。　　[編輯本段]【注釋】　　遲日：春天日漸長，所以說遲日。語出《詩經·七月》：“ 春日遲遲”。歐陽炯《春光好》中有：“天初暖，日初長”。　　泥融：這里指泥土滋潤。　　鴛鴦：一種水鳥，雌雄成對生活在水邊。　　[編輯本段]【譯文】　　春天的陽光和煦溫暖，大自然一片生機勃勃的美麗景象，春風吹來，帶著花草的清香，河灘上冰雪融化，泥土變得潮濕而松軟，引得燕子飛來含泥筑巢，溫暖的沙子上還偎依著一雙雙的鴛鴦。　　[編輯本段]【賞析】　　遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。杜甫的這首五絕，四句兩兩相對，平樸如話，因此有人認為跟小孩子對對子沒有什么區別（參見《鶴林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。 “遲日”，出自《詩經·七月》：“春日遲遲。”春天光照時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”（歐陽炯《春光好》）。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。反復誦讀此詩，你也會有春不醉人人自醉的感覺。此詩的成功不但在于作者善于觀察物象，更在于作者善于體察物情。前人或謂杜甫這首詩“與兒童屬對何異”。無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。周紫芝《竹坡詩話》云：“作詩到平淡處，要似非力所能。”蘇軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。”這兩句話用來評價杜甫這首五絕，至為恰當。

《絕句》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。志南和尚名作賞析：　　代表作：　　《絕句》　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。　　注釋：　　1.短篷——小船。篷是船帆。船的代稱。　　2.杖藜——“藜杖”的倒文。藜是一年生草本植物，莖桿直立，長老了可做拐杖。　　譯文：　　在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。　　賞析：　　　這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春游的樂趣。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 “東”，有些時候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。詩的后兩句尤為精彩：“杏花雨”，早春的雨“楊柳風”，早春的風。這樣說比“細雨”、“和風”更有美感，更富於畫意。楊柳枝隨風蕩漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為“杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯系起來。 “沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似濕而不見濕，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮。詩的首句說：“古木陰中系短篷。”短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。