小說(shuō)和散文的區(qū)別，小說(shuō)和散文的區(qū)別是什么

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-04-29 05:43:26 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

本文目錄一覽

1，小說(shuō)和散文的區(qū)別是什么
2，散文和小說(shuō)的區(qū)別在哪
3，散文與小說(shuō)區(qū)別有哪些
4，小說(shuō)與散文有何區(qū)別

1，小說(shuō)和散文的區(qū)別是什么

散文就是有借物抒情,借景抒情,喻物言志等幾種形式來(lái)表現(xiàn)，最重要的是它說(shuō)得很明白。而小說(shuō)只要表現(xiàn)在它是一種著述一些情節(jié)里面的含義要你仔細(xì)的讀通透才能明白。散文是明；小說(shuō)是暗就是它們最基本的區(qū)別。

小說(shuō)和散文的區(qū)別是什么

2，散文和小說(shuō)的區(qū)別在哪

本質(zhì)區(qū)別，散文多唯美，抒情，真情實(shí)感。偏重于感性訴說(shuō)。小說(shuō)，多虛構(gòu)，借事說(shuō)事，反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。發(fā)人深思。偏重于理性訴求。

小說(shuō)很全散文很浪漫

小說(shuō)類(lèi)似于故事，散文語(yǔ)言會(huì)寫(xiě)的比較優(yōu)美吧

散文和小說(shuō)的區(qū)別在哪

3，散文與小說(shuō)區(qū)別有哪些

著名作家李廣田在他的《談散文》中對(duì)散文和小說(shuō)的區(qū)別作了一個(gè)很詳盡的說(shuō)明，他談了四個(gè)要點(diǎn)：一、小說(shuō)中或有故事，或無(wú)故事，但必有中心人物；散文中或有故事，或無(wú)故事，卻不必一定有中心人物。二、小說(shuō)適宜客觀的描寫(xiě)，即使是第一人稱(chēng)的小說(shuō)，那寫(xiě)法也還是比較客觀的；散文則適宜于作主觀的抒寫(xiě)，即使是寫(xiě)客觀的事物，也每每帶有主觀的看法。三、小說(shuō)以人物行動(dòng)為主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的，即使偶然描寫(xiě)一些自然景物，也還是為了人物的行動(dòng)；散文則不必以人物行動(dòng)為主，只寫(xiě)一個(gè)情節(jié)，一段心情，一片風(fēng)景，也可以成為一篇很好的散文。四、小說(shuō)須作具體描寫(xiě)，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫(xiě)之中；散文則可以作抽象的言論，如說(shuō)明一種思想，一種感情，一種論斷。

小說(shuō)與其他文學(xué)體裁比較，是一種最自由的敘事性的文學(xué)形式：它既不受真人真事的限制，也不受時(shí)間、空間的約束；既能在文中直敘作者的感情和見(jiàn)解，又能在文中根據(jù)情節(jié)的發(fā)展描述大段的景物和人物的心態(tài)。總之，它是可以調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)表現(xiàn)手段，多角度、多層次— —充分反映五彩繽紛生活的全方位的創(chuàng)作“攝影機(jī)”。散文中的形象比較明顯，常用第一人稱(chēng)敘述，個(gè)性鮮明，正象巴金所說(shuō)“我的任何散文里都有我自己”，總之可以說(shuō)是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無(wú)忌。正如魯迅所說(shuō)“任意而談，無(wú)所顧忌”，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫”。又如劉半農(nóng)所說(shuō)，散文要“赤裸裸地表達(dá)”。還如一些人所說(shuō)，“我是怎樣一個(gè)人，就怎樣寫(xiě)”，“心口相應(yīng)，信口直說(shuō)”， “反正我只是這樣一個(gè)我”。寫(xiě)真實(shí)的“我”是散文的核心特征和生命所在。這是定義的最大要素。散文語(yǔ)言十分重要。首要的一條是以口語(yǔ)為基礎(chǔ)，而文語(yǔ)(包括古語(yǔ)和歐化語(yǔ))為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語(yǔ)言技法，如句式長(zhǎng)短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂(lè)美等。

散文與小說(shuō)區(qū)別有哪些

4，小說(shuō)與散文有何區(qū)別

一、概述小說(shuō)和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時(shí)讀到一些文章后搞不清楚是小說(shuō)還是散文，其實(shí)，正是因?yàn)樾≌f(shuō)和散文有相通的地方，所以有時(shí)才會(huì)有人搞不清楚。那么，小說(shuō)和散文到底有哪些相通和不同的地方呢？先從以下幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)：小說(shuō)的分類(lèi)就不說(shuō)了，關(guān)于小說(shuō)的主要特征： 1、必須細(xì)致地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節(jié)，3、必須給出具體的時(shí)代背景和生活環(huán)境。關(guān)于散文的主要特征：除了詩(shī)歌，小說(shuō)，戲劇，其他的文章差不多都可以稱(chēng)為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說(shuō)是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類(lèi)，也有人在敘事散文中又分紀(jì)實(shí)散文，與報(bào)告文學(xué)和雜文可以并列。散文的特征主要有以下幾點(diǎn)： 1、直接表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的主觀感受，根據(jù)主觀感受的需要選擇人物的一些活動(dòng)和生活事件的某些鏡頭進(jìn)行描述。 2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側(cè)面，一篇文章中可以古往今來(lái)，展開(kāi)充分的聯(lián)想，抒發(fā)感情表現(xiàn)主題。 3、語(yǔ)言?xún)?yōu)美，勝過(guò)推敲，達(dá)到一定的美學(xué)境界。二、區(qū)別與比較區(qū)別與比較可以從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。（一）人物和對(duì)話(huà)；人物： 1、真實(shí)與虛構(gòu)。大家知道，小說(shuō)和散文里面都會(huì)有人物，但不同的是，小說(shuō)里的人物可以是真實(shí)的也可以是假的即虛構(gòu)的，而散文里的人物通常只會(huì)是真的，不存在虛構(gòu)的問(wèn)題，所以人們對(duì)散文更容易產(chǎn)生共鳴。 2、具體與散落。長(zhǎng)篇小說(shuō)就不必說(shuō)了，一個(gè)短篇小說(shuō)至少會(huì)有1-2個(gè)人物甚至更多，一般來(lái)說(shuō)也會(huì)有姓名（不排除有的短篇只用你我他之類(lèi)的代詞）而散文表現(xiàn)比較散落，與它表現(xiàn)情感的真實(shí)性相比較，散文在人物這個(gè)方面可以始終不出現(xiàn)具體的姓名和形象，甚至可以若有若無(wú)，讓你讀者自己去感覺(jué)。而小說(shuō)肯定不能這樣，小說(shuō)這樣就是一種不成功的表現(xiàn)。因?yàn)樾≌f(shuō)就是要讓人一讀就能看到一個(gè)清清楚楚活靈活現(xiàn)的人站在面前，有時(shí)甚至以為就是自己，所以有些小說(shuō)改成電影時(shí)總要強(qiáng)調(diào)一句：本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認(rèn)為寫(xiě)的是自己。這就是小說(shuō)非常鮮明的地方。說(shuō)到這里，有些人會(huì)有點(diǎn)糊涂，不是說(shuō)小說(shuō)是虛構(gòu)的嗎？怎么現(xiàn)在又說(shuō)得這么真實(shí)呢？區(qū)別就在這里，既是虛構(gòu)，又要虛構(gòu)的像真的一樣，這有點(diǎn)像撒謊，騙人，讓人上了當(dāng)就成功了，小說(shuō)呢，雖是虛構(gòu)，你虛構(gòu)得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個(gè)比喻不是很恰當(dāng)，但有點(diǎn)那么回事。散文呢，既是真實(shí)的，又不強(qiáng)調(diào)具體，比如出生地點(diǎn)，時(shí)間，家庭來(lái)龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個(gè)真實(shí)的影子在你心中就行了。（舉例） 3、時(shí)間與空間。小說(shuō)里的人物一般來(lái)說(shuō)就是生活在作品交待的時(shí)間和環(huán)境里，不管是過(guò)去現(xiàn)在還是將來(lái)。而且互相總是有某種關(guān)聯(lián)，而散文里的人物與文章當(dāng)時(shí)的時(shí)間和環(huán)境可以相隔非常遙遠(yuǎn)，可以用一個(gè)詞來(lái)形容，就是縱橫古今，現(xiàn)代人與過(guò)去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒(méi)有任何關(guān)系，當(dāng)然不是胡說(shuō)八道，毫無(wú)關(guān)聯(lián)毫無(wú)意義的亂扯。（舉例） 4、描寫(xiě)。小說(shuō)里的人物很注重外表描寫(xiě)，從相貌到服裝，包括一些個(gè)性特征的突出都很強(qiáng)調(diào)，但散文就不太有這方面的要求，寫(xiě)可以隨意一兩筆，不寫(xiě)也無(wú)傷大雅，有時(shí)寫(xiě)多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因?yàn)樯⑽牡闹攸c(diǎn)并不在寫(xiě)人物。特殊情況下比如這篇散文本來(lái)寫(xiě)的就是服飾，就有可能寫(xiě)人的外表和服裝，這樣說(shuō)就是反對(duì)絕對(duì)化。因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有絕對(duì)的事情。對(duì)話(huà)： 1、小說(shuō)里的對(duì)話(huà)往往就是故事情節(jié)，這是小說(shuō)里必不可少的東西，極少?zèng)]有人物對(duì)話(huà)的小說(shuō)。而散文里的對(duì)話(huà)就不一定與故事情節(jié)有關(guān)；常常是一種意境的喧染，反過(guò)來(lái)，很多散文除了作者自己沒(méi)有更多的人物，所以也就沒(méi)有對(duì)話(huà)，但你很難找到一部甚至一篇沒(méi)有對(duì)話(huà)的小說(shuō)。曾經(jīng)有人把一句話(huà)也稱(chēng)作短篇小說(shuō)，小小說(shuō)。我說(shuō)那是放屁！因?yàn)檫B小說(shuō)的幾個(gè)基本特征都不具備能稱(chēng)之為小說(shuō)嗎？ 2、散文里的對(duì)話(huà)雖然也可能是某種故事情節(jié)但大多比較簡(jiǎn)單，因?yàn)椴粫?huì)在情節(jié)上做太多文章，如設(shè)置懸念，埋下伏筆等。小說(shuō)的對(duì)話(huà)常常就是某些情節(jié)的延續(xù)，所以它常常要表現(xiàn)人物性格故事的發(fā)展等。有時(shí)可能通篇都是人物對(duì)話(huà)，情節(jié)就在對(duì)話(huà)中發(fā)展，所以散文的對(duì)話(huà)隨意性比較多，小說(shuō)則必須著力對(duì)付。（二）描寫(xiě)和故事情節(jié)；小說(shuō)里需要的描寫(xiě)有多種，如人物，對(duì)話(huà)，景物，環(huán)境等等，凡是我們?nèi)祟?lèi)生活中有的，小說(shuō)里就會(huì)有，因?yàn)樾≌f(shuō)寫(xiě)的就是人，寫(xiě)人生活的環(huán)境與人有關(guān)系的所有外部存在，這些是構(gòu)成小說(shuō)的重要內(nèi)容，需要作者認(rèn)真構(gòu)思，而散文是在自然地抒發(fā)情感中，自然地描寫(xiě)景物，有就有，沒(méi)有就沒(méi)有，不會(huì)人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文里的景物，人物，對(duì)話(huà)描寫(xiě)，大都比較簡(jiǎn)單，除了強(qiáng)調(diào)文字的優(yōu)美，不會(huì)在意故事情節(jié)的復(fù)雜，有時(shí)甚至談不上情節(jié)，更不會(huì)細(xì)致地去構(gòu)思故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，與小說(shuō)的以情節(jié)引人就有本質(zhì)的區(qū)別了。（舉例）（三）時(shí)間和生活場(chǎng)面；小說(shuō)的時(shí)間，如故事發(fā)生的年代，情節(jié)產(chǎn)生的具體時(shí)間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個(gè)人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說(shuō)過(guò)，上下幾千年都可以交融在一起。場(chǎng)面也同樣，可以明確也可以不很明確，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，散文是以情感人，小說(shuō)是以故事情節(jié)吸引人，側(cè)重不同，要求自然也就不同了，再說(shuō)，小說(shuō)和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬(wàn)字，哪怕是五千字以上的也不多，它無(wú)法展開(kāi)太多的內(nèi)容。而小說(shuō)除了微型小說(shuō)，小小說(shuō)，一般篇幅都較長(zhǎng)，幾十萬(wàn)幾百萬(wàn)字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長(zhǎng)。容量有限，所以也不必如小說(shuō)那樣擁有那么多的表現(xiàn)手段。三、散文和小說(shuō)側(cè)重的兩個(gè)方面：散文的真實(shí)性：以情感人，這表現(xiàn)在文字的優(yōu)美，情感的真實(shí)，意境的烘托。它與小說(shuō)相比最大的不同就在于一個(gè)是虛構(gòu)，一個(gè)不能虛構(gòu)。所以散文寫(xiě)出來(lái)的那種情很容易打動(dòng)人，小說(shuō)盡管也可以感人，但因?yàn)橹浪奶摌?gòu)性，所以人們不會(huì)去追究它的真實(shí)性，而散文就有可能去追究它的來(lái)龍去脈，當(dāng)然寫(xiě)的好的小說(shuō)往往讓人覺(jué)得如臨其境如知其人，那是寫(xiě)作的技巧使然。沒(méi)有虛構(gòu)就不成為小說(shuō)了，所以人們有時(shí)會(huì)把這樣的東西叫作紀(jì)實(shí)文學(xué)。散文的美學(xué)性：散文有時(shí)可以用美不美這個(gè)詞去形容，這就說(shuō)明了散文具有的美學(xué)價(jià)值。美從哪里表現(xiàn)出來(lái)呢？首當(dāng)其沖就是它的文字了，也就是語(yǔ)言美，散文的美，同時(shí)還表現(xiàn)在感情美，感情美首先又體現(xiàn)在它的真，即真實(shí)的美，一段真實(shí)的感情表現(xiàn)出來(lái)把人們打動(dòng)了，產(chǎn)生了共鳴這就是說(shuō)達(dá)到了美的意境，既要真實(shí)也要感人，并不是說(shuō)真實(shí)的就是感人的，隨便寫(xiě)你家哪個(gè)小孩打架也是真實(shí)的，還要看能不能感人。散文的語(yǔ)言和真實(shí)性都能感動(dòng)人的話(huà)，這篇文章應(yīng)該算是成功的了。小說(shuō)的人物性格：前面說(shuō)過(guò)，小說(shuō)以寫(xiě)人為主，所以，寫(xiě)好人，把你虛構(gòu)的人物寫(xiě)的像真的一樣就是你的主要任務(wù)，寫(xiě)出了性格就寫(xiě)出了真實(shí)，在文藝學(xué)里這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開(kāi)來(lái)講幾天也講不完。小說(shuō)的故事情節(jié)：其次就是故事，沒(méi)有故事的小說(shuō)誰(shuí)也看不下去，看電影我們也喜歡看里面的事情是如何發(fā)展下去的，電視連續(xù)劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機(jī)邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒(méi)有故事的小說(shuō)是不存在的。所以寫(xiě)小說(shuō)必須編故事，就像你講一個(gè)故事給大家聽(tīng)，要讓大家愿意聽(tīng)下去，講的不好，沒(méi)味道，自己都覺(jué)得無(wú)聊，人家也聽(tīng)不下去，看小說(shuō)也是這樣，必須用故事來(lái)吸引人，讓人在故事的發(fā)展中受到影響和教育。

小說(shuō)是：人物，情節(jié)，環(huán)境，構(gòu)成的。人物的性格刻畫(huà)往往揭示主題，情節(jié)的發(fā)展、矛盾的解決常常表示主題，環(huán)境描寫(xiě)對(duì)主題有展開(kāi)，強(qiáng)化的作用。散文是：表面文字上看起來(lái)是散落的，無(wú)規(guī)章，作者要表達(dá)的感情都會(huì)隱藏在一些簡(jiǎn)單的句子中，但會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)。它的特征是：“形散，神不散”它表達(dá)的意思很明確。

一個(gè)是寫(xiě)事的，一個(gè)是記事的。