最有名的四大賦，漢賦四大家代表作各有哪些

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-03-02 09:47:16 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，漢賦四大家代表作各有哪些

騷體賦的代表作是賈誼的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》。枚乘的《七發(fā)》；董仲舒的《士不遇賦》；司馬遷的《悲士不遇賦》。司馬相如的名篇《子虛賦》、《上林賦》代表了漢代散體大賦的最高成就。趙壹的《刺世疾邪賦》。

漢賦四大家代表作各有哪些

2，誰(shuí)的賦寫的好哪篇賦寫得最好

真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如。而且也是歷史上最好的。　司馬相如、楊雄、班固、張衡四人被后世譽(yù)為漢賦四大家。張衡的《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，王粲的《登樓賦》，曹植的《洛神賦》是比較號(hào)的賦

蘇軾的《赤壁賦》

所謂文無(wú)第一，武無(wú)第二。我還真挑不出子虛賦與上林賦哪篇更好，至于長(zhǎng)門賦則有人考證說(shuō)是后人偽作，具體的你可以去百度百科看看。

誰(shuí)的賦寫的好哪篇賦寫得最好

3，歷史上寫賦成就最高的是誰(shuí)可以排一下名次嗎

賦萌生于戰(zhàn)國(guó)，興盛于漢唐，衰于宋元明清。在漢唐時(shí)期，有只作賦而不寫詩(shī)的文人，卻幾乎沒有只作詩(shī)而不寫賦的才子。建安以后乃至整個(gè)六朝時(shí)期，對(duì)賦的推崇甚于詩(shī)。《史記》中稱屈原的作品為賦，《漢書》也稱屈原等人的作品為賦。后人因推尊《史》、《漢》，所以便把屈原等人作品稱之為賦。賦是漢代最具代表性、最能彰顯其時(shí)代精神的一種文學(xué)樣式。它是在遠(yuǎn)承《詩(shī)經(jīng)》賦頌傳統(tǒng)，近接《楚辭》，兼收戰(zhàn)國(guó)縱橫之文鋪張恣意之風(fēng)和先秦諸子作品相關(guān)因素的基礎(chǔ)上，最后綜合而成的一種新文體。它與漢代的詩(shī)文一起，成就了漢代文學(xué)的燦爛與輝煌。“賦”字用為文體的第一人應(yīng)推司馬遷。在漢文帝時(shí)“詩(shī)”已設(shè)立博士，成為經(jīng)學(xué)。在這種背景下，稱屈原的作品為詩(shī)是極不合適的。但屈原的作品又往往只可誦讀而不能歌唱，若用“歌”稱也名不正言不順。于是，司馬遷就選擇“辭”與“賦”這兩個(gè)名稱。不過(guò)，他還是傾向于把屈原的作品以“辭”來(lái)命名，這是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品稱為“賦”。真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如。而后，到西漢末年，文人們就常以“賦”名篇自己的作品了。 “賦”的名稱最早見于戰(zhàn)國(guó)后期荀況的《賦篇》。最初的詩(shī)詞曲都能歌唱，而賦卻不能歌唱，只能朗誦。它外形似散文，內(nèi)部又有詩(shī)的韻律，是一種介于詩(shī)歌和散文之間的文體。從漢武帝登基到東漢時(shí)期，這段時(shí)期是賦體文學(xué)的成熟期，作品以抒情為主，代表作品有江淹的《恨賦》和《別賦》。司馬相如、楊雄、班固、張衡四人被后世譽(yù)為漢賦四大家賦的好日子始于兩漢，漢賦五大家(司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡、蔡邕)，全都是文史哲大師和語(yǔ)言學(xué)家，“莫不洞穴經(jīng)史，鉆研六書，耀彩騰文，駢音麗字”(清代學(xué)者阮元語(yǔ))。饒是如此，司馬相如寫3400字的《子虛賦》和《上林賦》花了幾百天，西晉左思一年足不出戶才寫出一篇《齊都賦》，《三都賦》則修改了二十多年一一寫賦不僅考學(xué)識(shí)，也考體力。

中國(guó)古代十大名賦宋玉高唐賦司馬相如長(zhǎng)門賦張衡·二京賦曹植洛神賦陸機(jī)·文賦謝莊月賦杜牧阿房宮賦歐陽(yáng)修·秋聲賦蘇軾前赤壁賦袁枚秋蘭賦這幾篇才是賦的最高成就，而不是誰(shuí)寫的多就算誰(shuí)。至于座次，你大致都學(xué)過(guò)以上的文章，你心中應(yīng)該有個(gè)標(biāo)尺

如果按照作品的知名度來(lái)劃分的話1.王勃【滕王閣序】古往今來(lái)第一2.司馬相如，長(zhǎng)門賦，一篇長(zhǎng)門賦，漢武大帝也回頭3.曹丕，洛神賦，情賦中的極品之作。4.杜牧，阿房宮賦，第三賦5.屈原，按道理，屈原的知名度很廣，離騷等也很有名，但不屬于正規(guī)的賦，是初級(jí)階段。所以成績(jī)不能那么高6.宋玉，《九辨》、《風(fēng)賦》、《高唐賦》、《登徒子好色賦》等廣為傳送，陽(yáng)春白雪下里巴人的傳送者。7.江淹的，《恨賦》和《別賦》遂教江郎才盡啊8.揚(yáng)雄、《長(zhǎng)揚(yáng)賦》《甘泉賦》《羽獵賦》等佳作聞名于世，與司馬相如齊名。但不如司馬相如賦寫的好

歷史上寫賦成就最高的是誰(shuí)可以排一下名次嗎

4，魏晉南北朝有哪些賦

《登樓》，操《登臺(tái)》、《滄海賦》。丕《登臺(tái)》、《濟(jì)川》，劉楨的《黎陽(yáng)山賦》，植《游觀》、《臨觀賦》。丕《出婦賦》、《寡婦賦》。粲的《初征》、丕《述征》、應(yīng)shang《撰征賦》、《西征賦》，欽《述行》、《述征》，瑀《西征》。《遂初》，彪《北征》植《蝙蝠》、《鷂雀》，禰蘅《鸚鵡賦》。《登臺(tái)賦》，曹氏父子三人都有；《神婦賦》，王粲、陳琳、應(yīng)shang、楊修都有。禰衡《鸚鵡》。曹丕《柳賦》曹植《登臨》、《東征》、《游觀》、《娛賓》、《離思》、《七啟》，《離繳雁賦》、《白鶴》、《蟬賦》,《蝙蝠》、《鷂雀》。〈出婦賦〉，《感婚賦》、《愍志賦》、《靜思賦》欽《述行》、《述征》，瑀《西征》參考:魏晉南北朝賦演進(jìn)歷程一、建安時(shí)期賦的發(fā)展狀況建安是一個(gè)文學(xué)自覺的時(shí)代，詩(shī)文賦在此期都取了空前的發(fā)展。單就賦而言，此期相對(duì)于兩漢詩(shī)的新成就、新發(fā)展有：（1）雖仍有模擬之作（如植、粲等都有仿《七發(fā)》的作品）和如漢一樣描寫京都、宮殿、器物等韜襲之作，但針對(duì)現(xiàn)實(shí)的抒情言志作較漢大為增加，在描寫上更加細(xì)膩、考究，但無(wú)堆砌之病。主要實(shí)現(xiàn)了由漢大賦的體物一格向抒情言志的轉(zhuǎn)變。到《藝概·賦概》中說(shuō)“建安名家之賦，氣格遒上，意緒綿邈，騷人清深”，“《楚辭》風(fēng)骨變，兩漢賦氣息原，建安乃欲由兩漢而復(fù)于《楚辭》者。”這些都說(shuō)明了建安賦具有如詩(shī)一樣的重情尚氣、志深筆長(zhǎng)、梗概多氣的特征。（2）體式多樣，題材范圍較廣首先這時(shí)期出現(xiàn)了大量的登臨攬勝的景物抒情賦。代表如《登樓》，操《登臺(tái)》、《滄海賦》。丕《登臺(tái)》、《濟(jì)川》，劉楨的《黎陽(yáng)山賦》，植《游觀》、《臨觀賦》。這類賦可上溯到屈原《哀郢》、《涉江》，班彪父子的《北征賦》、《東征賦》，到劉毅《遂初》，一方面繼承他們紀(jì)游寫景之處，變記較長(zhǎng)的征旅路途而為寫一時(shí)一地之場(chǎng)景，發(fā)展之處則表現(xiàn)為借所寫之景書法個(gè)人情懷、感想、抱負(fù)等等。這是反賦所不具備的。直接開啟后來(lái)南朝的山水抒情賦。其次出現(xiàn)了相當(dāng)多的寫愛情、婚姻問題的賦。這些以前賦家未曾涉及到的。這也是建安作家擺脫了儒家思想的束縛，通脫、自然、自由的表現(xiàn)。作品有丕《出婦賦》、《寡婦賦》。再次寫征旅之賦較多，這也是建安賦作的一個(gè)特征現(xiàn)象。原因在于建安時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，大批作家經(jīng)常隨操南征北戰(zhàn)。他們將目之所見、耳之所聞、身之所歷自覺地訴諸筆端。有粲的《初征》、丕《述征》、應(yīng)shang《撰征賦》、《西征賦》，欽《述行》、《述征》，瑀《西征》。同類相似之作之前雖然有劉歆《遂初》，彪《北征》等，但完全將筆墨集中于軍旅行役則為建安賦家集體獨(dú)創(chuàng)。（3）詠物賦有了新的發(fā)展。漢代賦重載“體物摹形”，不重“寫志”，有寄托者不多。而此期詠物賦則多用比興、寄托手法以托物言志，部分作品達(dá)到高度泥人化境界，物與人渾然同意。如植《蝙蝠》、《鷂雀》，禰蘅《鸚鵡賦》。這些佳作直接開啟后來(lái)詠物抒情賦和諷刺小賦的先河。此期創(chuàng)作值得注意的一個(gè)現(xiàn)象是同題共（競(jìng)）作。如《登臺(tái)賦》，曹氏父子三人都有；《神婦賦》，王粲、陳琳、應(yīng)shang、楊修都有。這也是曹氏文人集團(tuán)創(chuàng)作繁盛的重要表現(xiàn)。具體作家作品1、禰衡（173-198），字正平，平原般（臨邑）人。今存完整的賦唯《鸚鵡》。關(guān)于創(chuàng)作背景，小說(shuō)與序說(shuō)異，當(dāng)取序說(shuō)。創(chuàng)作上受誼《fu鳥》和趙壹《窮鳥》的影響。此賦在藝術(shù)成就上極高，李白評(píng)為“鏘鏘振金石，句句欲飛鳴”（《古風(fēng)》）2、王粲177-217，字仲宣，山陰高平（鄒縣）人。董卓之亂后，避亂薊州依于劉表，表以他“體韻通脫”，不甚重視。表亡，勸其子降。曹操辟為丞相援，賜關(guān)內(nèi)侯。建安二十二年征吳，死于途中。此賦的突出特點(diǎn)是善于運(yùn)用景物來(lái)襯托作者的心情，達(dá)到了情景交融、合一的境界，可以說(shuō)借景抒情之賦始于此賦。晁樸之評(píng)此賦說(shuō)“蓋魏賦極此矣”，可見其享譽(yù)之交。3、曹丕（187-226）在其詠物賦中，《柳賦》較有特色，正如其賦云，此賦乃感物傷懷之作，感情也深，具有建安詩(shī)“怊悵述情”之特點(diǎn)，雖為詠物，實(shí)為抒情，在其所有作品中當(dāng)是上乘之作。4、曹植（192-232）其賦的創(chuàng)作如其詩(shī)作一樣，分為前后兩期，前期所作如《登臨》、《東征》、《游觀》、《娛賓》、《離思》、《七啟》，雖也表現(xiàn)了作者濟(jì)世、匡正的宏愿，但由于生活閱歷不夠，總體傷說(shuō)，內(nèi)容比較單薄膚淺，徒有慷慨之貌，實(shí)不能動(dòng)人。而后期因?yàn)閷以獠录伞⑵群Α褐疲孕膽岩钟簦瘧崫M膛，所以下筆感觸頗深，多成壯采。具體作品，作品中比較有特色的。第一類，托物寓意的詠物賦。此類作品甚多，有《離繳雁賦》、《白鶴》、《蟬賦》等，其中最具特色的是兩篇諷刺小賦《蝙蝠》、《鷂雀》。其中《蝙蝠賦》很明顯是在借蝙蝠形之怪，性之殊諷刺那些變化無(wú)常、陰險(xiǎn)詭譎的小人之輩。其用意不言自明。大約可能是影射丕及吳質(zhì)等人。在詠物賦中寓以諷刺筆調(diào)，這是曹植的首創(chuàng)。《鷂雀賦》比較有趣，寫了鷂與雀之間的一場(chǎng)對(duì)話。特點(diǎn)有：①通篇由對(duì)話構(gòu)成；②用語(yǔ)言寫成，有一定的故事性；③語(yǔ)言全是口語(yǔ)，非常生動(dòng)形象。基本路數(shù)承《蝙蝠》而來(lái)，大約也是在諷刺丕及其爪牙。第二類寫男女之情的，如與丕的同題之作〈出婦賦〉，植作明顯高出一籌。丕同情之余，又說(shuō)“信無(wú)子而應(yīng)出，自典禮之常度。”植則斥其夫?yàn)椤皭傂禄槎薄ⅰ昂逕o(wú)愆而見章，悼君施之不終”，同情感全在婦女一邊，較深。這些作品大部似乎不只限于敘述男女之思，而是別有寄托的，如《感婚賦》、《愍志賦》、《靜思賦》等皆借男女之情象征君臣際遇。其中最有名的代表當(dāng)為《洛神賦》，寫他朝京師后還歸蕃國(guó)，途經(jīng)洛川，于巖之畔見一麗人即宓妃、洛神。接著以濃墨重彩仔細(xì)描寫洛神之美，同時(shí)寫自己與洛神都向往人神交合，但彼此都心存疑慮、遲疑，最后是洛神在神光離合之中飄然而去，自己“顧生懷愁”，悵然而歸。此賦的動(dòng)人之處在第二部分寫洛神的美的部分，刻畫細(xì)膩，比喻新奇妥帖。如“翩若驚鴻”等。

自考大綱中的答案魏晉南北朝的優(yōu)秀賦作：曹植的《洛神賦》、王萊的《登樓賦》、向秀的《思舊賦》、陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》、鮑照的《蕪城賦》、江淹的《恨賦》、《別賦》、孔稚控的們北山移文》、庚信的《哀江南賦》、《小園賦》等。

魏晉南北朝【洛神賦】曹植【吊屈原賦】賈誼【鵩鳥賦】賈誼【別賦】江淹【恨賦】江淹【秋興賦】潘岳【閑情賦】陶淵明【登樓賦】王粲【采蓮賦】蕭繹【白發(fā)賦】左思【蜀都賦】左思