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1，素描石膏頭像

伏爾泰，海盜，高爾基，羅馬皇，馬賽，阿格里吧，~~~~~~~

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素描石膏頭像

2，素描石膏頭像有哪些

《羅馬青年》頭像：古羅馬雕刻,大理石,作者不詳,藏羅馬卡匹托爾博物館 [1]這件雕像通常被稱為“羅馬青年”。有關(guān)這個(gè)雕像的資料,只是...根據(jù)這個(gè)說明,我們得知這件通稱“羅馬青年”的雕刻,原來是羅馬政治家,刺殺暴君凱撒的首謀者——馬克·尤尼·布魯特斯...　　《阿戈里巴》頭像古羅馬雕刻,大理石,作者不詳。。　　《高爾基》胸像　　《格達(dá)密那塔》頭像　　《巴特儂》頭像　　《布魯斯特》胸像　　《塞內(nèi)卡（海盜）》頭像　　《馬賽》頭像馬賽曲雕塑，作者：呂德（法）時(shí)間：1836年材質(zhì)：石現(xiàn)藏地：法國巴黎　　《伏爾泰》頭像《伏爾泰像》陶土像，作者是法國雕塑家烏東，創(chuàng)作于1778--1780年，現(xiàn)藏于法國法布博物館。　　《羅馬王》頭像　　《卡拉卡拉》胸像　　《勇士》頭像　　《荷馬》胸像詩人荷馬的大理石頭像 2世紀(jì)　　現(xiàn)藏雅典國家考古博物館，作者不詳。　　荷馬像的創(chuàng)造，完全基于口頭傳統(tǒng)，據(jù)說他很老且盲，長頭發(fā)且神情溫柔。至少有七個(gè)城市宣稱是他的誕生地。他大概生活在公元前8世紀(jì)。　　《美第奇（小衛(wèi)）》頭像大理石,作者米開朗基羅，意大利弗羅倫斯美術(shù)館　　《莫里哀》胸像是烏東的另一件肖像雕刻.它是于1775年應(yīng)發(fā)蘭西舞劇院之約而制作的.由于莫里哀早已去世百年,當(dāng)時(shí)烏東只能參考別人的畫像來塑造莫里哀的形象。現(xiàn)藏于法國法布博物館。　　《阿里亞斯》胸像大理石,作者米開朗基羅　　《大衛(wèi)》頭像大理石,作者米開朗基羅，意大利弗羅倫斯美術(shù)館　　《雅典娜》頭像　　《米開朗基羅》頭像大理石,作者米開朗基羅，意大利弗羅倫斯美術(shù)館　　《阿波羅》胸像大理石,作者米開朗基羅，意大利弗羅倫斯美術(shù)館　　以上本體基本都為全身雕塑，后用于素描需要，利用石膏仿制成了頭像，所以我們現(xiàn)在們市場上看到的都是其石膏仿制品。

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素描石膏頭像有哪些

3，關(guān)于素描石膏頭像的問題

在型準(zhǔn)的基礎(chǔ)上色調(diào)要統(tǒng)一光影+結(jié)構(gòu) 要有虛實(shí)對比有句經(jīng)典的話最黑的只有一點(diǎn)，最亮的也只有一點(diǎn)，嘿嘿，自己琢磨吧。

畫石膏頭像，首先是形要準(zhǔn)，它的轉(zhuǎn)折不像畫人那樣圓滑，轉(zhuǎn)折明顯，輪廓分明，虛實(shí)對比要拉開。

容易造成石膏頭像素描出現(xiàn)錯(cuò)誤的原因有許多，但主要原因是：在素描的幾何體、靜物階段，學(xué)習(xí)者沒有解決好素描的基礎(chǔ)問題，比如素描的起草問題、找關(guān)系問題等。當(dāng)石膏頭像訓(xùn)練中碰到這些問題時(shí)，就更加難以應(yīng)付。如果這類問題發(fā)生了，學(xué)習(xí)者最好是停止石膏頭像的訓(xùn)練，選擇較為簡單的石膏五官像訓(xùn)練，作為解決基礎(chǔ)問題的方法。如果是其他方面的原因，學(xué)畫者可以通過加強(qiáng)思考分析，采取較為理性的方法加以解決。下面我們一起來分析一下石膏頭像學(xué)習(xí)中常見的錯(cuò)誤。（1）形體不準(zhǔn)。這是一個(gè)典型的因素描基礎(chǔ)不穩(wěn)造成的錯(cuò)誤。問題出現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是在素描的起草階段，沒有嚴(yán)格按照素描的步驟技術(shù)要求進(jìn)行，過早地進(jìn)入了局部定形刻畫階段；另一個(gè)是沒有完全掌握素描“找關(guān)系”的方法，不會用“直線串珠法”和類似的方法檢查判斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法是，返回到簡單對象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會步驟技術(shù)的要領(lǐng)。（2）神態(tài)不對。石膏頭像寫生往往出現(xiàn)這種情況：在頭像形體基本確定以后，畫中頭像的表情神態(tài)與實(shí)際對象不符，經(jīng)過形體測量檢查，也沒有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無法對其進(jìn)行明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起草的過程中，畫者對結(jié)構(gòu)上斜線的角度和轉(zhuǎn)折的彎度，進(jìn)行了“稍微”的夸張，對側(cè)面的透視“稍微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺地走了樣。這是畫者素描整體觀念不強(qiáng)，過分注重局部刻畫的結(jié)果。解決的方法是：在熟悉選定階段，重視對頭像的整體觀察，獲得一個(gè)包括神情在內(nèi)的完整的形體印象，在定形的過程中，少用局部分析的方法，多用整體的感受方法，重視結(jié)構(gòu)的斜線角度，強(qiáng)調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度的定形。（3）頭像構(gòu)圖過大。原因有兩個(gè)：一個(gè)是習(xí)慣性的畫大，個(gè)知道畫紙邊框?qū)?gòu)圖的作用，在構(gòu)圖起草時(shí)，將標(biāo)記定得太靠近畫紙邊框，對背景的面積太“節(jié)約”：另一個(gè)是，雖然在起草階段確定了合適的構(gòu)圖，但在描繪過程中又改動(dòng)、擴(kuò)大了構(gòu)圖的標(biāo)記。后一種情況是由于畫者沒有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像整體的比例關(guān)系，由局部推進(jìn)的起草方法造成的。解決的方法是，以構(gòu)圖的最外點(diǎn)為起點(diǎn)，嚴(yán)格用“二分之一”的比例劃分法劃分結(jié)構(gòu)比例，做到整體起草，整體定形。（4）畫面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度無變化，應(yīng)該用類比的方法，找出灰面與灰面的明暗對比關(guān)系，或從整體的角度檢查、修改灰部的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。（5）形體“呆板”。這是因?yàn)轭^像缺乏虛實(shí)變化，應(yīng)該加強(qiáng)體面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)對比

關(guān)于素描石膏頭像的問題

4，素描石膏頭像詳細(xì)講解一下寫了

石膏頭像的話。。本人有畫過。。- -分享一下、第一，定好大體的比例，例如三庭五眼這樣的，但是要看情況，比如說哭娃，因?yàn)槭?a href="/tag/200.html" target="_blank" class="infotextkey">孩子，所以沒有成人三庭五眼的比例（三庭五眼：橫向五個(gè)眼睛的距離，縱向三庭的距離）第二，在刻畫人物細(xì)節(jié)的時(shí)候不要死摳，每一步都要跟上，畫頭發(fā)的時(shí)候可以偷下小懶，畫出主要的頭發(fā)，后面用明暗表示。最后就是明暗了（我想不用詳細(xì)解釋的吧）。。按照自己看到的上明暗，光不要太散，不然不好看還有你畫頭像的話，一般都是荷馬啊、海盜那種歐洲人，要注意他們的鼻子，鼻子畫好了，整張臉的立體感也就出來了。。（鼻子有很強(qiáng)的立體感）其他的我覺得樓主該自己摸索了，也可以先從臨摹開始，如果沒畫過骷髏建議畫一下。