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1，為什么燒陶器的陶窯要往地底下挖而不往地上蓋

只要是利用地下土層進行保溫，減少燃料消耗，降低生產成本。

如果你的保溫做的好，可以蓋地上，現在電加熱可以直接用。再看看別人怎么說的。

為什么燒陶器的陶窯要往地底下挖而不往地上蓋

2，泉州窯的簡介

泉州窯陶瓷生產歷史悠久，在新石器時代至秦漢時期已有大量印紋陶出現，晉江溪口山也曾發現南朝窯址。唐代，隨著海外貿易航線的開通，泉州陶瓷業驟然興起。宋元時期，由于泉州港的興盛，海上絲綢（瓷）之路開始形成，中外文化互動日益頻繁，泉州陶瓷業一片繁榮，泉州窯青瓷、青白瓷、醬釉瓷、黑釉瓷大量外銷，并承接海外的訂貨，專門生產外銷瓷器。明清時期，隨著青花釉下彩繪技術的傳入，泉州民窯青花異軍突起，產品品質優良，成為海上絲綢（瓷）之路的暢銷商品，大量銷往東南亞、歐洲和非洲地區。

泉州窯的簡介

3，半坡人留下許多陶器你知道陶器是怎樣出現的嗎

出土的

西安半坡先民制陶的水平很高，在該遺址中，考古人員發現了由六座陶窯構成的制陶區。這六座陶窯之中，兩座為豎穴，四座為橫穴。豎穴窯比較先進，它的最大特點是火膛在窯室的垂直下方，這樣既可以隨時調節窯內溫度，亦可使窯內受熱均勻。在制作方面，半坡人發明了泥條盤筑法，這種方法是當時較為先進的陶器手制方法。用這種方法制出的陶器，質地細膩、光潔美觀。泥條盤筑法,瓷成型技法之一。一種較原始的制法。作法有兩種：一種將泥料制成長條形，以螺旋式的方法由下向上盤筑成器形，同時用陶拍拍打，用手沾水將器內外接縫處抹平；一種將泥條圈起，一層層向上堆筑作成器形。用這兩種方法制成的陶器，內壁往往留有泥條盤筑痕跡。

半坡人留下許多陶器你知道陶器是怎樣出現的嗎

4，陶窯怎么樣

看完了紀錄片《陶窯》，里面沒有對白，只有工作的樸實、無聲的汗水，我以前也曾經在莫干山路看過一部臺灣柴窯人制作的紀錄片，也是同樣的全過程描述，無聲畫面，但是李見深的這部更感動我，里面出現了一句電視機聲音“距離北京奧運會還有351天”，我在想那應該是2007年秋天，我突然很慚愧。

真想不到田子坊還有陶藝制作，一直以為只有賣賣特色商品什么的，雖然身居陋巷，卻別有洞天，去過田子坊的朋友應該都知道里面像個充滿驚喜的迷宮一樣，你永遠不知道下一家店是什么樣的風格，賣什么樣的東西，總之每家的裝修都很考究，每家的商品都很吸引人，逛累了，去陶吧坐坐很不錯，他們的青花瓷杯非常漂亮，如果你想畫，老師還可以教你哦！

5，五代十國時期最出名的九大陶瓷窯地是哪九個

浙江越窯、河北曲陽窯、江西景德鎮窯(勝梅亭、石虎灣、黃泥頭、湖田)、鞏縣窯和密縣窯浙江越窯。五代越窯以黃鱔山、燕子沖、瓦牌山、南山腳等幾個窯口為主,五代時的越窯青瓷稱為“秘色瓷”,其質地細膩,胎呈淺灰色或灰色,器型規整、表面光潤、口沿輕薄,均施滿釉,釉薄而勻,在裝飾上仍以光素為主,少數用細線刻花。河北曲陽窯。曲陽唐宋時屬定州管轄,故又稱定窯。五代時期定窯瓷器式樣繁多,有罐、碗、盤、燈、盒、枕等等,胎質有粗、細之分。粗者略為發灰發黃,常施化妝土;細者潔白,燒結度好。胎體總體上較之唐代輕薄,器型與唐代比多有變化,如碗、盤口沿外撇常作五花瓣口,外壁多呈瓜棱形,圈足漸窄。江西景德鎮窯。五代時期景德鎮主要有勝梅亭、石虎灣、黃泥頭、湖田等四個窯口。其中勝梅亭窯規模較大,這些窯口的器物有盤、碗、壺、盒、水盂等。既有青瓷,也有白瓷。青釉色調偏灰,白釉色調純正,多用疊燒,器內外均留有支釘燒痕。四、五代景德鎮燒制的白瓷有較高成就。為宋代青白瓷(影青)的制作及元、明、清彩瓷的發展奠定了堅實的基礎。除上述窯址外,五代時期還有河南的鞏縣窯和密縣窯。這兩個窯口主要燒制白瓷,因胎土較粗,均使用化妝土,施釉較薄卻瑩潤白亮,特別是密縣窯,此時期開始在裝飾上采用珍珠地劃花手法,別具一格。

同問。。。

6，景德鎮陶瓷的文化內涵

景德鎮開始制作瓷器以前曾有過制陶階段，“新平冶陶，始于漢世”（《浮梁縣志》）。據清人藍浦《景德鎮陶錄》：“（景德鎮）水土宜陶，陳以來土人多業此。”可知景德鎮于南北朝時的陳朝便有了瓷業燒造。根據目前發現的古代窯址和出土實物考察，景德鎮至晚在五代時期已經開始了瓷器的燒制。景德鎮制瓷業歷經千年而長盛不衰，這在世界陶瓷史上是絕無僅有的。她雖然不是瓷器創造者，但卻以集大成者的風姿，以高度的瓷業成就，為我們留下了燦爛的陶瓷文化。景德鎮陶瓷文化有著豐富的內涵，從瓷器燒制方面考察，主要表現在質地、造型、裝飾三個方面。景德鎮瓷器質地有四個特點：白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磬。《景德鎮陶錄》記載：唐武德中（公元618－626年），鎮鐘秀里人陶玉，制成“土埴白壤，體稍薄，色素潤”瓷器，載入關中，且貢于朝，被稱為“假玉器”。唐武德四年（公元621年），朝廷詔新平民霍仲初，制瓷進御。霍為鎮東山人，所造瓷器“色亦素，土善膩，質薄，佳者瑩縝如玉”。一個稱為“陶窯”，一個稱為“霍窯”，所燒制的瓷器都是質薄、色素，一個稱為“假玉器”，一個稱為“瑩縝如玉”。宋代出現的介于青釉與白釉之間的宋影青瓷，便已進入“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的藝術境界。又如景德鎮的薄胎瓷，薄如蟬翼，輕若綢紗，透明如鏡，潔白如玉，擊之聲如磬，清脆悅耳。在造型方面，有圓器與琢器兩大類別，圓器專指在轆轤車上制作的盤、碗等圓形品種，以杖撥車，輪轉成型，效率較高，厚薄均勻；琢器即琢磨之意，有輪車拉坯，也有模印鑲嵌，制品包括缸、瓶、壇、罐、壺、盅等立體或方形品種，式多奇巧，制法各異。除圓器、琢器之外，在造型方面還有一朵奇葩－－瓷雕。景德鎮的陶瓷雕塑，依其操作方法的不同，大致可分為圓雕、捏雕、浮雕、鏤雕、鋃雕等種類，具體品種則不計其數，從陳列美術品、玩具到生活器皿，無所不有。景德鎮所生產的陶瓷雕塑，瓷質光潔，造型優美，千姿百態，魅力無窮。景德鎮傳統四大名瓷－－青花、青花玲瓏、粉彩、顏色釉，從裝飾方面集中體現了景瓷的藝術成就。青花瓷屬釉下裝飾品種。其瓷胎骨細膩，晶瑩柔潤；其花，清新明麗，幽靜雅致；其釉，光亮潔凈，白中泛青；其色，青翠欲滴，永久不褪。該瓷一向被人們譽為“人間瑰寶”，居景德鎮四大傳統名瓷之首。青花始創于元代，至明代已臻成熟，分別創出了“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”的獨特風格；清康熙、雍正、乾隆年間，青花瓷器器型更為復雜，裝飾更為豐富。青花工藝多種多樣，常見的主要有手繪、貼花和印花三大類。手繪的青花瓷，畫面生動活潑，屬青花瓷中最為珍貴的品種；貼花的青花瓷，圖樣清晰，規格統一；印花的青花瓷，線條簡練，畫面規整。青花紋飾豐富，品種俱全。自古以來，景德鎮所產的青花瓷器倍受國內外人們的寵愛。據傳，十五世紀的薩克森國王，為取悅于新選的王后，竟用四隊近衛軍向鄰國君主換回十只青花瓷瓶。青花玲瓏瓷又稱“米通”瓷，外國朋友則稱它為“嵌玻璃的瓷器”。這一品種，是在同一件瓷器上，即繪有青翠欲滴的“青花”，又布有碧綠透明的“玲瓏”（鏤孔），二者和諧地融為一體，互相襯托，相映生輝。制作這種瓷器，是一門十分精細的工藝。制作時，藝人需先用小刀在泥坯上細心地刻出各式各樣的鏤孔，再填入玲瓏釉料和配上青花紋飾，然后入窯焙燒。青花玲瓏瓷為景德鎮所獨創。據文獻記載，明永樂年間青花玲瓏瓷便已問世。粉彩瓷始創于清康熙晚期。粉彩是釉上彩的一種。彩繪時先在白瓷釉面上勾成圖樣，再填上一層“玻璃白”（一種含有鉛、硅、砷元素的畫料），然后用彩料描繪洗染，入彩爐烘烤而成。粉彩畫面線條纖細秀麗，形象生動逼真，色彩粉潤柔和，富有立體感。粉彩的技法多種多樣，既有簡潔洗煉的寫意，又有嚴謹規整的工筆。其精細處，刻劃入微；豪放處，瀟灑秀逸。1965年，郭沫若到景德鎮參觀，吟詩贊頌粉彩技法“畫比荊關字比蘇”。粉彩的圖案裝飾形式豐富多采，有單面彩式、雙面彩式、邊腳圖案式、散點折枝式、吊燈洋蓮開光式等。粉彩瓷品種繁多：有碗、盤、杯、瓶、壇、缸等單件品種，也有餐具、茶具、咖啡具、酒具、文具、屏風等配套品種。有小至幾厘米的瓷瓶，也有高至數米的瓷瓶、口徑大至一米的瓷缸和長達十多米的壁畫。顏色釉瓷，系用鐵、銅、鈷、錳等氧化物，配制成不同的色料，施于泥坯或瓷胎之表層，經高溫或低溫焙燒而成的一種瓷器。這類瓷器釉面斑駁璀燦，呈色五彩繽紛，被人們贊之為“人造寶石”。景德鎮所燒制的顏色釉瓷品種多達百余種，如祭紅釉瓷，其瓷面的釉色似初凝的雞血，深沉安定，瑩潤均勻。祭紅釉瓷為景德鎮所創制，因古時皇室常以它作祭器，故稱之為“祭紅”。又如三陽開泰釉瓷，其瓷面的釉色為：在烏黑閃亮的釉面上，呈現出三處扁圓形的紅釉，紅釉四周噴射黃、青、綠各色光芒，恰似三顆太陽噴薄而出，故稱“三陽開泰”。易經上有“正月為泰卦，三陽生于下”之說，意為冬去春來，陰消陽長，萬物復蘇，古人把上述釉色稱為“三陽開泰”，寓有“三陽開泰運，五福轉新機”的祝禱之意。