——歌德莫里哀(1622~1673)，法國喜劇作家、演員、戲劇活動家,莫里哀偽君子的所有特征都集中在阿杜夫身上，使他幾乎成了偽善的化身,莫里哀中的人物語言完全符合他們的性格和身份,莫里哀的作品有劇本33部，詩歌8首,莫里哀他是個獨來獨往的人,1658莫里哀致力于創作,莫里哀是他的藝名。

莫里哀他是個獨來獨往的人。他的喜劇接近悲劇，戲演得很巧妙，沒有人有勇氣模仿他。——歌德莫里哀(1622 ~ 1673)，法國喜劇作家、演員、戲劇活動家。法國芭蕾喜劇的創始人。他的真名是讓·巴蒂斯特·波奎林。莫里哀是他的藝名。他的喜劇在種類和風格上是多樣化的。他的喜劇包含了滑稽戲的成分，在機智和粗獷中表現出一種嚴肅的態度。他主張作品要自然合理，強調對社會效果的評價。他的作品很有影響力，影響了喜劇的發展。在法國，他代表著“法國精神”。他的作品幾乎被翻譯成所有重要的語言，并經常在世界舞臺上演出。-他0/10歲就失去了母親，爺爺經常帶他去看鬧劇、喜劇、悲喜劇。莫里哀的作品有劇本33部，詩歌8首。

1658 莫里哀致力于創作。這一時期，他寫的《滑稽女人機智》被認為是古典喜劇創作的真正開端。還寫了《夫家》《婆家》等思想性和藝術性都很強的劇本。1664年至1668年是莫里哀創作的黃金時期，也是他與封建勢力和教會斗爭最激烈的時期。他的作品反映了深刻的社會內容和強烈的民主傾向，作品的思想性、戰斗性和藝術性達到了創作的最高峰。這一時期的代表作有《偽君子》、《唐璜》、《守財奴》、《憎恨世界的人》、《喬治·湯丹》等。

莫里哀雖然他有時在題材上走出古典主義的框框，但他的喜劇具有古典主義的優點，結構縝密，戲劇沖突尖銳。他沒有被“三合一”所束縛，而是非常熟練地掌握了這個規律。他在刻畫人物方面表現出杰出的藝術才能。他的人物形象具有集中性、夸張性和概括性的特點，其言行突出地顯示了其主導性。莫里哀偽君子的所有特征都集中在阿杜夫身上，使他幾乎成了偽善的化身。同樣，他把阿爾巴貢的吝嗇描繪成一種強烈的激情，夸張地突出了他的性格。莫里哀中的人物語言完全符合他們的性格和身份。他的喜劇有些是韻文，有些是散文。大多數詩歌是以亞歷山大風格寫成的，有時是自由詩。他的散文流暢自然，非常接近口語。他的喜劇吸收了人民的語言，許多句子成了諺語。

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