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2，劉小晴小楷書法精選

　　劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。書善楷、行，,尤其是小楷書法，更是有著非常不錯的造詣。下面是我為你整理的劉小晴小楷書法精選，希望對你有用! 　　劉小晴小楷書法精選欣賞　　劉小晴小楷書法精選圖片1 　　劉小晴小楷書法精選圖片2 　　劉小晴小楷書法精選圖片3 　　劉小晴小楷書法精選圖片4 　　劉小晴個人簡介　　劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業于魯迅美術學院國畫系，曾擔任上海書法家協會副主席，現為中國書法家協會學術委員會會員，上海大學文學院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜志副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應野平，書善楷、行，畫工山水。　　作品參加了一至七屆中國書法展和數十屆上海的各類展覽。如上海書法小品展、上海書法篆刻大展、第六屆上海國際書法展、上海紀念沈尹默書法展、上海現代書法展、中日現代書法交流展、上海百家書法展、中國書協會員精品展覽等。　　出版有《少年小楷習字帖》、《中國書法技法述要》、《書法藝術的創作與欣賞》、《中國書學技法評注》、《怎樣寫行書》、《行書基礎知識》、《小楷技法指南》、《書法技法簡明圖譜》、《劉小晴小楷歷代名賦集》、《豫園詩存楷書字帖》等。　　楷書章法的基本原理　　法由理生，學習書法不可只求形似，更主要的是神似。它有三大基本原理供參考。　　字形的結構美必須符合自然美的原則。　　古代書法家蔡邕在《九勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉”。漢字結體各不相同，有長短、大小、斜正、疏密、寬窄、肥瘦的區別，在處理字形對比關系時，要符合自然的形　　要符合對立統一的基本原理。　　結構美是一種對立統一的美。書法的結體就是通過欹正、疏密、長短、大小、參差、伸縮、開合、俯仰、向背等多種多樣的變化，相輔相成的，以對立統一的手段達到平正、勻稱、協調的整體美。　　必須通過筆勢的管束進行組合。　　書法創作是一個連續的運動過程。將所有的點畫和單字聯系起來的因素是“勢”。“勢”分筆勢和體勢。筆勢代表時間的延續，體勢代表空間的展開。每個字作為運動過程的一個瞬間，它的結體會根據不同的筆勢和體勢作出不同的反應和變化。所以一個字要寫好，必須通過對象筆勢整合、運用，從而充分發揮字體的張力和表現力。

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　　劉小晴，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。書善楷、行，畫工山水。,是我國當代知名的書畫家。下面是我為你整理的劉小晴書法，希望對你有用! 　　劉小晴書法欣賞　　劉小晴書法圖片1 　　劉小晴書法圖片2 　　劉小晴書法圖片3 　　劉小晴書法圖片4 　　劉小晴個人簡介　　劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業于魯迅美術學院國畫系，曾擔任上海書法家協會副主席，現為中國書法家協會學術委員會會員，上海大學文學院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜志副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應野平，書善楷、行，畫工山水。　　作品參加了一至七屆中國書法展和數十屆上海的各類展覽。如上海書法小品展、上海書法篆刻大展、第六屆上海國際書法展、上海紀念沈尹默書法展、上海現代書法展、中日現代書法交流展、上海百家書法展、中國書協會員精品展覽等。　　出版有《少年小楷習字帖》、《中國書法技法述要》、《書法藝術的創作與欣賞》、《中國書學技法評注》、《怎樣寫行書》、《行書基礎知識》、《小楷技法指南》、《書法技法簡明圖譜》、《劉小晴小楷歷代名賦集》、《豫園詩存楷書字帖》等。　　論書法“中實” 　　從藏鋒的原期再伸延，于是又有了一個更進一步的技法要點：在每一線條的運行中，不但藏是必不可少的，而且僅僅取藏又是不夠的。于是后人又對之進行了義無反顧的追加：從藏到逆：口訣謂之“逆入平出”。藏鋒相對于用筆的行進方向而言，未必都是逆的。逆者反也。將欲與之、必先棄之，將欲行之，必先留之，當然在書法上，它表現為是“欲橫先豎、欲豎先橫”，看起來十分矛盾，其實卻蘊藏了一個十分辨證的道理。逆入的“反”當然不是簡單地作為一個技巧動作而存在。如果說，在隸書的石刻或墨跡筆劃中我們能看到對起筆的回鋒要求一一它就是逆入的基本含義的話，那么到了清代碑學家手中，“逆入”不再是一個簡單筆畫的形狀，而是一種審美規范的表現。　　相對于帖學的柔靡輕滑或挑達而論，“逆”的含義即意味著強力、振作和沉重雄渾，它的風格涵義已遠遠超過作為技法現象的涵義。但毫無疑問，它是以技巧的“物質”存在為前提的。于是在北碑的雄強悠肆的審美需求映照下，逆入幾乎成了明清時代書家的基本功內容。從王羲之的順勢以取妍到伊秉經、何紹基直到吳昌碩的逆筆為主，我們看到了一種審美觀的變遷。它的深度顯然比一個回鋒或藏鋒要明確得多。“逆入平出”的原則看起來是針對線條的起迄部分，實質上，它卻是意在線條的中段。記得清代碑學理論家包世臣針對唐以來書家論技巧只以線條的頭尾起迄來判斷優劣，而明顯忽略線條中段的審美價值的弊病，曾提出一個劃時代的理論標準：“中實”。他認為：真正判斷一個書家的線條功夫，既不是僅看他的起迄動作如藏露，也不是翻的銜接動作如轉折，而應該掩其兩端玩其中截：如果中段是扎實有力、不虛浮輕薄的，那才能說是真正的功力。的確，自唐以來，由于顏真卿作為一代大師的功績與影響，又由于他在技法上對線條的頭尾與轉接有過第一流的開拓，后人屈于對他的崇拜，往往只沿著他的思路，將用筆的起迄轉接作為檢驗技法程度的唯，標準一-事實上這些部分也最明顯、最易檢驗。　　包世臣的“中實”理論，正是對此的一種歷史性的糾偏。要判斷“中實”或中怯”，難度頗大，又沒有現成的傳統模式可供參照，自然就更難獲得人們的普遍認同了。倘若包世臣沒有對北碑書法的徹底領悟，而只是陷入唐宋書法的審美格局，他未必能有此睿識。以中實思想為契機，在“逆入平出”理論中還有一個標準：“澀”。“澀”者不順暢也。它也是旨在保證書法線條的內在而不挑達、穩健而不輕滑：如果說“中實”是立足于書法欣賞或批評的角度，旨在作品對象的評價的話，那么“澀”則偏重于創作者主體的直觀感受。前者指向審美對象，后者指向審美主體，互相吻合，即是對“逆入”的最理想的技法闡釋了。

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6，請問上海的劉小晴先生和天津的田蘊章先生誰的歐體寫的好呢搜

他們的都是在歐陽詢的基礎上，添加了自己的風格。相對來說，田蘊章的字多了幾分古樸，而劉小晴的字多了幾分清秀飄逸

你說呢...

7，田蘊章書法講座很好他的歐體和上海得劉小晴比較如何

田英章的書法無論是硬筆和軟筆都堪稱一流。軟筆特別是歐楷法度嚴謹字體俊俏算得上是中國歐楷一流。字帖市場（軟筆）歐陽詢楷書是最著名的。講座也不錯。劉小晴的講座在歐楷應該是不如田英章的。

你好！網上也有劉小晴的歐楷視頻，他們的運筆方法很不相同。以個人淺見劉先生的字和他的運筆方法不好評論。我的回答你還滿意嗎~~

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