富春山居圖介紹，富春山居圖是元代畫家黃公望嘔心瀝血的代表作被譽為傳世國寶

來源：整理時間：2022-10-04 07:22:24 編輯：合肥本地搜手機版

本文目錄一覽

1，富春山居圖是元代畫家黃公望嘔心瀝血的代表作被譽為傳世國寶
2，富春山居圖這幅畫有什么歷史故事
3，介紹富春山居圖
4，富春山居圖大概講的什么
5，富居春山圖簡介
6，富春山居圖
7，富山春居圖相關資料

1，富春山居圖是元代畫家黃公望嘔心瀝血的代表作被譽為傳世國寶

C 試題分析：①③選項觀點正確且符合題意，題中元代畫家黃公望嘔心瀝血進行創作，說明意識具有能動作用，具有主動創造性，題中國畫將萬千山水收入尺幅，表明意識的形式與物質的內容達到了有機統一，故入選。②④選項觀點錯誤，意識不能直接改造物質世界，必須通過實踐改造物質世界，物質與意識不是相互依賴，不可分割的，意識依賴物質，而物質不依賴意識，故排除。

我是來看評論的

富春山居圖是元代畫家黃公望嘔心瀝血的代表作被譽為傳世國寶

2，富春山居圖這幅畫有什么歷史故事

《富山春居圖》是以浙江富春江為背景的水墨畫，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。《富山春居圖》的歷史：富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之后董其昌轉賣給吳之矩，騎縫印是吳之矩蓋的，清初順治年間畫傳給兒子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的“千字文”和黃公望的“富春山居圖”藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，侄子吳貞度從火堆搶救“富春山居圖”，但畫卷已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補后稱為“剩山圖”橫51.4厘米，高31.8厘米，占原畫1/14，后段畫幅較長，稱為“無用師卷”橫636.9厘米，高33厘米，占原畫12/14。

富春山居圖這幅畫有什么歷史故事

3，介紹富春山居圖

這是元代黃公望的作品。黃公望是元代最負盛名的山水畫家，被成為“元四家”之冠。《富春山居圖》是他79歲時移居浙西富春時為無用禪師所作的一幅畫。據說畫家苦心經營，用了三、四年還“未得完備”。畫卷描繪富春江兩岸峰巒平坡、叢樹村舍、漁舟小船種種景色。在表現技法上師法董源的濕筆披麻皴，但汰其繁皴，趨向簡淡，側鋒、中鋒交互為用，濕潤的披麻皴與長短干筆皴混為一體，在坡峰之間還用了近似米點的筆法。用淡漠畫山石，用濃墨點橫苔，點線相間，濃淡交錯，若淡若疏，筆法隨意瀟灑，畫面明鏡疏朗，充分發揮了筆墨易趣，體現了中國畫線條和墨色的審美價值。此畫后來被譽為山水畫的典范。

介紹富春山居圖

4，富春山居圖大概講的什么

《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師所繪，以浙江富春江為背景，畫卷內容對比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江",就可得知,富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色,20%為富陽的景色. 全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。

一幅以富春江為背景的山水畫！很有名！現在分為兩半，一半在內地，一半保存在臺灣。而即將上映了一部以富春山居圖合璧展為背景的電影《天機·富春山居圖》有劉德華，林志玲、佟大為、張靜初主演，bloves提供珠寶定制贊助！6.9號上映

5，富居春山圖簡介

元代畫家黃公望的名作《富春山居圖》，被譽為“中國十大傳世名畫”之一。由于種種原因，該作的“無用師卷”和“剩山圖”分處海峽兩岸，隔海相望。2011年，《富春山居圖》有望合璧展出，誰知這件保額即高達十億的曠世杰作引來各國罪犯的覬覦。早些時候，“無用師卷”在臺灣失竊，先失一著的日本文物走私大鱷山本俊雄（佟大為飾）遂將目標鎖定在深藏杭州的“剩山圖”。與此同時，國內的老佛爺（斯琴高娃飾）及歐美等國的文物販子紛紛云集于此，蠢蠢欲動。在利欲薰心、刀光劍影的輪番交手中，香港警署海外緝私科特工肖錦漢（劉德華飾）和身份莫辨的王雪晴（林志玲飾）攜手，與山本為首的走私犯周旋世界各個角落，接連過招，命懸一線。合璧展出之日逼近，國寶的命運難以勘破

6，富春山居圖

元至正七年（公元1348年），黃公望開始創作這卷山水畫名作，歷時多年方始告竣。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。黃公望所為山水畫，溶合對自然實景之感受。自成一家。年七旬時，在富春江畔“小洞天”所作《富春山居圖》，以水墨披麻皴描繪富春江一帶秋初景色。構思時，足跡遍及春江兩岸，越六、七年而成，滿紙空靈秀逸，氣度沉雄，后人譽之為“畫中之蘭亭”。《富春山居圖》因其用筆熟練老到，不事雕琢，自然天成而為萬世所矚目，不設色而使墨自具五彩。《富春山居圖》在章法布局上將五代、北宋的全景式構圖法與南宋的小景構圖法相結合，有曠遠不羈的情調。又有主次分明的優點。《富春山居圖》代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當時文人的審美情趣，雖有富春山水的一般特征，卻不是真山真水的真實復述，他給后人的感受不是明秀，不是雄偉，而是清靈脫俗的飄逸神采，這正體現了黃公望晚年出塵脫世的恬靜心跡。

7，富山春居圖相關資料

黃溍之印款識：至正十二年秋，冰壺外史黃溍筆。鑒藏印：網師園客、大風、遲秋簃、吳子琛珍藏書畫印、南北東西只有相隨無別離、至寶是寶、青城客、大風堂長物、不負古人告后人、大千供養、抱翁、朱麟伯印陳定山題跋：（前略）大千來滬余觴之定山草堂，吳子琛令媛浣蕙余寄女也，年十五，揚觶前席稱壽，請為大千弟子。十二月十三日設宴于李秋君三姊之甌湘館，行禮如儀，同席者張大千暨女弟子葉世琴、李祖韓、秋君兄妹、吳子琛夫婦、女浣蕙、余及十零九人而已，五倫具焉，可以賦矣。丙戌嘉平之月，定山居士書。高士奇題跋：元山黃冰壺富春圖真跡逸品，康熙庚午年夏日得于邗上。價拾捌兩。朗潤堂藏。吳浣蕙題跋：元黃文獻公臨大癡道人富春山圖，敬呈大千夫子大人哂存，丙戌十一月十九日，門人佩佩浣蕙。張大千題簽：黃文獻公臨大癡老人富春山圖。己丑上月，裝于濠江。競投本件拍品，需辦理特別競買號牌。浙江富春山，山水之美一直為文人墨客所傾倒。唐宋元明清以來，曾有1000多位詩人來此留下近2000首盛贊的詩作，更有一些畫家為富春山水所迷戀而繪制出不朽的篇章。其中，以元代山水畫大家黃公望的《富春山居圖》影響最為突出，成為歷代畫家臨摹的經典之作。黃公望（1269－1354），字子久，號一峰、大癡道人，善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓚合為元四大家，位居其首。至正七年（1347年），黃公望七十九歲，他從松江到富陽一路游覽，被富春江畔的景色吸引，便選了其中最秀麗的一段開始創作，歷時多年方始告竣。《富春山居圖》卷，全長636. 9厘米，高33 厘米，它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。此畫成為黃公望一生最著名的經典之作，被譽為“畫中《蘭亭序》”。就是這樣一幅傳世佳作，在此后的數百年間流傳有緒，歷盡滄桑，先后為明代沈周、董其昌、吳之矩所藏。吳又傳給其子吳洪裕。吳洪裕愛此畫若寶，臨終之際，竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例，囑人將此畫投入火中，焚以為殉。幸得其侄子吳子文眼捷手快，以另一卷畫易之，將《富春山居圖》從火中搶出，才免遭“火殉”。但畫的前段已燒去寸許，從此分為長短兩段。卷首一段現珍藏于浙江省博物館，被譽為 “鎮館之寶”，后半卷今藏臺北故宮博物院。黃公望的《富春山居圖》被認為是我國繪畫藝術中的瑰寶，元以后歷代皆有畫家臨摹此畫，如明代的沈周、清“四王”中的王原祁、王時敏等，而年代最早的當屬元代黃文獻公的《臨黃公望富春山圖》。黃文獻公，名溍，字文晉，又字晉卿，與虞集、揭傒斯、柳貫并稱“儒林四杰”，他的著作《黃文獻集》被收入《四庫全書》，去世后被賜謚文獻，封為江夏郡公。其《臨黃公望富春山圖》卷長608厘米，寬34厘米，近似原作大小。卷末有作者題識：“至正十二年（1352）秋，冰壺外史黃溍筆”，鈐印：“黃溍”。另有清代畫人高士奇、民國時張大千、吳子琛、陳定山等人題跋。由前隔水裱綾題：“元黃文獻公臨大癡道人富春山圖。敬呈大千夫子大人？存。丙戌（1946年）十一月十九日，門人佩佩吳浣蕙”，吳浣蕙為滬上畫家吳華源之女，拜張大千為師，此幅黃文獻公的《臨黃公望富春山圖》作為其拜師的見面禮送給張大千。張大千視之為珍寶。此幅畫展現了原作的內容，畫中峰巒曠野，叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫，或推潔飄逸，都生動展示了江南翠微杳靄的優美風光，可謂“景隨人遷，人隨景移”，達到了可與黃公望原作《富春山居圖》相媲美的藝術效果。相信有識的收藏家會注意到這類藝術精品的特殊價值。著錄：《江村書畫園》見《中國書畫全書》第七冊，第1074頁。《江村銷夏錄》見《中國書畫全書》第七冊，第1021頁。

是元代畫家黃公望的《富春山居圖》吧！參考《清明上河圖》的官方翻譯和《富春山居圖》的內容，翻譯為 Autum Scene at the riverside of Fuchun River 即富春江秋景