畢加索名言，畢加索說(shuō)過(guò)生活中的美到處都是只是下面的那句是什么

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1，畢加索說(shuō)過(guò)生活中的美到處都是只是下面的那句是什么
2，畢加索名言
3，畢加索的名言
4，抖音里人人都是畢加索說(shuō)的那句話(huà)是什么
5，關(guān)于畢加索的
6，關(guān)于畢加索的問(wèn)題他曾說(shuō)過(guò)的話(huà)
7，形容畢加索的話(huà)
8，畢加索名言翻譯英語(yǔ)
9，有誰(shuí)知道外國(guó)畫(huà)家有哪些名言嗎急

1，畢加索說(shuō)過(guò)生活中的美到處都是只是下面的那句是什么

缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

只是缺少發(fā)現(xiàn)

畢加索說(shuō)過(guò)生活中的美到處都是只是下面的那句是什么

2，畢加索名言

　　繪畫(huà)的技巧成分越少，藝術(shù)成分就越高."　　"當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會(huì)自動(dòng)地傾向我們。不必過(guò)分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤?huì)必然或偶然地來(lái)到你身邊，我想死亡其實(shí)也是一樣的”　　“每個(gè)孩子都是藝術(shù)家，問(wèn)題在于你長(zhǎng)大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性。”　　“在這個(gè)世界談藝術(shù)，第—是你們中國(guó)人有藝術(shù)；其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國(guó)；第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)，不懂藝術(shù)，這么多年來(lái)，我常常感到莫名其妙．為什么有這么多中國(guó)人乃至東方人來(lái)巴黎學(xué)藝術(shù)！” 這話(huà)，以我看來(lái)，似有恭維客氣的意味，但從另一方面，也可見(jiàn)畢加索對(duì)東方藝術(shù)評(píng)價(jià)極高，也反映了他身為世界藝術(shù)大師，仍虛懷好學(xué)。　　Art is a lie that tells the truth (美術(shù)是揭示真理的謊言)。這句話(huà)很好地點(diǎn)出了他一生為之奮斗，追求的風(fēng)格。　　『優(yōu)秀的藝術(shù)家模仿,偉大的藝術(shù)家則是剽竊。』　　“藝術(shù)并不是真理.藝術(shù)是謊言,然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)真理”　　畢加索(1881-1973),他的名言太多了（比如：這是你們的杰作，這句話(huà)是他對(duì)法西斯的德國(guó)兵說(shuō)的，這句話(huà)生生的反映了畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨以及他的幽默機(jī)智在故事里展露無(wú)遺）。其實(shí)他本身就是一部傳奇，而一整部書(shū)可能都難以概括他的多姿多彩，天才巨作和緋聞層出不窮的傳奇人生。他的對(duì)藝術(shù)的不斷追求和探索和自我超越，對(duì)生命的嘔歌和激情，作品中洋溢的童真純樸，以及對(duì)丑惡，戰(zhàn)爭(zhēng)和黑暗世界的鞭韃，無(wú)不給世人留下了深刻的印象。而他自己放浪不羈的愛(ài)情婚姻和家庭生活，也成了人們爭(zhēng)議。　　優(yōu)秀的藝術(shù)家模仿,偉大的藝術(shù)家則是剽竊。　　藝術(shù)并不是真理.藝術(shù)是謊言,然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)真理　　畢加索名言錄(2009-06-07 110140)標(biāo)簽：善惡荷馬史詩(shī) 是非 this 畢加索文化　　畢加索名言錄畢加索對(duì)澤爾沃說(shuō)：“你不用拿這些給我看。在我們這個(gè)精神薄弱的時(shí)代里，最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過(guò)荷馬史詩(shī)？可這妨礙不了滿(mǎn)世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話(huà)就是這樣制造出來(lái)的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西。”】　　【“我們總是處于善惡是非的交織中，不管怎么樣，善惡是非本身之間是互相脫不了干系的。對(duì)這個(gè)人是好的，對(duì)別人來(lái)說(shuō)未必就好。選擇一個(gè)人往往也就意味著犧牲另一個(gè)人。因此那人必須要有大夫或者殺手的勇氣，來(lái)接納別人帶來(lái)的罪惡......不管在何種處境下，人都不是天使......生活中的每樣事情都是有代價(jià)的。如創(chuàng)造力、新想法之類(lèi)的每一件有價(jià)值的事物都會(huì)同時(shí)伴隨著陰影。”】　　【“要說(shuō)怎么做才能獲得的一些自由，那就只能釋放自己內(nèi)心的一些東西了。即使這樣也不能持久。”】　　【“在藍(lán)色的藍(lán)色的藍(lán)色的藍(lán)色的藍(lán)色之間比藍(lán)色的地中海的白馬的藍(lán)色和競(jìng)技場(chǎng)的芳香的藍(lán)色的藍(lán)色要不藍(lán)......”】　　【“我從不尋找，我只是發(fā)現(xiàn)”】　　【畢加索對(duì)弗朗索瓦絲說(shuō)：“根本就沒(méi)有什么愛(ài)情，只有愛(ài)情的證據(jù)。”】　　【畢加索對(duì)赫蓮娜·帕梅林說(shuō)：“別談什么藝術(shù)了。我們就是被藝術(shù)給害了。大家都不再畫(huà)畫(huà)了：他們追求藝術(shù)。人民需要藝術(shù)。于是藝術(shù)就大行其道。可是畫(huà)中的藝術(shù)成分越少，這畫(huà)本身的成就就越高。”　　“一個(gè)人不可能同時(shí)是今我和故我”。】　　【弗朗索瓦絲（畢加索沒(méi)有征服的女人）：“真正的貴族包括那些在任何窘境下都能憑借自己的才智化險(xiǎn)為夷，順利脫身的人。”】　　1946年的某天上午，理發(fā)店里來(lái)了一位面容憔悴的顧客，他叫雅克?普雷維，是不久前從納粹集中營(yíng)放出來(lái)的。正好畢加索也來(lái)理發(fā)，普雷維卷起袖子讓他看胳膊上烙的號(hào)碼：186524。后來(lái)，普雷維也成了畢加索的好朋友，畢加索不僅給他錢(qián)，還讓他去療養(yǎng)院休養(yǎng)。當(dāng)普雷維前來(lái)參觀畢加索畫(huà)室的時(shí)候，畢加索指著那些畫(huà)對(duì)他說(shuō)：“只要你喜歡，你可以隨便挑。”　　畢加索一生從沒(méi)給自己作過(guò)畫(huà)。1973年4月7日，92歲的畢加索在雅克琳的陪同下，走到大廳的鏡子前，說(shuō)：“明天，我開(kāi)始畫(huà)我自己。”誰(shuí)也沒(méi)有想到，第二天他就與世長(zhǎng)辭了。阿里亞斯聽(tīng)到畢加索去世的消息，禁不住失聲痛哭。　　音樂(lè)家魯賓斯坦經(jīng)常到好友畫(huà)家畢加索的畫(huà)室看他畫(huà)畫(huà)。一次，魯賓斯坦在好幾個(gè)月內(nèi)看到畢加索不斷地在畫(huà)同樣的東西。背景是陽(yáng)臺(tái)的鐵欄桿，近景是一張桌子、一瓶葡萄酒、一把吉他。　　當(dāng)畢加索畫(huà)了將近五十幅同樣的作品后，魯賓斯坦不耐煩地問(wèn)：“每天都描繪同樣的靜物，難道你不厭倦嗎？”　　畢加索反問(wèn)道：“你不覺(jué)得自己在說(shuō)廢話(huà)？難道你不知道，每一分鐘都是不同的我，每一個(gè)鐘頭都有新的光線(xiàn)，每天雖然看同一瓶酒，但我可以從中看到不同的個(gè)性，看到不同的酒瓶，不一樣的桌子，不同的世界里的不同的生命！在我的眼睛里，這一切都是不同的。”從此以后，魯賓斯坦在重復(fù)彈一首歌時(shí)，皆可彈出不同的韻味。　　畢加索出名以后，仿照他的畫(huà)的人與日俱增，一時(shí)弄得真假難辨，讓人們頗為擔(dān)心。　　一天，一個(gè)專(zhuān)門(mén)販賣(mài)藝術(shù)品的商人見(jiàn)到了畢加索的壁畫(huà)《和諧》，他對(duì)畫(huà)面所表現(xiàn)的十分不解。為了充分了解畢加索的繪畫(huà)風(fēng)格，以防上當(dāng)，他專(zhuān)程帶了另一幅簽有畢加索名字的畫(huà)來(lái)求教于畢加索。　　商人開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地問(wèn)畢加索：“為什么在您的壁畫(huà)《和諧》中，魚(yú)在鳥(niǎo)籠里，鳥(niǎo)反而在魚(yú)缸里呢？”　　畢加索不假思索地答道：“在和諧中一切都是可能的。”　　這時(shí)，商人取出那幅畫(huà)，想證實(shí)一下這幅是不是畢加索的真跡。畢加索向那幅畫(huà)瞥了一眼，輕蔑地說(shuō)道：“冒牌貨！”　　通過(guò)這次會(huì)面，商人似乎領(lǐng)悟了畢加索繪畫(huà)的奧秘，于是，事隔不久，商人又興沖沖地拿了一幅畢加索的畫(huà)來(lái)找畢加索，問(wèn)他這幅畫(huà)是真是假。畢加索看也沒(méi)看便答道：“冒牌貨！”　　“可是，先生，”商人急了，喊叫道，“這幅畫(huà)可是您不久前親筆畫(huà)的，當(dāng)時(shí)我在場(chǎng)！”　　畢加索微笑著聳聳肩膀，說(shuō)：“我自己有時(shí)也畫(huà)冒牌貨。”

畢加索名言

3，畢加索的名言

1 藝術(shù)是揭示真理的謊言。　　2 我從不尋找，我只是發(fā)現(xiàn)。　　3 每一次創(chuàng)造都是始于破壞。　　4 畫(huà)畫(huà)就是一種寫(xiě)日記的方式。　　5 繪畫(huà)比我厲害，它使我惟命是從。　　6 藝術(shù)是個(gè)謊言，但卻是一個(gè)真理的謊言。　　7 我的生命就是工作，而且是不停的工作。　　8 畫(huà)畫(huà)的技巧成分越少，藝術(shù)成分就越高。　　9 對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)既沒(méi)有過(guò)去，也沒(méi)有未來(lái)。　　10 在繪畫(huà)中，尋找是無(wú)聊的，發(fā)現(xiàn)才是根本。

畢加索的名言

4，抖音里人人都是畢加索說(shuō)的那句話(huà)是什么

抖音里，人人都是畢加索，說(shuō)的那句話(huà)是說(shuō)每個(gè)人都有創(chuàng)造的可能性，突破傳統(tǒng)和常規(guī)，去創(chuàng)新和變得更加強(qiáng)大。

雖然我很聰明，但這么說(shuō)真的難到我了

5，關(guān)于畢加索的

不是的，藝術(shù)看眼光，看文化內(nèi)涵，畢加索的抽象很難理解，我就不懂

飯菜的質(zhì)量不在櫥子長(zhǎng)的好不好

不是看作者。是看評(píng)價(jià)的那群人，大多人說(shuō)好，那幾就好，大多人說(shuō)不好，那就是不好！

6，關(guān)于畢加索的問(wèn)題他曾說(shuō)過(guò)的話(huà)

是的，《紐約瑣記》中就介紹過(guò)

很有可能是真的。張大千曾定居巴西圣保羅17年（因?yàn)閲?guó)內(nèi)在鬧社會(huì)主義），建八德園。1955年在日本辦了兩次畫(huà)展，吸引了一個(gè)巴黎人，然后就被邀請(qǐng)去了巴黎辦畫(huà)展，后面引起多大的反響不提，但有一點(diǎn)是肯定的，張大千確實(shí)拜訪(fǎng)了畢加索，兩人的交流內(nèi)容被黃天才記錄了下來(lái)，不過(guò)，我沒(méi)找到那本書(shū)。從題主發(fā)的圖片來(lái)看，如果確實(shí)是畢加索說(shuō)過(guò)的話(huà)，那我敢肯定，只有第一個(gè)句號(hào)前邊的部分，后面的一眼就能看出來(lái)是附會(huì)上去的。

7，形容畢加索的話(huà)

在畢加索身上,一切都是矛盾:他的生活、他的特點(diǎn)、他的作品.

出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà) 1885 幅，素描 7089 幅，版畫(huà) 20000 幅，平版畫(huà) 6121幅。跟一生窮困潦倒的文森特?凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。

巴勃羅·魯伊斯·畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，父親是位美術(shù)教師，曾做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng)。14歲的畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術(shù)學(xué)校高級(jí)班，16歲畢業(yè)時(shí)畫(huà)的《探望病人》一畫(huà)參加全國(guó)美展，具有相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的造型水平。以后又考取了馬德里費(fèi)爾南多皇家美術(shù)學(xué)院。但他更喜歡的是在美術(shù)館和街頭自由吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。 19歲的畢加索來(lái)到巴黎，由于貧窮總生活在社會(huì)底層，這時(shí)他畫(huà)了一些窮愁潦倒的友人題材的油畫(huà)，畫(huà)面充滿(mǎn)著一層陰冷的藍(lán)色調(diào)，這便是他的“藍(lán)色時(shí)期”。1904年4月定居巴黎貧民區(qū)，過(guò)著自由浪漫的生活，這時(shí)畫(huà)了許多流浪藝人生活題材的畫(huà)，色調(diào)出現(xiàn)溫暖的粉紅色，這就是他的“粉紅色時(shí)期”。爾后由于受到塞尚藝術(shù)的影響，在塞尚的基礎(chǔ)上對(duì)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，開(kāi)始將形象分解成各個(gè)平面，并重新予以組合，于1907年創(chuàng)造出劃時(shí)代的作品《阿維尼翁少女》，從此他進(jìn)入分析立體主義研究和創(chuàng)作時(shí)期。不久他又采用拼貼技巧創(chuàng)作，標(biāo)志著他的分析立體主義的結(jié)束，逐漸走向“綜合立體主義”。32歲之后的畢加索繪畫(huà)的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線(xiàn)的運(yùn)用，它們又使人想起塞尚。從此以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒(méi)有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒(méi)有固定的主意，而且花樣繁多，激昂或狂，可親可憎，誠(chéng)摯或裝假，讓人喜歡又招人討厭，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來(lái)沒(méi)有一位畫(huà)家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力，他不要規(guī)定，不要偏見(jiàn)，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造，他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，他從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。

8，畢加索名言翻譯英語(yǔ)

Pablo Ruiz Picasso (October 25, 1881 – April 8, 1973) was a Spanish painter and sculptor. His full name was Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Clito Ruiz y Picasso.[1] One of the most recognized figures in 20th century art, he is best known as the co-founder, along with Georges Braque, of cubism.Pablo Picasso was born in Málaga, Spain, the first child of José Ruiz y Blasco and María Picasso y López. He was christened with the names Pablo, Diego, José, Francisco de Paula, Juan Nepomuceno, Maria de los Remedios, and Cipriano de la Santísima Trinidad.[2]He was Jose Ruíz, a painter whose specialty was the naturalistic depiction of birds and who for most of his life was also a professor of art at the School of Crafts and a curator of a local museum. The young Picasso showed a passion and a skill for drawing from an early age; according to his mother,[3] his first word was "piz," a shortening of lápiz, the Spanish word for pencil.[4] It was from his father that Picasso had his first formal academic art training, such as figure drawing and painting in oil. Although Picasso attended art schools throughout his childhood, often those where his father taught, he never finished his college-level course of study at the Academy of Arts (Academia de San Fernando) in Madrid, leaving after less than a year.

9，有誰(shuí)知道外國(guó)畫(huà)家有哪些名言嗎急

1、用一根線(xiàn)條去散步。——保羅·克萊2、藝術(shù)家用腦，而不是用手去畫(huà)。——米開(kāi)朗基羅3、我從來(lái)不急于畫(huà)細(xì)節(jié)，我首先注意一幅畫(huà)的大體和特征。——柯羅4、畫(huà)素描是從我們看不見(jiàn)的東西開(kāi)始，而以看見(jiàn)的東西結(jié)束。——羅馬尼亞著名畫(huà)家博巴5、藝術(shù)是一種使我們達(dá)到真實(shí)的假想。——畢加索6、科學(xué)家不創(chuàng)造任何東西，而是揭示自然界中現(xiàn)成的隱藏著的真實(shí)，藝術(shù)家創(chuàng)造真實(shí)的類(lèi)似物。——岡察洛夫7、素描--這是高度的藝術(shù)誠(chéng)實(shí)。——安格爾8、素描，它是構(gòu)成油畫(huà)、雕刻、建筑以及其它種類(lèi)繪畫(huà)的源泉和本質(zhì)，并且也是一切科學(xué)的根子。那種已經(jīng)掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有一筆巨大的財(cái)富。——米開(kāi)朗基羅8、這話(huà)可能對(duì)那些已經(jīng)取得某些成就的人來(lái)說(shuō)，還是重要的，素描是繪畫(huà)、雕刻、建筑的最高點(diǎn)，素描是所有繪畫(huà)種類(lèi)的源泉和靈魂，是一切科學(xué)的根本。——米開(kāi)朗基羅9、拉斐爾的素描所以有價(jià)值，乃是他用眼睛看，用自己的手表達(dá)靈魂的明朗幽靜，乃是從衷心流露出來(lái)的對(duì)整個(gè)自然的愛(ài)。有些人絲毫沒(méi)有這種溫柔的感情，卻想從這位烏俾諾的大師那里模仿他的有節(jié)奏的線(xiàn)條和人物的姿態(tài)，那么所能做到的，無(wú)非是非常乏味的剽竊。——羅丹10、在米開(kāi)開(kāi)朗基羅的素描中，可贊賞的不是線(xiàn)的本身，不是大膽的透視縮減和精研的解剖，而是這位巨人像雷鳴似的那種絕望的威力。——羅丹11、笨拙的藝術(shù)家永遠(yuǎn)載別人的眼鏡。——羅丹12、倫勃朗的素描不同于拉斐爾的，但并不因此遜色。拉斐爾的線(xiàn)條柔和而純凈，倫勃朗的線(xiàn)條就往往粗?jǐn)U而觸目，二者成為對(duì)比，這位偉大的荷蘭畫(huà)家愛(ài)觀察衣服的粗糙，臉上皺紋，窮人的手足的胼胝。因?yàn)椋趥惒士磥?lái)，所謂美，無(wú)非是人的軀殼的庸和他內(nèi)在光輝之間的對(duì)照。——羅丹13、繪畫(huà)的表現(xiàn)力要求有豐富的素描知識(shí)，因?yàn)槿狈λ孛柚R(shí)，不可能獲得十分優(yōu)秀的成績(jī)。實(shí)際上，表現(xiàn)力不可能在最大的準(zhǔn)確性之外表現(xiàn)出來(lái)，只有在素描上具有特殊的才華，才能夠達(dá)到這種極大的準(zhǔn)確性。在大師中間，富有表現(xiàn)力的油畫(huà)家，都是最具卓越才能的素描畫(huà)家。拉斐爾就是一例。——安格爾14、素描一方面來(lái)自理智，一方面又從無(wú)數(shù)的自然界物體的形式結(jié)構(gòu)中獲得普遍的見(jiàn)解，因?yàn)樽匀唤缥矬w的形和結(jié)構(gòu)，是完全按其自身的規(guī)律構(gòu)成的，都是獨(dú)具特點(diǎn)的，都是無(wú)比卓越的．－－瓦薩里(1511---1574)意大利畫(huà)家。建筑師。著名的藝術(shù)家15、素描是指南針，它指引著我們，使我們不至于沉沒(méi)在色彩的海洋中，因?yàn)橛性S多人都沉沒(méi)在這色彩的海洋中，希望找到一條生路．－－勒勃侖16、我不需要悼詞或什么東西，只希望在我的墓上寫(xiě)一句話(huà)：他從內(nèi)心里熱愛(ài)素描。－－德加17、素描是至高無(wú)尚的，許多藝術(shù)家因它面光輝燦爛；素描是固如磐石，許多藝術(shù)家的城堡以它為奠基．素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)．－－契斯恰夫18、素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰(shuí)要是不懂得或者不承認(rèn)這一點(diǎn)，誰(shuí)就沒(méi)有立足之地．素描是藝術(shù)中最剛強(qiáng)，堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)固和崇高的東西．－－契斯恰夫19、畫(huà)素描－－也就是進(jìn)行思考和理解．任何時(shí)候也不要默不作聲地畫(huà)，要經(jīng)常給自己提出課題．素描是藝術(shù)的最高一方面，但決不能僅僅嚴(yán)格地追求素描一直追到底，面要善于及時(shí)地停下來(lái)，否則，很容易越過(guò)界限，面走上攝影師的道路，或者是把素描開(kāi)得枯燥乏味，如果你不善于抓住整體的話(huà)。話(huà)末說(shuō)盡，比廉潔赤了頭好．－－契斯恰夫19、必須把指南針?lè)旁谘凵希娌皇欠旁谑稚希缓玫耐庑危旧砜赡艹錆M(mǎn)五顏六色，但是畫(huà)家應(yīng)當(dāng)通過(guò)線(xiàn)條藝術(shù)地表現(xiàn)出它的美來(lái)．－－菲多托夫20、素描畫(huà)的不是形體，而是對(duì)形體的觀察．－－德加21、我是一方面細(xì)心地追求模仿自然，另一方面我決不失掉心里的感受．現(xiàn)實(shí)的東西只不過(guò)是藝術(shù)的一部分，而只有感性才能使它完整．只有你真受感動(dòng)，你才能把直接的感受傳給別人．－－柯羅22、在每一個(gè)物體中必須抓住的，以更在素描中表現(xiàn)出來(lái)的最重要的東西，這就是主要線(xiàn)條的對(duì)比，在鉛筆接觸畫(huà)紙前，需要把這個(gè)對(duì)比深刻印在想象中～～繪畫(huà)中的輪廓，如同雕塑中的一樣，是一種理想和虛構(gòu)的現(xiàn)象．它應(yīng)當(dāng)以自然面然的方法產(chǎn)生，在正確地布置重要部分的結(jié)果中出現(xiàn)．－－德拉克洛瓦23、畫(huà)家的技巧是從觀察獲得的，而不是苦苦地去依樣畫(huà)葫蘆．有兩種觀察事物的方法：一種是簡(jiǎn)單地注視著它；而另一種卻是專(zhuān)注地觀察它．－－普桑（1594－－1665）法國(guó)畫(huà)家，是17世紀(jì)法國(guó)古典主義繪畫(huà)的奠基人．24、畫(huà)素描，并不就是簡(jiǎn)單地描畫(huà)出外形；素描了不單單是由輪廓構(gòu)成的．素描，除此以外，還包括有情，景和造型．素描是組成繪畫(huà)因素的四份之三還另一半．－－安格爾25、絕不允許孤立地逐個(gè)地描畫(huà)，如先畫(huà)完頭部，再畫(huà)人體，軀干，手等等，因?yàn)檫@樣一來(lái)，你不可避免地要使整體的和諧簡(jiǎn)單化．相反要規(guī)定出存在于各個(gè)局部之間的那種比例關(guān)系：找出動(dòng)勢(shì)的真實(shí)性；指出它的特征．怕冷不怕熱，要描畫(huà)得熱烈些！－－安格爾26、要經(jīng)常及時(shí)畫(huà)速寫(xiě)，不論用畫(huà)筆或者還用別的什么東西，哪怕是用鋼筆也好，畫(huà)不完也可以．我現(xiàn)在力求把被畫(huà)對(duì)象的最本質(zhì)的東西盡可能顯示得使其更富有表現(xiàn)力，而把普通一般的地方留在陰暗中。－－凡高27、形體或素描，其表現(xiàn)形式是無(wú)限豐富的，可能表現(xiàn)的非常充分，而且?guī)в袣舛雀呱械膶徤鞲校蛘呤莾H僅利用線(xiàn)條，或者是借助于能塑造物體并能表現(xiàn)光線(xiàn)的色調(diào)．——高更28、對(duì)大自然借素描進(jìn)行研究最要緊．如果素描與理性相聯(lián)系，而色彩與感性相聯(lián)系，那就應(yīng)當(dāng)畫(huà)素描，以求發(fā)展理性并且能夠循著理性的途徑引導(dǎo)色彩。——馬蒂斯

1、勤勞一日，可得一夜安眠；勤勞一生，可得幸福長(zhǎng)眠。2、有天資的人，當(dāng)他們工作得最少的時(shí)候，實(shí)際上是他們工作得最多的時(shí)候。因?yàn)樗麄兪窃跇?gòu)思，并把想法醞釀成熟，這些想法隨后就通過(guò)他們的手表達(dá)出來(lái)。3、無(wú)論掌握哪一種知識(shí)對(duì)智力都是有用的。它會(huì)把無(wú)用的東西拋開(kāi)而把好的東西保留住。4、趁年輕少壯去探求知識(shí)吧，它將彌補(bǔ)由于年老而帶來(lái)的虧損。智慧乃是老年的精神的養(yǎng)料，所以年輕時(shí)應(yīng)該努力，這樣年老時(shí)才不至于空虛。5、應(yīng)當(dāng)耐心聽(tīng)取他人的意見(jiàn)，認(rèn)真考慮指責(zé)你的人是否有理。如果他有理，你就修正自己的錯(cuò)誤，如果他理虧，只當(dāng)沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。若他是一個(gè)你所敬重的人，那么可以通討論提出他不正確的地方。6、運(yùn)動(dòng)是一切生命的源泉。7、真理只有一個(gè)，它不在宗教中，而是在科學(xué)中。8、水若停滯即失其純潔，心不活動(dòng)精氣立消。9、一生沒(méi)有虛過(guò)，可以愉快地死，如同一天沒(méi)有虛過(guò)，可以安眠！10、假如你有兩塊面包，請(qǐng)你用一塊換一朵水仙花11、智慧是經(jīng)濟(jì)之女。類(lèi)別:智慧12、你不見(jiàn)美貌的青年穿戴過(guò)分反而折損了他們的美么？你不見(jiàn)山村婦女，穿著樸素?zé)o華的衣服反比盛裝的婦女美得多么？類(lèi)別:婦女13、真理是時(shí)間的女兒。類(lèi)別:時(shí)間14、勞動(dòng)一日，可得一夜的安眠；勤勞一生，可得幸福的長(zhǎng)眠。類(lèi)別:勞動(dòng)15、愚昧將使你達(dá)不到任何成果，并在失望和憂(yōu)郁之中自暴自棄。類(lèi)別:人生16、熱愛(ài)實(shí)踐而又不講求科學(xué)的人，就好像一個(gè)水手進(jìn)了一只沒(méi)有舵或羅盤(pán)的船，他從來(lái)不肯定他往哪里走。類(lèi)別:科學(xué)17、人的美德的榮譽(yù)比他財(cái)富的榮譽(yù)不知大多少倍。古今有多少帝王公侯，可是卻沒(méi)有在我們記憶中留下一絲痕跡，就因?yàn)樗麄冎幌胗们f園和財(cái)富留名后世。豈不見(jiàn)多少人在錢(qián)財(cái)上一貧洗，但在美德上卻是豪富呢？類(lèi)別:人生18、人的智慧不用就會(huì)枯萎。類(lèi)別:人生19、你如果要做一個(gè)藝術(shù)家，你要牢記：必須開(kāi)拓你的胸襟，務(wù)使心如明鏡，能夠照見(jiàn)一切事物，一切色彩！類(lèi)別:人生20、榮譽(yù)在于勞動(dòng)的雙手。類(lèi)別:勞動(dòng)21、真理是時(shí)間的女兒。達(dá)芬奇的

你好！安格爾對(duì)德加說(shuō)：年輕人，要用線(xiàn)條徐悲鴻：近精微致廣大德加說(shuō):藝術(shù)的秘密就是聽(tīng)取大師的忠告,但不重復(fù)他們的步伐.打字不易，采納哦！

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畢加索名言，畢加索說(shuō)過(guò)生活中的美到處都是只是下面的那句是什么

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2，畢加索名言

3，畢加索的名言

4，抖音里人人都是畢加索說(shuō)的那句話(huà)是什么

5，關(guān)于畢加索的

6，關(guān)于畢加索的問(wèn)題他曾說(shuō)過(guò)的話(huà)

7，形容畢加索的話(huà)

8，畢加索名言翻譯英語(yǔ)

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8，畢加索名言翻譯英語(yǔ)