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1，什么是沉浸式的演出

觀眾自身參與到劇中，自由移動，與戲劇融為一體的演出。

什么是沉浸式的演出

2，話劇沉浸式戲劇寐網上能看嗎

沉浸式戲劇通過媒體的觀看效果是非常不好的，所以在網上也基本沒有資源，現場也不允許用媒體設備記錄by 聚有戲

話劇沉浸式戲劇寐網上能看嗎

3，逗比酷派你要啥時候才有沉浸式狀態欄

我想說我現在用的就是沉浸式的通知欄，也是半透明效果的。你刷了4.4都是這樣的啊。

很好的建議，感謝大家支持

逗比酷派你要啥時候才有沉浸式狀態欄

4，濰坊有沉浸式話劇嗎有的話在哪

濰坊大集在白浪河邊，臥龍街兩側，時間是逢五排十，比較散落，沒有集中點。坐環62路到臥龍街路口下車就行，兩頭都可以。

5，如何欣賞浸入式戲劇不眠之夜

“紐約最好的戲”“這場由大膽而投入的演員陣容所引領的演出，需以五感去感受領會。”“在這場浸入式舞劇中言語只是配菜而非主菜，即便是不懂英語的人也能享受其中。”

任務占坑

6，沉浸式話劇是什么意思浸入式話劇是什么

1.沉浸式話劇指的是在舞臺上高度還原現實生活中的場景，讓演員和觀眾都有一種身臨其境的感覺，并且讓演員帶著觀眾的情緒“走”，從而使觀眾具有強烈的代入感的話劇。 2.話劇是指以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀末20世紀初來到中國，它和傳統舞臺劇、戲曲是有區別的，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂、歌唱等。

7，什么叫沉浸式設計

一般是語言學習或者游戲設計，其實就是讓人身臨其境、深入其中！沉浸式理論基礎在語言教學實踐中，有一種國際流行多年并有許多成功范例的語言培訓方法：沉浸式外語培訓模式。沉浸式外語培訓模式 Total Immersion Experience English( 簡稱 TIE)：其理論根據即在一個相對封閉的環境中，要求學生衣食住行全方位、全時間段只能使用目標語言，從而阻斷母語的干擾，在短時間內形成目標語言的思維習慣，達到靈活運用該語言的目的。

擁有虛擬現實設備的游戲方式

8，法醫秦明尸語者沉浸式話劇大概需要多長時間

法醫秦明尸語者沉浸式話劇大概需要2個小時左右。戲一開始，由工作人員隨機挑選一定數量的觀眾，讓他們帶上白色的面具，進入不同的門，空降到不同的空間中去。然后觀眾可以根據喜好，選擇不同的演員，去不同的空間穿梭，探索不同的劇情，一切由自己決定。在各個空間進行多線敘事的方式，使觀眾不可能一次性看到全部的表演，可能錯失某個重要的線索，或漏掉某些重要橋段。很多演員與觀眾1VS1才有的線索，一句話，以往的上帝視角消失了，取而代之的是碎片式的劇情。但這不會打消觀眾對此劇的熱情，相反激發了觀眾的探索欲。沉浸式話劇優點從觀眾的消費心理來看，打破傳統劇場的觀演關系，強調身臨其境、互動性，是目前沉浸式戲劇的普遍特征，而這種新奇的消費場景和消費體驗，很容易吸引年輕觀眾。反過來說，消費者在文化消費中的自主性、能動性大大提升，也影響著戲劇人的創作思路。編劇俞思含認為，戲劇概念泛化，如今一切皆可“沉浸式”，說明受眾不滿足于平面和遠距離的觀看關系，希望調動更多感官參與進去。

9，觀看紐約最不能錯過的浸沒式戲劇 Sleep no more 是怎樣一種體驗搜

“浸沒戲劇”這一概念起源于英國。“浸沒”顧名思義是將觀眾完全包裏在設定的戲劇壞境中，英國公司Punchdrunk(暈炫公司)則是浸沒戲劇中當之無愧的先驅。這出戲是根據莎翁的《麥克白》改編，由英國的Punchdrunk劇團出演，是“浸沒戲劇”（immersive theater)的代表。在McKittrick飯店上演，五層樓，大大小小近百個房間，全程大約要三個小時，每個人都會發一張白色的面具，只有演員是不帶面具的，觀看的時候要一直不停的走來走去，完全沒有固定的座位，觀眾可以選擇和演員的距離，讓人感覺身臨其境。

10，楊迪媽媽看小敏家被金波氣到吃逍遙丸沉浸式看劇的代入感有多強

楊迪媽媽看《小敏家》被金波氣到吃逍遙丸，沉浸式看劇代入感實在太強。明明是看著劇中的金波氣到牙癢癢，但卻因此恨起了扮演者涂松巖，楊迪媽媽這真的是追劇入腦，無法自拔呀。楊迪媽媽追劇被氣到，金波到底有多討人嫌涂松巖老師飾演的金波，的確是挺煩人的，起初，就是讓自己的兒子放棄考清華，替他還債，后來又像是狗皮膏藥一樣跟到了北京，沒皮沒臉的賴在前妻劉小敏家，還異想天開的想要和人家復合，為了把陳卓這個情敵給氣跑，他還故意耍無賴，氣的黃磊老師直罵他孫子。分明兒子家駿考試在即，復習時間很緊張，而金波作為爸爸，不僅沒幫上兒子的忙，反而還要讓兒子犧牲復習時間打游戲賺錢為他還債，一波波惡心人的操作，的確是挺氣人的，小編看過之后也覺得挺生氣的，但畢竟這就是戲嘛，涂松巖老師在戲外可是個徹頭徹尾的好爸爸呢。小編其實和楊迪媽媽一樣，一追劇就容易戲劇和現實不分，因為討厭角色，所以連演員都跟著討厭起來，這其實恰恰能證明涂松巖老師的表演是到位的呀，否則怎么能代入感這么強。沉浸式追劇并不可取，建議大家理性看劇現在很多人看劇都容易進入角色，記得之前李雪健老師就曾說自己演完宋江之后，出門還有人罵他，還給往他身上扔雞蛋，這其實都是大家追劇過度的原因，其實電視劇都是演出來的，就像是涂松巖演的金波，確實是蠻氣人的，但在現實生活中，涂松巖可是個不折不扣的好爸爸、好丈夫，他多次在訪談中表示，希望能有時間多陪伴家人。他從《雙面膠》出道之后，一直在演生活劇，這多年來，作品雖然不多，但是基本上部部都是經典，涂松巖老師是很有表演天分的，他也是一名話劇演員，平常也會去演話劇。其實小編覺得他演的最好的是《以家人之名》里面的李爸，那一副娘炮的婆媽樣子，是太可愛了，每次他和凌爸吵架的時候，都超級萌。觀眾沉浸式追劇并不是什么壞事，這恰恰代表著演員演技足夠棒，能讓觀眾恨起來的角色其實并不好演，看來涂松巖老師這次的表演還是很成功的。

11，話劇劇評怎么寫

去百度文庫，查看完整內容>內容來自用戶:欣雅圖表劇評怎么寫篇一：影評的格式和范文影評的格式和范文模式一：單角度評析題目：主標題——副標題（主題思想、人物形象或者藝術手法）第一段：電影風格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點（20字）第二段：分論點一第三段：分論點二第四段：總結（升華主題，并聯系現實，提出個人思考）模式二：多角度評析題目：主標題——副標題（不用提出角度，只需要點出評什么電影就可以了）第一段：電影風格（30字）+電影梗概（150字）第二段：評主題思想（看不出準確的主題思想，可以用感受來代替，但一定要結合電影情節，不要寫成純觀后感）第三段：評人物形象（可以評一個，也可以評多個）第四段：評藝術手法（鏡頭、音樂、臺詞、畫面、色彩等等）第五段：總結，提出一個總體的評價（彌補開始第一段的中心論點缺失）模式三：散評式題目：主標題——副標題也可以只用一個題目：比如說“評電影《花火》”全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評價電影的任何一個部分或細節。注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡介，要注意“敘”“析”“評”相結合。本模式例文可以參考《影視傳媒專業高考指南》一書中139頁：“黑暗中的花火——篇二：聲畫應用評論方法存在問題他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。他亦懂得享受追求過程中的種種坎坷苦樂，不為人

首先寫一段100字左右的故事簡介，第二段開始分析導演的導演語匯比如導演想表達什么，導演的藝術手法等，第三段可以寫演員表演，第四段可以寫舞美布景以及燈光，化妝服裝的分析，第五段可以寫同類型的話劇的比較，最后可以寫你自己的感受以及現場觀眾的感受以上比較全面，你也可以根據某一點來寫一篇

首先寫一段100字左右的故事簡介，第二段開始分析導演的導演語匯比如導演想表達什么，導演的藝術手法等，第三段可以寫演員表演，第四段可以寫舞美布景以及燈光，化妝服裝的分析，第五段可以寫同類型的話劇的比較，最后可以寫你自己的感受以及現場觀眾的感受以上比較全面，你也可以根據某一點來寫一篇希望能夠幫到您，感謝您對永樂票務的支持。歡迎關注永樂票務官網獲取最新演出信息。^ ^

直觀感受寫個三百字。情感方面，現實意義，還有延伸的思考。另外所知道的話劇相關知識，情節安排，語言精妙之處，還有角色塑造安排，場景布置和劇目的節奏感。寫同類的劇目相比較，影視文學美術作品相輔助。有能力的可以就道具燈光也進行剖析。演員的演繹的特色，還有音樂的設置。甚至是妝容都可以寫。

12，813津城歇洛克民國風沉浸式話劇參與有感與建議

首先感謝秋虹姐為私董會提供的十個參與名額，有機會了解和參與這么有意思的活動。在大偉哥的帶領下我們陸續進場十人分了三隊，換了民國服裝，有那么些感覺了開局就有量大份足的煎餅果子很驚喜，場景較大，曲折蜿蜒，裝修典雅。演員大多專業特別是互動過的:棋牌室眼睛會放電的安琦，氣宇軒昂的張會長，理發店的老板娘，成衣店的成依姐妹花（可惜互動不多，馬局長很入戲。幾點建議開局有些平達淡人進入狀態有些慢， 5小時的活動，不妨開頭劇情再高潮些，插入些熟悉的民國劇通用劇情例:而每1.5小時組織場15到二十分鐘的公共活動，凝聚人氣，塑造氣場。現有的時間太短，觀眾參與感不強，在大帥懲處犯罪浪人時帶入感不錯，可由專業演員帶頭高呼愛國口號:打倒日本帝國主義，抵制日貨，支持國貨，中華復興，自吾輩始…… 三四個學生組織募捐，簽名，演講，最好是五四相關，對，五四相關，參考周總理的故事，這個場景大家都熟悉。重點推薦下中間安排個結婚劇情:帥記者與錢多多突破阻撓在一起邀大家一起見證他們的婚禮，在院里舉行篝火晚會（真火不安全可用道具火）大家圍著篝火手拉到手跳舞，要再刺激些就讓錢老板來個棒打鴛鴦，增加悲劇性，這里設計感就多了重點提示:人更容易被視頻感動，可在院內扯一電影幕布放些應景視頻，民國老電影片段，效果會不錯舞廳可以多利用一下，民國劇里舞廳是個重要場景，放些民國哥歌曲，舞臺加些樂隊背景，與燈光氣氛球，并安排個舞廳老板娘（可以教些簡單的交誼舞）這個點大家會很喜歡也樂于參與。（另安排大帥與某演員跳舞遇刺…美酒佳人英雄赤血想想就刺激中場活動參考標準是民國劇熟悉場景很好的一次體驗，有合適的人陪是值得票價的

13，人民公敵是一部怎樣的話劇

“世界上最有力量的人，就是那個最孤立的人。”這是人藝最新話劇《人民公敵》中最具分量，也最悉真理的一句臺詞，也是戲劇原作者易卜生深刻性的精髓體現。劇中，胡軍飾演的就是這么一個孤立者—— 小城大夫斯多克芒。斯坦尼是沉浸式，布萊希特是離間式，胡軍跟大導林兆華這版《人民公敵》的跳入跳出，卻走了中國式戲曲的表達路數。沉浸是在表演，抽離也是在表演，舞臺上的他們一直在演戲，而你也不知不覺地被他們套進去了......胡軍演繹的斯多克芒在發現小城浴場水里有毒后，就努力想辦法通過登報等形式，讓真相公之于眾，以督促地方官員解決問題。剛開始，斯多克芒的想法、行為得到了包括主編、廠長等人的支持。但是，斯多克芒的哥哥，該市市長，卻竭力阻止斯多克芒讓真相大白于天下。理由很簡單，一旦問題曝光，就會引發民眾恐慌與憤怒，作為小城重要經濟來源的浴場，也將深陷萬劫不復之境......市長哥哥的表態、站隊，讓先前力挺斯多克芒的主編、廠長等精英階層，紛紛將矛頭對準斯多克芒，勢利眼，墻頭草嘴臉盡現。但即使這樣，斯多克芒亦不言放棄，盡管家被砸，職被免。斯多克芒是一個充滿血性的硬漢男兒，一個為真相不言放棄的醫生。一定程度上，這個角色共性于胡軍之前出演過的不少經典人物形象，比如《天龍八部》中的喬峰。但與這些角色相比，斯多克芒不僅難度大，深度與厚度更昭昭濯濯。這種難度首先體現在舞臺劇本身上。眾所周知，舞臺劇是最考量演員演技的，特別挑演員，尤其像斯多克芒這種執著、堅毅，甚至有些偏執的少數派、孤立者。特別是還要對其內心世界做深度抓取，精準解讀，盡情釋放，難度可想而知。胡軍肩負的重任亦很多, 燈光、音樂、調度、節奏、臺詞等幾乎所有重要元素都得負責。而最重要的是不走尋常的戲劇模式，讓你根本分辨不出來，自己是在劇場還是在排練廳。這種快速的跳入和跳出式的演繹，始終留在舞臺上的卻不讓人覺得尷尬的表演，讓人時而抽離，時而沉浸。這樣的話劇第一次看，卻讓我對胡軍有了更多敬佩。《人民公敵》中，斯多克芒有大段大段的臺詞，或鏗鏘有力，或綿軟柔情，或先抑后揚，或先揚后抑。而胡軍每一次音頻的高低，音速的疾徐，氣息的強弱，都是對斯多克芒不同情緒的漸次、遞進式釋放。對舞臺劇觀眾（尤其是后排觀眾）來說，在無法看清演員面部情表的狀況下，多數時候都是通過對臺詞聲線變化的理解，來體悟角色的內心世界的。斯多克芒時而堅毅，時而糾結，時而憤怒，時而無奈的情緒飛揚與纖變，就是通過胡軍對臺詞的勁道演繹傳遞出來的。和有聲臺詞一樣，形體語言、肢體動作也是傳遞舞臺劇人物角色情感世界、內心思緒的重要手段。就斯多克芒來說，胡軍步幅的大小，步態的松緊，身體晃動幅度的大小，手勢的強弱，都是對其不同時間、空間、情況、境遇下，所擁有不同情緒的盡情釋燃。細節決定藝術作品的好與壞、優與劣，話劇《人民公敵》亦如此。劇中，胡軍在大段臺詞后有一個小小的抹淚動作。該細節是對斯多克芒在面對哥哥、妻子、女兒等家人，及主編、廠長等朋友時，所遭遇的情感與理智、忠誠與背叛、公義與良知后，糾結、無奈、疑惑、堅持等復雜心緒的精準捕捉。畢竟，它不可能像影視鏡頭語言那樣，將淚眼極致高清地呈現在觀眾眼前，讓觀眾對角色的內心世界一目了然。正是這個細節，讓斯多克芒更豐滿、鮮活、充盈、立體。《人民公敵》開創了中國話劇“邊演邊導”的新模式，這是導演林兆華的一次大膽創新與嘗試，重任則直接交給了男一號斯多克芒的扮演者胡軍，足見林導對胡軍的信任程度。臺上，胡軍不僅是主演，也是導演。他隨時隨刻會打斷市長、妻子、女兒、主編、廠長等人的表演，提醒、糾正他們，表情要到位，要注意聲音的高低，氣息的強弱，走位的精準，情緒的燃放。一個敢于挑戰自己的演員，一個不走尋常路的演員，胡軍讓斯多克芒這個“孤膽俠”，乃至整部《人民公敵》，都溢彩流光，熠熠生輝。

14，和空間計算做好友什么才是ARVR的未來

比起當下成熟的智能手機市場，AR和VR仍然處于早期階段。但當我們對技術了解得越深入，就會發現AR和VR未來具備著極大的潛力，這種潛力有助于開拓更多應用場景，同時反過來對于產品形態優化、產品體驗提升都有著至關重要的作用。從獲取信息的角度來看，AR和VR是最貼近人類自然習慣的信息獲取方式，它能沉浸式的顯示圖文、視頻、甚至一個三維模型，虛擬物體可以融入到現實環境中來，身臨其境的氛圍和交互邏輯與智能手機完全不同。那么具備如此多優勢的AR和VR接下來會如何發展，未來是否又會誕生比AR和VR更重要的技術或應用呢？下面我們就帶著大家來探究一下。 VR方面最明顯的還是屏幕分辨率，如今主流VR頭顯的分辨率達到雙目4K級別，如Oculus Quest 2，它比上一代多出50%像素，清晰度大有改觀。結合多方因素，Quest 2不僅被更多人了解和認識，還成功引領了VR一體機市場生態的活躍。 Facebook全息短焦VR原型機光學方面VR正在朝著折疊光路（短焦光學）方向演進，目前包括松下VR、3Glasses X1等已采用短焦光學方案，其優勢在于大幅縮小頭顯體積和重量。同時據了解，Facebook正研究將短焦光學與全息技術融合，讓VR可以做到太陽鏡般大小，相比現階段的VR頭顯有巨大的提升，這種支持全天候佩戴的XR眼鏡可以說是未來最值得期待的科技產品之一。因此，輕量化、小型化一直以來都是AR、VR的演進方向。 AR方面同樣如此，適用于AR的微顯示和光學方案仍在探索和進化中，例如Micro LED、激光等光源方案，全息顯示、光波導等光學技術，包括蘋果、谷歌、Facebook等行業巨頭都在此領域持續投入。幾乎可以肯定的是，隨著顯示和光學的升級，未來AR和VR的產品體驗將更值得期待。 AR和VR的本質就是在與人和環境交互，因此面向人和環境的傳感器也會越來越重要。例如，面向人類體驗者的眼球追蹤傳感器，可以帶來更自然的操控模式，還可以實現注視點渲染等好處，甚至未來還可以融合心率、肌電圖、腦電圖等生物傳感器，今后的人機交互體驗有大幅提升。面向環境的傳感器如深度傳感器或激光雷達等，可讓設備輕松感知周圍環境和深度，甚至實現三維建模，這對于AR遮擋來說極為重要，虛實融合的世界將變成現實。綜合來看，AR和VR硬件未來迭代方向有以下幾點：高清化，視覺顯示能力進一步提升；小型化，目標是輕量級、支持全天候佩戴；感知融合，加入更多傳感器，提供接近人類習慣的使用體驗等。相對硬件的變化來說，生態和體驗層面對于AR和VR來說更為重要，那么接下來又會有哪些玩法和新趨勢呢？幾乎可以明確的是，AR和VR在融合AI、5G等技術的趨勢上越來越深入，這一點在3月份的舉行的一場混合現實demo day上能看到更多例證。該活動是德國電信旗下孵化器hubraum與高通、Nreal、Unity等公司聯合舉辦，主題圍繞空間計算展開，目的就是讓人們看到“互聯網的未來”。 eyecandy lab 體育賽事AR增強效果其中一個案例是用于增強電視的場景，eyecandy lab提出未來電視需要具備幾個特點：社交屬性、網絡互聯互通、沉浸式體驗，結合AR技術可以很好的實現這幾點。同時eyecandy lab列舉了三個典型場景：通過AR同步顯示電視中的3D地圖，例如3D 體育館或3D的戶外山峰，提高互動性同時為電視直播增加信息擴展能力；通過AR同步顯示電視中顯示商品的3D模型，實現家庭AR電商購物；通過AR為體育比賽增加AR特效，增強觀看樂趣。仔細觀察，在這些場景中充分利用了AI技術，如基于視覺的SLAM能力、基于視覺識別電視畫面或展示的商品，3D空間音頻，甚至語音識別，手勢識別等。雖然現在說AR/VR要取代智能手機還為時尚早，但這絕對是完全不同的兩種體驗。在智能手機上，我們獲取信息只能通過2D屏幕，信息碎片化、孤島化嚴重；而在AR/VR中我們將處于3D沉浸式的空間中，所有應用將以三維化方式呈現，你可以像現實中一樣處理各種信息，這也就是所謂“空間計算”的概念。簡單來講，空間計算就是未來我們工作和生活的一種虛實融合場景集合，未來我們可以看到其中幾個主要的應用場景或特征：數字化身（全息化身）以及對應的社交和會議場景、三維化，更沉浸的電商購物場景、沉浸式話劇，影片，書籍等、增強電視觀看體驗、增強的沉浸式聯機游戲場景、物體識別等。 vTime XR智能虛擬人另一個案例是虛擬社交平臺vTime XR，這是一個跨平臺社交工具，自2019年開始就在探索 AR社交玩法。在本次活動上展示了一個基于虛擬化身的AR社交環境，玩家佩戴AR眼鏡即可直接和虛擬化身展開對話，虛擬化身擁有靈活的肢體動作、面部表情和眼球神態也比較真實，還可以基于AI更換虛擬化身及對應的音色，這讓我們看到了AR會議、AR視頻通話的潛在可能性。其中，5G技術對整個場景來說至關重要，例如虛擬化身傳輸，甚至未來還可以傳輸整個虛擬場景，讓對話雙方同時處于同一個虛擬可交互的場景中，高帶寬、低延遲特性可以保證整個虛擬對話的連續和穩定性。據青亭網了解，“空間計算”概念實際上集合了三項關鍵性技術：AR/VR、終端側AI能力、5G技術。其中，AR/VR負責顯示和交互部分，終端側AI可完成環境與物體識別、手勢和語音交互、眼球追蹤等功能，5G可實現高帶寬和低延遲的網絡連接，從而為云XR鋪路。熟悉的朋友可能已經發現，“空間計算”描繪的場景和高通無界XR（Boundless XR）的理念不謀而合。無界XR是高通在AR和VR領域分布式計算的前瞻性技術方案，它的優勢在于可以讓XR眼鏡獲得高質量圖形渲染能力和高保真的視覺效果。它還可以充分利用好WiFi 6和5G網絡的優勢，在5G環境下直連邊緣云服務器，WiFi 6環境下實現云端和本地的分離式渲染。如前文提到，AR/VR設備正朝著小型輕量化趨勢演進，用戶對產品重量、佩戴體驗、發熱量等要求變得提高，同時隨著顯示分辨率提高、傳感器數量提升，硬件層面也就需要更大的算力來支撐。然而，AR和VR眼鏡在既需要輕量化，更好的佩戴體驗和散熱能力，同時又想要更大的算力，這在追求小體積的AR和VR中難以實現，并且這種矛盾也越發明顯。雖然現階段可以通過分體式設計來解決，但僅能作為過渡階段使用。而一個基于5G網絡的分布式云端渲染方案，或將成為未來輕量化AR和VR設備的最佳選擇。作為AR、VR芯片和解決方案的上游廠商，高通已提前預料到這一點，無界XR推出的目標也正是解決這些局限和矛盾。高通中國區XR業務負責人郭鵬此前向青亭網表示：我們最開始做無界XR理念規劃時，長期目標就是基于5G進行云端渲染，現階段可能是基于5GHz或6GHz的Wi-Fi來實現本地連接，但基于5G技術的無界XR是我們未來規劃的重點。在5G網絡和云渲染等技術成熟之前，本地無線串流就是最好的方式。Oculus Quest 2等作為首批無界XR設備，讓眾多玩家率先體驗到無界XR的優勢。Oculus Air Link無線串流功能可以讓VR一體機玩家更靈活、更便捷的體驗到本地PC VR內容，各大bbs上玩家們對該功能討論的熱烈程度也代表了它足夠受歡迎。對于那些沒有高性能PC的玩家來說，就無法體驗到這些優勢了嗎？可能你也會有疑問：VR一體機的優勢不就是獨立工作、無拘無束的使用嗎？是的，而無界XR的目標也正是如此。正如郭鵬所講，基于5G技術的無界XR才是高通在XR業務上的未來愿景。通過5G網絡和云端渲染技術，玩家們既可以獲得高質量畫面，還可以體驗到更豐富的PC VR 游戲，更無需借助PC。而這個過程本質就是分離式渲染，把顯示和交互放到XR終端，把重型的計算和渲染交給云端，這樣就能把5G網絡大帶寬和低延遲能力、本地AI能力和云端渲染能力等各自的優勢共同發揮出來。由此可見，未來的AR和VR設備在越來越輕便的同時，還能夠完成更復雜的任務，這是以往是難以實現的一次巨大升級。隨著互聯網從智能手機的2D屏幕向AR、VR等三維化的空間計算演變，一個虛實融合、人人可用的空間計算網絡將遍布在我們身邊，而高通正是希望通過無界XR幫助每個個體更好的向空間計算完成過渡。

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沉浸式話劇，什么是沉浸式的演出

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