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隸書學習,想練隸書請推薦幾本好字帖

來源:整理 時間:2023-05-12 18:20:41 編輯:好學習 手機版

1,想練隸書請推薦幾本好字帖

秀氣一點的,圓筆為主,練《曹全碑》。剛勁一點的,方筆為主,練《張遷碑)。剛勁瘦硬一點的,《禮器碑》。帶一點行書味道,灑脫豪放的,練一下《石門頌》。此外還有中規中矩的《史晨碑》。當今名家劉炳森的隸書也很有味道。
我最一開始就練的曹全碑,hhh
曹全碑
常用的有《張遷碑》《曹全碑》《禮器碑》等

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2,隸書章法要點

一、隸書的形成及發展 二、隸書的美學價值 (一)結體美 (二)書勢美 (三)章法美 (四)書意美 三、隸書書跡介紹 四、隸書的寫法(一)筆法 1.筆法三要點 2.點畫的寫法(二)結體(三)章法五、臨帖與創作(一)選帖(二)臨帖(三)讀帖(四)臨帖中應注意的問題 1.先入帖 后出帖 2.注重功力3.師法造化得忘形(五)創作附圖
隸書書寫時要遵循字距大于行距的基本規律,字距中間至少空一字,行距可以緊靠上一行。通常應將字寫得開放一點,行之間應有所打破整齊的局面布置。落款最好不用隸書,可用小行書。這樣就靈活了。
找個書法老師吧。
所謂章法就是書法作品的布局,有兩種方式提供參考,一就是學習、借鑒、嫁接你認為適合自己的別人的形式,然后在這基礎上加以提高成為自己的,另外就是自己直接探索出自己的形式。祝你早日成功。

隸書章法要點

3,誰給我解釋下隸書口訣

“方勁古拙,如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的,使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫,把篆書圓轉筆畫變為了方折,所以有篆圓隸方的說法,而隸書是比較古老的字體,它的筆畫要寫得古樸、蒼老,給人一種滄桑殘缺美,方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢,形狀成豎長方形,使筆畫縱向延伸;而隸書字形較扁,筆畫向橫的方向發展,用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。 “蠶頭雁尾,筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫,寫波橫時先用逆鋒向左行筆,再往左下按筆,然后慢慢提起向右運行,這就是平出;最后寫挑腳時,筆峰向下按,再慢慢提起,向右上挑出,形狀好似大雁之尾,一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時,雁尾也可輕挑出,使筆尖拖長,產生秀氣美,如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應采用提引的方法,這樣筆勢舒展自然;不能“扭甩”出去,否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟,亦稱“三折法” ,藏鋒逆入,有的用“回鋒” ,有的用“停駐”。 “雁不雙飛,蠶無二色”。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫,只能把其中的一橫寫成波橫,其余寫成平橫,這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同,要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中,應做到以下幾點:①上下兩橫不能都寫成波橫,形成“雙飛”,應將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫,呈“一路飄飛”,波橫只能保留一筆,其余寫成平橫。③上下出現兩個捺筆,稱為“二捺”,應將其中一筆改變筆形,保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用,也屬于“雙飛”,應將波橫寫成平橫,保留撇捺。⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢,不要隨意挑出。 “點畫俯仰,左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開,中宮收緊,撇、捺、彎勾放縱,體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢,很多筆畫對稱的展開,撇捺的組合猶如“雁展雙翅”,俯仰勢增強。 “重濁輕清,斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫,他們的筆畫變化多端,粗細不一,重的筆畫要寫得飽滿,輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時,有較好的力量和自然的節奏,從微小的動作中流露出筆意,但須寫出方勁有力的效果。 當然,以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求,是隸書的共性,為初學者必須掌握的。不同的碑帖,其用筆、結體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩,《曹全碑》的飄逸秀美,《史晨碑》的端莊秀雅,《乙英碑》的峻嚴峭謹......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創作,要敢于打破常規,力爭創新,寫出自己的個性來,這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂:“壯歲未能立家,人謂吾書為集古字,遞取諸長,總而成之,既老始自成家,人見之,不知以何為祖也”。 附:隸書,是源于篆書的書體,創始于秦代,盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體,亦是我們通常使用的隸書。這種書體,既古體巧拙又規矩易認,既工整嚴謹又生動活潑,不僅有其藝術價值--在書法園地中一直占有重要的地位,而且還有實用價值。 漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生,是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中,出現了很多著名的大書家,而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡,卻是出自無從查考的民間書者的手筆,在中國民間,就流傳這樣的一首【隸書口訣】: 方勁古拙,如龜如鱉 蠶頭雁尾,筆必三折 雁不雙飛,蠶無二色 點畫俯仰,左挑右磔 重濁輕清,斬釘截鐵 這【隸書口訣】,雖不見經傳,亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求,是種體會和總結。解剖這首口決,對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。
“方勁古拙,如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的,使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫,把篆書圓轉筆畫變為了方折,所以有篆圓隸方的說法,而隸書是比較古老的字體,它的筆畫要寫得古樸、蒼老,給人一種滄桑殘缺美,方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢,形狀成豎長方形,使筆畫縱向延伸;而隸書字形較扁,筆畫向橫的方向發展,用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。 “蠶頭雁尾,筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫,寫波橫時先用逆鋒向左行筆,再往左下按筆,然后慢慢提起向右運行,這就是平出;最后寫挑腳時,筆峰向下按,再慢慢提起,向右上挑出,形狀好似大雁之尾,一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時,雁尾也可輕挑出,使筆尖拖長,產生秀氣美,如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應采用提引的方法,這樣筆勢舒展自然;不能“扭甩”出去,否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟,亦稱“三折法” ,藏鋒逆入,有的用“回鋒” ,有的用“停駐”。 “雁不雙飛,蠶無二色”。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫,只能把其中的一橫寫成波橫,其余寫成平橫,這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同,要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中,應做到以下幾點:①上下兩橫不能都寫成波橫,形成“雙飛”,應將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫,呈“一路飄飛”,波橫只能保留一筆,其余寫成平橫。③上下出現兩個捺筆,稱為“二捺”,應將其中一筆改變筆形,保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用,也屬于“雙飛”,應將波橫寫成平橫,保留撇捺。⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢,不要隨意挑出。 “點畫俯仰,左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開,中宮收緊,撇、捺、彎勾放縱,體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢,很多筆畫對稱的展開,撇捺的組合猶如“雁展雙翅”,俯仰勢增強。 “重濁輕清,斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫,他們的筆畫變化多端,粗細不一,重的筆畫要寫得飽滿,輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時,有較好的力量和自然的節奏,從微小的動作中流露出筆意,但須寫出方勁有力的效果。 當然,以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求,是隸書的共性,為初學者必須掌握的。不同的碑帖,其用筆、結體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩,《曹全碑》的飄逸秀美,《史晨碑》的端莊秀雅,《乙英碑》的峻嚴峭謹......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創作,要敢于打破常規,力爭創新,寫出自己的個性來,這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂:“壯歲未能立家,人謂吾書為集古字,遞取諸長,總而成之,既老始自成家,人見之,不知以何為祖也”。 附:隸書,是源于篆書的書體,創始于秦代,盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體,亦是我們通常使用的隸書。這種書體,既古體巧拙又規矩易認,既工整嚴謹又生動活潑,不僅有其藝術價值--在書法園地中一直占有重要的地位,而且還有實用價值。 漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生,是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中,出現了很多著名的大書家,而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡,卻是出自無從查考的民間書者的手筆,在中國民間,就流傳這樣的一首【隸書口訣】: 方勁古拙,如龜如鱉 蠶頭雁尾,筆必三折 雁不雙飛,蠶無二色 點畫俯仰,左挑右磔 重濁輕清,斬釘截鐵 這【隸書口訣】,雖不見經傳,亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求,是種體會和總結。解剖這首口決,對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

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