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本文目錄一覽

1，趙孟頫行書弟子規作品
2，趙孟頫楷書碑帖有哪些
3，趙孟書最有名的楷書書法代表作
4，大書法家趙孟頫的作品有那些
5，趙孟俯的畫有哪些
6，趙孟頫書法

1，趙孟頫行書弟子規作品

弟子規集字作品

趙孟頫行書弟子規作品

2，趙孟頫楷書碑帖有哪些

趙孟頫的《膽巴碑》、《道德經》是其代表作

趙孟頫楷書代表作有膽巴碑、壽春堂記

趙孟頫楷書碑帖有哪些

3，趙孟書最有名的楷書書法代表作

您好，趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構)書，中年學“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。王世懋稱：“文敏書多從二王（羲之、獻之）中來，其體勢緊密，則得之右軍；姿態朗逸，則得之大令；至書碑則酷仿李北海《岳麓》、《娑羅》體。”此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人；于篆書，他學石鼓文、詛楚文；隸書學梁鵠、鐘繇；行草書學羲獻，能在繼承傳統上下苦功夫。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》，而攬其標。行書詣《圣教序》，而入其室。至于草書，飽《十七帖》而度其形。”他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時代的書家對他十分推崇，后世有人將其列入楷書四大家：“顏、柳、歐、趙”。明代書畫家董其昌認為他的書法直接晉人。想要練好字，建議使用類似書法三寶這樣的工具，提升會很快，望采納

是趙孟頫吧，《膽巴碑》再看看別人怎么說的。

趙孟書最有名的楷書書法代表作

4，大書法家趙孟頫的作品有那些

書法有：《六體千字文》、《四體千字文》《洛神賦并序》、《汲黯傳》、《膽巴碑》、《歸去來辭并序》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》、《感應詩并序》、《秋聲賦》、《跋王羲之丙舍帖》、《玄妙觀重修三門記》《中峰和尚詩》、《三門記》、《福神觀記》、《妙嚴寺記》、《蘇軾古詩》、《壽春堂記》、《急就章》等。繪畫有：《人馬圖》、《浴馬圖》、《紅衣羅漢》、《調良圖》、《鵲華秋色圖》、《重漢疊嶂圖》、《雙松平遠圖》、《秋郊飲馬圖》、《人騎圖》、《玄真觀圖》、《三教圖》、《軒轅問道圖》、《松石老子圖》、《溪山仙館圖》、《玄元十子圖》等。著有《尚書注》、《琴原》、《樂原》、《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）等。

代表作有《千字文》、《洛神賦》、《汲黯傳》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《元趙孟頫《紅衣羅漢》蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。

如果用一句最簡單的話來說明趙孟頫的書法成就的話，可以用“集書法之大成，開一代之風氣”這十個字來概括之。他在歷史上的最大功績是使鐘、張、二王所確立的、淵源有自的書道正法在元朝獲得了全面的復興。他本人也以超常的智慧與努力，經過千錘與百煉，終于形成了自己可稱之為“新古典主義”的新穎書風，從而成為新一代的宗師與典范。趙孟頫書法成就與影響之大，在元、明、清三朝無出其右，一直綿延至今。明人何良俊所稱趙氏為“唐以后集書法之大成者”，顯然不是一句虛言。元末盧熊云：“本朝趙魏公識趣高遠，跨越古人，根柢鍾王，而出入晉唐，不為近代習尚所窘束，海內書法為之一變。”趙孟頫此 “一變”，便涵蓋了書史五六百年。正如胡汲仲所謂“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書。”趙孟頫書法的特色亦可用六字字來概括之：一曰正統，二曰典雅，三曰和美。他一生深浸傳統正法之中，努力從古人法書中吸取養分。值得關注與重視的是，趙孟頫的書學道路顯得相對的直捷與簡明，沒有一般書法家呈現的大的變化與波動。雖然不同階段因學習對象有異而有一些變化，但始終保持著正統，典雅，和美為之基本特色的，且能貫徹始終的書風。不管是錘繇的古樸，王羲之的淳美，還是李北海崛強，一旦在他的筆下出現，似乎都經過了一番“中庸”的特殊處理，都打上了“趙體”的烙印。

5，趙孟俯的畫有哪些

趙孟俯（趙孟頫）是我國元代最有才華的書畫大家，在繪畫史，書法史上，都占有重要的地位。趙孟俯一門的書畫，在元初稱譽于大江南北。趙孟俯字子昂，號松雪，又號松雪道人，別號歐波,又號鷗波亭，曾號水晶宮等。湖州（浙江吳興）人。生于南宋理宗寶二年（1254年），卒于元英宗至治二年（1322年）。趙孟俯本系宋太祖趙匡胤十一世孫，幼小聰慧，讀書過目成誦，為人才華橫溢，儀容出眾，詩文清遠，書畫雙絕。宋亡后他在元廷當官，“官居一品，名滿天下”，不但在藝術上成就巨大，在政治上也榮際顯赫。在京期間，也敢與佞臣桑哥作斗，一時為人稱頌。趙孟俯多才多藝，對詩詞、書法、繪畫、音樂均有極深造詣，特別是書畫方面成績尤為突出，從題材上說，山水、人物、竹石、花鳥、鞍馬畫都擅長；從藝術表現形式上說，無論工筆、寫意、青綠、水墨也都十分精彩。在山水畫方面他可稱大家，具有任意用各種方法進行創作的才能，而同時又具有自己的個性特點。這一點在中國繪畫史上還很少有人能與他相比。同時還精于鑒定古器物、名書畫。趙孟俯的妻子管道生善于畫竹，是中國古代最有名的女畫家之一，她的書畫學自丈夫。他們的兒子趙雍也是知名畫家，并且精于書畫鑒賞。趙孟俯的書畫作品流失比較嚴重，許多海外大博物館、私人收藏家均藏有他的作品，值得一提的是他的《幼輿丘壑圖》，這是他山水畫中的代表作，畫的是晉代名士謝鯤放達不拘，優游寄跡于一丘一壑的故事。此圖為絹本，大青綠，山石樹木細筆空勾填以青綠，不加皴點，吸收了顧愷之《洛神賦圖》的畫法，極為古樸雅拙。可惜這幅作品已流落到美國，現藏于普林斯頓大學美術館。 1986年，紐約拍賣行中出現一幅趙孟俯的《惠蘭圖》卷，趙孟俯作品一般由大博物館收藏，即使私人藏有他的作品，非到萬不得以也不會拿出來拍賣。這個消息震動了全世界的收藏界人士，他們都想利用這個千載難逢的機會，將此畫納入自己的收藏目錄。拍賣中競爭異常激烈，價格扶搖直上，最后以33萬美元成交，買家是臺灣寒舍主人、全島首富蔡萬霖。趙孟俯的書法作品也具有極高的市場價值。1990年11月28日，紐約佳士得拍賣行拍賣一幅他的《小楷妙法蓮花經》，估價25萬美元，當時正值海灣危機嚴重之時，戰爭指日可待，世界藝術市場因受其影響而顯疲軟，這個估價已顯過高，拍賣結果，高出估價一倍，以50萬美元賣出。上述兩例說明，趙孟俯書畫作品已具有中國古代書畫的象征意義，其價格具有典型意義，如果中國書畫在世界的地位進一步提高，則趙孟俯作品的價格會再升高一步，但目前由于整個中國書畫在世界藝術市場中還未成為主要對象，所以其價格比起歐洲油畫還顯低，他的作品價格僅是印象派作品價格的三十分之一。

張擇端畫

6，趙孟頫書法

傳世書跡較多，有《洛神賦》、《道德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經》、獨孤本《蘭亭十一跋》、《四體千字文》等。趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日 —1322年7月30日），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫；其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。趙孟頫的書法，因熟而俗，這是董其昌的評價。不過，作為入門規范訓練，還是不錯的。趙孟頫與夫人管道升同為中峰明本和尚（1263-1323）弟子。精通音樂，善鑒定古器物，其詩清邃奇逸，書畫尤為擅名，篆籀分隸楷草書俱佳，以楷書、行書造詣最深、影響最廣。趙孟頫是元代初期很有影響的書法家贊譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。王世懋稱：“文敏書多從二王（羲之、獻之）中來，其體勢緊密，則得之右軍；姿態朗逸，則得之大令；至書碑則酷仿李北海《岳麓》、《娑羅》體。”此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人；于篆書，他學石鼓文、詛楚文；隸書學梁鵠、鐘繇；行草書學羲獻，能在繼承傳統上下苦功夫。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》，而攬其標。行書詣《圣教序》，而入其室。至于草書，飽《十七帖》而度其形。”他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時代的書家對他十分推崇，后世有人將其列入楷書四大家：“顏、柳、歐、趙”。明代書畫家董其昌認為他的書法直接晉人。

趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。相傳他能日作楷書萬字，“下筆神速如風雨”。趙氏楷書中有不少上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經典之作。趙體楷書的特點，概括有三：第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。膽巴碑趙孟頫楷書帝師膽巴碑卷縱33.6厘米×橫166厘米紙本。書于延佑三年(1316年)。卷后有清姚元之、楊硯、李鴻裔、潘祖蔭、王懿榮等人跋。鈐有清許乃普等人收藏。《東圖玄覽》《清河秘篋表》《南陽名畫表》《式古堂書畫匯考》等書著錄。現藏故宮博物院。此碑是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫的,時年六十三歲,為趙氏晚年碑書的代表作。明王世貞認為趙孟頫晚年書法“規模李北海”,此卷筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨具風格, 于規整莊嚴處見瀟灑天真的韻致，可謂筆筆提起，字字挺拔，充分體現了趙體書法的風韻和神采。雖取法李邕的《岳麓寺碑》，但又較之舒展放松，去其險佻之勢，化為端莊肅穆，雄遒蒼健之姿。運筆和間架均出于二王,凝重古樸,“老勁可喜”。趙書雖秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能根據不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運用自如，得心應手，因此，他的書法既有深邃的傳統基礎又有鮮明的個性特征，卓然不群。