噜噜爱69成人精品,欧美激情aⅴ一区二区三区,日本在线不卡视频

1，明代的白釉瓷器有幾種圖片鑒定

明代的白釉主要是甜白瓷，它主要燒制在永樂、宣德兩朝。永樂甜白瓷有厚、薄兩種, 薄的一種主要是碗、盤、高足杯等類小件器，能達到光照見影的程度,這是有名的“薄胎”器，可以薄到半脫胎的程度，其他大件器都屬厚胎。謝謝

明代的白釉瓷器有幾種圖片鑒定

2，白釉瓷器怎么分辨真假

白釉瓷器非常多，如定釉瓷器、甜白釉瓷器、青白釉瓷器、卵白釉瓷器、仿定釉、象牙白釉等數種，無法一一例舉如何鑒別，關于他們的鑒別可以寫一本書了。謝謝

【鑒別瓷器的真假方法】（一）造型是鑒定瓷器的重要依據仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。（三）掌握住明、清兩代款識的規律根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領會和對比，以有助于識別真偽。由于每個人的書法不同，寫官窯款的字體又必須經過選擇，具有一定的水平，因而寫仿款的人勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似之處。既然過于謹慎，就難免失于局促，筆法也不容易自然生動。這種破綻，只有多結合實物反復印證方能看出。（四）細致觀察胎釉的特征由于時代和地區不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細致觀察。觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。可以說耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應當慎重研究。

白釉瓷器怎么分辨真假

3，元代白釉瓷器

1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現，經明代，沿續到清代乾隆以后才完全消失。　　2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。　　3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。　　4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。　　5、明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。　　1、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。　　2、永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。　　3、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。　　4、釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁!手聚處閃淺談和蝦青色。　　5、青花器造型工整精致色調凝重古雅，絢麗鮮艷，體態優美俊秀，用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。　　6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。　　7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。　　8、常見器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。　　9、永樂時，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書。　　百度搜索：奔骨欲

白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化鐵，器物燒出后必然呈現出深淺不同的青色來。如果釉料中的鐵元素含量小于0.75%，燒出來的就會是白釉。白如凝脂、渾然一色的白瓷，最具自然天成的情趣，它看似樸實無華、平淡無奇，卻極具誘人的魅力。因為正是有白瓷相襯，才有奼紫嫣紅的彩瓷爭妍。然而白瓷的出現絕非易事，它經歷了一個由青到白，漫長的工藝技術發展與提高的歷史進程。1971年在河南安陽雖然出土了一批北齊時期的“白瓷”，包括碗、杯、罐、四系缸、長頸瓶等器物，但這批近似白瓷的釉面上卻微微泛青綠色，且為數有限。它表明此時白瓷胎釉尚未達到成熟白瓷的標準，還是屬于青瓷向白瓷過渡階段的產物。成熟白瓷的出現是在隋代，唐代邢窯白瓷以其光潔純凈的釉色，成為風靡天下的名瓷。宋代定窯白瓷以在白色釉面，采用印花、刻花與劃花的技巧，將白瓷從純白色裝飾，推向一個繁花似錦的新階段。

元代白釉瓷器主要有：A、霍窯胎土細膩，釉色潔白，制作極為規整。采用四至五個（多數）乳釘支燒，因此器物內外留下支釘痕，或乳釘粘附在器物上。此外，霍器質脆，用手能把瓷片折斷（含鋁、溫度不足緣故），故難以久傳，出土及傳世完整器寥寥無幾。器型有仿定折腰盤、洗、盞托、高足杯、蓋罐之類。霍窯白瓷崇尚素面，也有少量印花裝飾。B、樞符瓷樞符器是元代官府機構(樞密院)在景德鎮定燒的瓷器.胎體厚重,釉呈失透狀,色白微青,恰似鵝蛋色澤,故稱卵白.印有”樞府”,”太禧”等字款的器物,無論在胎質,釉色,制作工藝上都比較精湛.樞府在制作上的特征是圈足小,足壁厚,削足規整,足內無釉,底心有乳釘狀突起,采用鋪沙渣(高嶺土和谷殼灰的混合物)的墊餅仰燒方法. 在底足無釉處,呈現鐵質紅褐色小斑點,且在邊沿粘有沙渣.C、磁州窯胎土粗糙，裝化妝土，制作規整。采用五個乳釘支燒，因此器物內留下支釘痕，器物無釉。盞托、碗盤、蓋罐之類多見。我空間里有元代白釉瓷片標本，你可以參考一下

元代白釉瓷器