”在詩歌創作的風格上，蘇軾推崇“干淡”，指平淡蘊含著豐富的意味和意趣，是“外干內霜，似淡而美”,沒有爭執，沒有吵鬧，也不需要為生活而努力,description平淡而幸福的詩句是這樣的:沒有絲竹亂穗，沒有文書工作的勞動形式,有詩句關于平淡:蓋房子在人間，卻沒有車馬的噪音。

有詩句關于平淡:蓋房子在人間，卻沒有車馬的噪音。問你能做什么？心離自己很遠。菊花籬下，悠然見南山。天公作美，鳥語花香。這里面有真正的意義，我已經忘了我想說什么了。一整天都是醉生夢死，突然想盡辦法在春天爬山。因為在竹院遇到和尚，我不得不有半天的空閑。山不高，仙卻有名。水不深，龍為靈。這是一個簡陋的房間，但我很善良。苔蘚是綠色的，草也是綠色的。有一個學者不停地說，但我們之間沒有丁白。

草滿豆，苗稀。清晨早起鏟除雜草，夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。植被覆蓋的羊腸小道，夜露沾濕了我的衣服。弄濕衣服不可惜，但希望不要違心。歸園(三)南山種豆，草滿豆，苗稀。這兩句寫的是南山，那里種著豆子，但草茂盛，苗稀。句子很平實，就像一個老農站在那里說話，讓人感覺很親切。清晨早起鏟除雜草，夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。為了不讓豆田荒蕪，詩人一大早就離開了地面，晚上在月光下回來。雖然辛苦，但他并不抱怨，這從“荷鋤歸鄉”的美景中可見一斑。

description平淡而幸福的詩句是這樣的:沒有絲竹亂穗，沒有文書工作的勞動形式。菊花籬下，悠然見南山。看休息室前花開花落，天上云卷云舒。我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。老藤老樹暗啼，小橋流水造人。母親用手中的針線，為長途跋涉的兒子趕制衣服。出發前，縫了一針，怕兒子回來晚了衣服破損。誰敢說像弱者這樣孝順的孩子，能像春天的陽光一樣回報母親的愛？清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊里的一切都顯得優雅。梁上的燕子自由地飛來飛去，水中的相親相似，相伴。老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。只要一些老朋友給點錢，我要求什么？這是初夏，在浣花河畔，河水蜿蜒曲折，在水木清華，我的妻子和孩子聚在一起。沒有爭執，沒有吵鬧，也不需要為生活而努力。所謂安定的生活，平靜的歲月，也不過如此。

當代美學家宗白華在他的《美學散步》中把蘇軾的藝術主張概括為一個重要的美學原則:“絢爛的極致屬于平淡”泰戈爾曾寫過一句類似意思的詩:“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。”李白還寫過一句詩:“清水出芙蓉，自然要雕琢，”在詩歌創作的風格上，蘇軾推崇“干淡”，指平淡蘊含著豐富的意味和意趣，是“外干內霜，似淡而美”。蘇軾認為魏和柳宗元“發自古樸，寄于李勃之味”的風格是最好的境界，苗條:細致而豐富。譚波:很凄涼，這兩句話的大意是:(魏和柳宗元的詩)在質樸無華中詳和豐富內容；又能在質樸自然的藝術風格中體現出濃濃的詩意。最后兩句是對魏、劉詩歌風格的總結，蘇軾非常推崇這種外簡內蘊的藝術風格，它代表了謝濤和劉威詩人共同的創作特點。蘇軾不僅盛贊魏和柳宗元的詩歌，還以陶淵明為詩寫了120首和陶的詩，以示對“古樸”、“淡泊”詩風的向往。