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3，美麗的大腳里面的那些企鵝唱的歌名是什么

這部電影叫《快樂的打腳》《美麗的大腳》是倪萍演的……囧飛了~~~~~~= =|||

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4，美麗的大腳英語影評

觀看了《美麗的大腳》我感慨良深。也引起了我的思考。一、在平凡中超越以前，我總覺得偉大的情感與凡人的距離是很遙遠的，英雄只屬于太過華麗恢弘的史詩，不在凡人之列，更不在凡人眼里。可是當片子展現那灰黃的背景和那群灰不溜秋的人，他們寒傖著、嗑碰著上演這些偉大的情感時，除了得到很多的思考外，淚水還是抑不住流了出來，我被美麗真切地感動了。影片的主題豐富，讓人越品越有味。其中我感觸最深的是主人公在平凡中超越。平凡的張美麗沒有平平常常地過好自己的日子，她總想“成功”，因為她深深知道生命苦于短暫和無常，總得做些有意義的事，來慰藉平凡的人生。她是個堅定的理想實踐者，這也是一種人性的關懷，完成了她一個平凡人的超越，在她的身上，我看到了一種豪情，一種英雄氣質。英雄氣質在她身邊光芒四射，她的人格魅力深深地影響了身邊的人。二、在粗糙中體現美麗。何為真正的美麗？有人說，人是因為美麗才可愛，又有人說，人是因為可愛才美麗。張美麗常說自己不成功，一是“腳大心大”，二是長相不美。對一個唯美的人來說，那一群黃土地上灰暗粗糙的面容和衣著，實在談不上美麗，當城市麗人夏雨靠他們一站，更顯得他們的寒傖。而影片探討的正是這“美麗”二字，把這種美麗放到外形缺失的背景中去展現，使她在粗糙中體現出這一種美麗，揭示了更為深刻的美的主題。張美麗的心靈是至純至美的，她沒有選擇城市，而是用自己的全部身心守望那一片貧瘠的土地，在現實與理想之間真正實踐她人如其名的美麗人生。她所展現的“大美”讓人震撼。影片最后，電影放映員王樹將光束打到小學校舍上，把學校裝點成了一座莊嚴的圣殿，那莊嚴的畫面除了緬懷張美麗圣潔的人性光輝外，也喚起了普通人心底的酸楚，被這真實的美麗所感動。三、讓心靈的光環照遍每一個貧窮的角落我們國家已經發出了西部大開發的號召，農村的發展刻不容緩。對鄉村人來說，城市是他們的希望，因為貧瘠，城市顯得那么高遠，只有不懈的努力，獲取教育的機緣，才有機會進入那個新世界。當我們安逸舒適地躺在家里的沙發上看《美麗的大腳》中那些因寒傖而起的詼諧畫面時，我們是否感到心里涌起的一陣酸痛！？是否想到要為貧困地區的孩子做些事情，支持教育，幫他們改變他們貧瘠的命運，實現他們美麗的夢想，盡一個平凡人應負的社會責任！？獻出你的一份愛，讓心靈的光環照遍每一個貧窮的角落。贊同3| 評論

I don`t know

可以寫的很多. 例如：寫她那種無私為學生奉獻的精神，她那神圣的責任也《美麗的大腳》講述了一個普通的西部鄉村女教師張美麗和城市來的青年志愿者

5，美麗的大腳的介紹

《美麗的大腳》是西安電影制片廠、中視傳媒股份有限公司、西影股份有限公司出品于2003年的勵志片，由楊亞洲執導，倪萍、袁泉、孫海英主演。1該片通過一位普通山村婦女對自身命運價值與情感的寄托與追求，揭示出若要徹底改變落后的生存狀態便需要人們從愚昧和貧瘠中徹底覺悟。

倪萍，此人國內輿論為煽情專業戶，不過她在做主持人之前就是演員，很會表演。楊亞洲，第一次接觸他的電影是《黑眼睛》，不過當時只看了片段，后來又簡略地掃了一下他的《空鏡子》，都沒細看，給我留下深刻印象的還是他拍的《浪漫的事》。很喜歡他的電影語言，在下面將會細講。第一次看《美麗的大腳》是在04年國慶節，也只看了片段，第一次看時給我留下深刻印象的是演員用陜西方言對白，這種土生土長、土里土氣的表現手法立刻抓住了我的心。他們的淳樸、他們對美好生活的渴望令人感嘆。電影中所描繪的陜西山村，條件之艱苦、之落后，令人瞠目結舌，有一場，是張美麗給孩子們上課，夏老師旁聽的戲，簡單的幾句對白就能看得出來：張美麗：“下面我們就用千里zhao zhao（迢迢），造個句子，歡迎夏老師。” 王牡丹：“夏老師千里召召從北京來給我們上課，我們愉快的學到很多新知識，我很高興。” 王勇敢：“夏老師千里召召從北京來，張老師把多年積攢下來的報紙給夏老師上茅房用，我們用玉米葉子擦溝子。” 王大河：“夏老師千里召召從北京來，張老師滔水給夏老師洗臉，夏老師洗完臉再給我們洗，我們洗完再給驢喝水，我們很久沒洗臉，驢也很久沒喝水，我們很高興，驢也很高興。” 從上面簡單的幾句臺詞，其中“千里召召”“人物的名字”說明當地文化之落后，“上茅房用玉米葉子”、“很久不洗臉”“很久沒喝水”說明當地條件之艱苦。這場戲幽默的成分很多，但是，幽默中帶著辛酸。關于楊亞洲的視聽語言運用，我欣賞在《浪漫的事》一劇時，就被他折服。楊亞洲的幾大特色：一、燈光：喜歡用黃色的光，有時用燈光打、有時用夕陽，畫面看上去很溫馨，很有希望。二、馬路戲：楊亞洲的馬路戲剪輯我很喜歡，通常是把攝影機架在馬路對面拍攝人物，人物在深景，為實景，淺景為川流不息的汽車，為虛景，這樣就很有現場感，時而又讓人物有種陷入車流的茫然感，而在剪輯時，采用汽車穿過鏡頭，將人物完全擋住時為剪輯點，很有動感。三、情感戲：他的一些情感戲中，人物沒有臺詞，完全用表情或者場景說話，此時，配上深情的音樂，再用上淡入淡出的剪輯跳轉。無言而情深。四、楊亞洲，這個粗獷西北漢子，似乎很喜歡拍女人戲，他的《黑眼睛》《空鏡子》《浪漫的事》《家有九鳳》《美麗的大腳》《泥鰍也是魚》，無不都是女人戲。鐵漢柔情。話鋒轉回《美麗的大腳》，還有一大特色，每個小故事的高潮部分切換，楊導都以音樂高潮為剪輯點，略帶含蓄而毫無羅嗦，干凈利落，震撼心靈。比如：一、夏雨叫張美麗對個人問題早做決斷，用了長鏡頭，演員臺詞激烈，而畫面溫馨而又凄涼，背景音樂正到高潮，鏡頭立刻切換到張美麗騎車去找王放映員，鏡頭從自行車后輪特寫開始，車輪轉動，后擋泥板上的紅布條在風中飄動，光線淡黃，溫馨，搖鏡，特寫張美麗的腳，穿花襪子，濃厚鄉土氣息，繼續搖鏡至張美麗頭部特寫，紅圍巾，希望。音樂繼續。二、夏雨要回北京，張美麗和她同往，音樂響起，孩子們送他們，舍不得張美麗走，夏雨一聲喊：“都走！”背景音樂正到高潮，鏡頭立刻切換到張美麗帶著孩子們站在北京街頭，省去了坐車等諸多交代，張美麗帶著孩子們，位于深景，淺景為川流不息的汽車，張美麗和孩子們穿著土里土氣的衣服，看著車流，表情無助，此時，鏡頭以汽車快速駛過為切換點，切換車流中的張美麗、夏雨、夏雨男朋友。楊導喜歡在劇情高潮時突然停止劇情，在人感到震撼時突然打住：一、孩子們往土坡下跳時，跟鏡，加以超重低音音樂，音樂速到高潮，氣勢非凡，沒有交代任何孩子們歡呼的情況，然后突然畫面突然淡出，音樂停止。二、從缺水山村來的孩子們看見游泳池時，楊導在表現他們的緊張時，并沒有讓他們鬼哭狼嚎，而是讓他們筆挺地站在游泳池旁，表情僵硬，配上超重低音音樂，音樂速到高潮，推鏡，給上一個面部表情特寫和尿失禁特寫，畫面突然淡出，音樂停止。這種表現手法，給人一種急剎車式的美感。我個人很喜歡這種含蓄而干凈利落、震撼心靈的表現方式。演員表演很樸實，人物也很樸實，我很喜歡這種樸實的美。