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1，揚琴演奏方法

演奏姿勢,坐椅的高度要合適,因身高而選擇,坐在椅子的一半處,身體稍稍前傾;琴面向里傾斜,里側以齊腰為適中,琴面稍偏高;上身端正,上臂自然下垂,下臂自然前伸;兩腳相距肩寬,左腳稍前,右腳偏后,平放地上,這樣才能使全身前后左右用力得當,以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀,避免形成“內(nèi)八字”或“外八字”,只有在兩手同時演奏高音碼時,由于左手要讓右手,左右手才可呈“人字”狀。

揚琴演奏方法

2，用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

揚琴獨奏曲很多的；比如將軍令、雙手開出幸福泉、美麗的非州、映山紅、彈詞開六、竹林涌翠、音樂會練習曲、井岡山上太陽紅、我愛我的臺灣島、山丹丹開花紅艷艷、喜訊、快樂的新疆、陽關三疊、郵遞馬車、春天、紅河的春天等等。

原來有，現(xiàn)在百度等幾個網(wǎng)都刪除了，我道是有這個曲了，也打過，可是傳不過去呀，等我在網(wǎng)上再找找吧，再說。要不你就買一本演奏法吧（書）那里有很多曲子的。

用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

3，揚琴的演奏方式

揚琴是用專用的揚琴鍵敲打琴弦來發(fā)出聲音的在揚琴的高音部分全部都是4根琴弦一組這樣出來的音其實是和音

演奏姿勢，坐椅的高度要合適，因身高而選擇，坐在椅子的一半處，身體稍稍前傾；琴面向里傾斜，里側以齊腰為適中，琴面稍偏高；上身端正，上臂自然下垂，下臂自然前伸；兩腳相距肩寬，左腳稍前，右腳偏后，平放地上，這樣才能使全身前后左右用力得當，以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀，避免形成“內(nèi)八字”或“外八字”，只有在兩手同時演奏高音碼時，由于左手要讓右手，左右手才可呈“人字”狀。

手持揚琴鍵，每個揚琴鍵中后部都有一個凹弧。大拇指在上，其余四指在下。靠手腕的上下活動來演奏。揚琴鍵的頭部敲在距琴碼的一厘米處。靠琴弦振動發(fā)音，音箱在琴的背面。

琴槌擊打琴弦發(fā)聲

揚琴的演奏方式

4，揚琴的演奏技巧有哪些

揚琴的基本竹法是兩手輪流交替。傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。其中單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒; 輪音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉;彈輪密集緊湊，多用于時值較短的音符，使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光;兩聲部配置增強音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚;吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠，韻味無窮;滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細雨中流淌的小溪; 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂;指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術感染力。