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1，揚琴演奏方法

演奏姿勢,坐椅的高度要合適,因身高而選擇,坐在椅子的一半處,身體稍稍前傾;琴面向里傾斜,里側以齊腰為適中,琴面稍偏高;上身端正,上臂自然下垂,下臂自然前伸;兩腳相距肩寬,左腳稍前,右腳偏后,平放地上,這樣才能使全身前后左右用力得當,以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀,避免形成“內八字”或“外八字”,只有在兩手同時演奏高音碼時,由于左手要讓右手,左右手才可呈“人字”狀。

揚琴演奏方法

2，用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

揚琴獨奏曲很多的；比如將軍令、雙手開出幸福泉、美麗的非州、映山紅、彈詞開六、竹林涌翠、音樂會練習曲、井岡山上太陽紅、我愛我的臺灣島、山丹丹開花紅艷艷、喜訊、快樂的新疆、陽關三疊、郵遞馬車、春天、紅河的春天等等。

原來有，現在百度等幾個網都刪除了，我道是有這個曲了，也打過，可是傳不過去呀，等我在網上再找找吧，再說。要不你就買一本演奏法吧（書）那里有很多曲子的。

用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

3，揚琴的演奏方式

揚琴是用專用的揚琴鍵敲打琴弦來發出聲音的在揚琴的高音部分全部都是4根琴弦一組這樣出來的音其實是和音

演奏姿勢，坐椅的高度要合適，因身高而選擇，坐在椅子的一半處，身體稍稍前傾；琴面向里傾斜，里側以齊腰為適中，琴面稍偏高；上身端正，上臂自然下垂，下臂自然前伸；兩腳相距肩寬，左腳稍前，右腳偏后，平放地上，這樣才能使全身前后左右用力得當，以保持身體的平衡。演奏時兩手腕呈平行狀，避免形成“內八字”或“外八字”，只有在兩手同時演奏高音碼時，由于左手要讓右手，左右手才可呈“人字”狀。

手持揚琴鍵，每個揚琴鍵中后部都有一個凹弧。大拇指在上，其余四指在下。靠手腕的上下活動來演奏。揚琴鍵的頭部敲在距琴碼的一厘米處。靠琴弦振動發音，音箱在琴的背面。

琴槌擊打琴弦發聲

揚琴的演奏方式

4，揚琴的演奏技巧有哪些

揚琴的基本竹法是兩手輪流交替。傳統竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、拔、揉、勾”揚琴八法。隨著揚琴的發展，過去單一竹法已變成充分發揮兩手主動性、靈活方便的混合竹法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。其中單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩;雙音豐滿有力，主要用于曲調需強奏的音上，以增強氣勢，烘托情緒; 輪音猶如涓涓細流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉;彈輪密集緊湊，多用于時值較短的音符，使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光;兩聲部配置增強音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚;吟音、勾揉使曲調深沉醇樸，清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠，韻味無窮;滑拔模仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細雨中流淌的小溪; 鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強如節日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂;指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉，瑟瑟風聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法，能夠增強演奏的藝術感染力。