臨摹古人，要學他用筆用墨，懂得他苦心構思。寫生要認識事物的情懷。畫時先用粗筆淡墨，勾出心里面要吐出來的境界。山石、樹木、屋宇、橋梁、布置約定了，然后用焦墨渴筆，先分樹木和山石，最后安置屋宇人物，勾勒皴勾勒皴擦既完畢，再拿水墨一次一次的渲染，必定要能顯出陰陽、向背、高低、遠近。
近處石頭稍濃，遠處要輕清。創(chuàng)境有曲折不盡的意味，其中的人物用減筆為宜，越簡單越妙。古人說「遠人無目」，若在要有照應的陪候，也不妨點目，不必拘泥。近樹根枝要分明，遠則點戮，不必見枝。
寫意畫創(chuàng)作自元代四家，到了明末清初四高僧，石溪、漸江、石濤、八大，神明變化，一直按蓋過了前人。漸江戍削，八大樸茂，拿用筆表現他的特點，石溪、石濤的特別拿意境來顯出他的特點。
2、淺絳
淺絳山水，大多數用在秋景。這是創(chuàng)始于黃大癡，后來南宗派把它作為標準，用色拿赭石做主體，在林木上面略略施點花青就是了。淺絳不是單用來表示秋景，大凡石質的山，都宜采用這方法，如像畫黃山，是最宜于此法的。
中國畫，光和色是分開來用的，要拿顏色做主體的地方，便用色來表現，不必顧及光的一方面。所以只說淺絳兩個字，便可表現山的季節(jié)了。淺絳畫的畫法，畫時仍和墨筆山水一樣，先用淡墨畫就大體，再用較深的墨加以皴擦，分開層次，等它干了之后設色。
在景物上，由淡到深渲染數次，等到全干，再用焦墨渴筆，加以皴擦勾勒。樹木苔點，拿淡花青或汁綠一處一處的暈出來，當向陽的地方，用赭石染醒它，這是最要緊的。屋宇上色拿淡墨或淡花青代表瓦屋，拿赭石來代表土屋和草屋。
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九九艷陽天 湖光山色。
卡紙水墨。
林泉鳴虎。
煙云疊嶂。
云嶺探幽。
小橋流水人家。
流云飛瀑。
云龍出谷。
山高水窄。
雨后百泉響。
來去白云間。
夜幕臨江藾無聲。
江灣余暉。
江邊白樺。
山上層層桃李花。
云騰蜂起。
碧水長流??
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1、《黃河》【宋】王安石
派出昆侖五色流，一支黃濁貫中州。
吹沙走浪幾千里，轉側屋閭無處求。
2、《浪淘沙》【唐】劉禹錫
九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽牛織女家。
3、《黃河二首》【唐】杜甫
黃河北岸海西軍，椎鼓鳴鐘天下聞。
鐵馬長鳴不知數，胡人高鼻動成群。
黃河西岸是吾蜀，欲須供給家無粟。
愿驅眾庶戴君王，混一車書棄金玉。
4、《詠史詩·黃河》【唐】胡曾
博望沉埋不復旋，黃河依舊水茫然。
沿流欲共牛郎語，只得靈槎送上天。
5、《望岳》【唐】杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
6、《泰山吟》【南朝】謝靈運
泰宗秀維岳，崔崒刺云天。
岞崿既崄巘，觸石輒遷綿。
登封瘞崇壇，降禪藏肅然。
石聞何噸藹，明堂秘靈篇。
7、《望天門山》【唐】李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
8、《早發(fā)白帝城》【唐】李白
早辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
9、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》【唐】李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
10、《題天柱峰》【唐】 白居易
太微星斗拱瓊臺，圣祖琳宮鎮(zhèn)九垓。
天柱一峰擎日月，洞門千仞鎖云雷。
玉光白橘相爭秀，金翠佳蓮蕊斗開。
時訪左慈高隱處，紫清仙鶴認巢來。
11、《望洞庭》【唐】劉禹錫
湖光秋月兩相知，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。
12、《使至塞上》【唐】王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
13、《題西林壁》【宋】蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
14、《登鸛雀樓》【唐】王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
15、《涼州詞》【唐】王之渙
黃河遠上白云間， 一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳， 春風不度玉門關。
16、《登高》【唐】杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
17、《望廬山瀑布》【唐】李白
日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天
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北宋初期，畫家多學五代荊浩之畫風，追求形似，講究繪畫藝術中的氣、韻、思、景、筆、墨，這其中尤以關仝、李成、范寬三人的畫作為典型。
彼時的山水畫作講究用純粹的客觀手法和筆墨形式來勾勒自然山水，以此傳達畫家的人生理想和思想格調。所謂無我之境，如陶淵明之詩中所言，諸如“采菊東籬下，悠然見南山”的豁達，又如元好問的《穎亭留別》中“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”的空曠。而北宋山水畫中所表現的意境，由于繪畫藝術審美的靈動性和景象的活潑性，則是遠遠要超出詩詞文學所表現的意象范圍。
畫卷所遺留的審美想象力是廣闊的、無限的，宋初畫家創(chuàng)造的無我之境，建立在封建世俗的士大夫審美意識形態(tài)之上，他們并沒有真正的和廣大人民，和自然山水融為一體，多數情況下，這種畫作是以一種旁觀者的視野去觀察描繪自然山水，這種隱逸純粹是畫作客觀存在的寫實功能的外在體現。
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第一步：畫出兩堆草叢，草叢可以用波浪線畫出。
第二步：在草叢中間畫出遠處綠蔭。
第三步：畫出蜿蜒的河流。
第四步：接著畫出遠處的高山。
第五步：在畫布周圍加上一些短小的直線，草的形象更加逼真了。
第六步：涂上顏色，漂亮的山水簡筆畫就畫好了。
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國畫山水也有刺繡的哦，一涵汴繡刺繡山水畫，《云海奇峰》《旭日東升》《鴻運當頭》《千里江山》《富春山居》《源遠流長》《五行昌隆》《江山多嬌》《泰山日出》《啟動山水》
手工汴繡國畫山水更是有內涵，作品表達了中國的大好山河
