來源：整理時間：2023-01-19 11:10:27 編輯：好學(xué)習(xí) 手機版

2，請教是否是管峻字畫

人出名了字也升值可能有部分人在模仿他的作品因為生活為了生存其實他的書法已經(jīng)超越管峻

字不錯頭像不雅觀頭像和字對不上號~

哇,我們這也是尋寶啊.

字寫的很好哦

應(yīng)該是真的，落款好像是管阿四吧。

請教是否是管峻字畫

3，這書法寫的如何寫的什么字

真水無香歲在辛卯夏孔國琳書

書法文字；真水無香寫的不錯！！！！

寫的真好，真水無香，秀氣又有力，真是太好了，孔老師的字是不是很貴

寫的可以，內(nèi)容：真水無香。

還可以吧，真水無香，草書，歲在辛卯夏，孔國琳書

這書法寫的如何寫的什么字

4，為什么我認為現(xiàn)在很多書法家在亂寫作品

因為現(xiàn)代的一些所謂書法家,“學(xué)”書法的根本原因不在于興趣或提高修養(yǎng),而在于兩個字——“名”與“利”。有名就有利，如何出名？越是夸張，越是假裝老成，假裝沉穩(wěn)，假裝大師，越是喧嘩取寵，他就越出名。反之，如果他規(guī)規(guī)矩矩去寫好書法的話，就越難出名。這個就是你想嘔吐的原因，也是大家都想嘔吐的原因。而本人覺得，搞藝術(shù)，首先應(yīng)該是為了興趣，或者是為了志趣——即首先要有一個“誠”字在里面，自己真的愛藝術(shù)；然后，才是憑自己的興趣去問心無愧地收獲應(yīng)得的報酬。而不是首先是為了錢或名去學(xué)藝術(shù)，如果一個人學(xué)藝術(shù)，首先想到的是錢和名，那么他就沒有資格成為藝術(shù)家，沒資格學(xué)藝術(shù)，更加沒有資格讓藝術(shù)成為他攫取不當利益的手段！

書法一沾了名利就由美變成了怪,有的人想方設(shè)法要做的是吸引人的眼球順便吸引人的錢包,打著"藝術(shù)"的旗號來賺取名利.

中國書法在于意,

你好！王鏞,王冬齡尉天池這些人就是一披著羊皮的狼。如果對你有幫助，望采納。

中國書法在于意,而不在于形這些書家是想自成一體,不流于書法的形式但給一些業(yè)余讀者的感覺并非如此

嘗試不用單一的標準去衡量就是了

5，青春版牡丹亭里的書法是那位書法家寫的

　　背景是四幅頂天立地的書法立軸，是臺灣書法大家董陽孜寫的行草，柳宗元文　　青春版牡丹亭之董陽孜　　看白先勇的《青春版牡丹亭》，總覺得“牡丹亭”三個字面熟，找來也是白先勇策劃的那本《姹紫嫣紅牡丹亭》，果然就是那三個字，在封底找到“封面題字董陽孜”，又在網(wǎng)上搜了一下，卻是個奇女子。　　記得鄢烈山寫的一篇采訪痖弦——俺最喜歡的臺灣詩人——的文章中提到，詩人家中墻壁上掛一鏡匾，上題行草“橋園”二字，便是董陽孜的手筆，董是痖弦夫人的閨中密友。　　1942年出生的董陽孜是臺灣書法界執(zhí)牛耳者，被稱為“單槍匹馬填滿了現(xiàn)代書法的空白”。她雖然出身于家教甚嚴的傳統(tǒng)家庭，卻對把字整齊寫在宣紙上再裱起供人欣賞的傳統(tǒng)書法模式大不以為然，而是積極尋找書法在視覺空間上的各種可能性。　　除了“牡丹亭”三個字，劇中背景上的字也都是她寫的，如第一折“訓(xùn)女”，背景板上的“岱宗夫如何齊魯青未了……”——因為杜寶自稱是杜甫的后人，以及柳夢梅出場時背景板上柳宗元的《柳州八記》——柳夢梅自稱是柳宗元的后人。　　杜甫的詩，據(jù)說，《青春版牡丹亭》第一次在臺灣公演時用的是隸書的版本（應(yīng)該就是俺看的這個版本），因為要表示家教嚴謹。可再演時白先勇又改了主意，讓董用行草再寫一遍，而到第三次公演時，老白又要求她再換一首詩，于是她又用行草寫了“錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞”一詩。　　這也許就是舞臺劇與電影的最大不同，也是舞臺劇更過癮的地方——每一次演出都可以對上一次進行修改

6，管峻書法四平尺要多少錢

不明白啊 = =！

你收藏不要因為某個書畫家或者別的藝術(shù)家出名了就去收購，更不要去收購已經(jīng)炒得很高的書畫等藝術(shù)品（就像炒得很高的莊家股、綠雞蛋、野生甲魚······價格越高，假的越多），價格越高贗品、仿品也越多！！！也不要因為某個藝術(shù)家還不出名，就不收藏他的藝術(shù)品，甚至藝術(shù)價值高的也不收藏。只要是真正有價值，有特色的書畫等藝術(shù)品都值得收藏。因為許多藝術(shù)家起初不出名，他的書畫等卻已經(jīng)很好，很有特色了，只是人們還沒有認識到，但金子總有一天會發(fā)光。比方八大山人······江西的黃秋園、陶博吾······等都是逝世后書畫才被重視和發(fā)掘出來，而且他們當時什么都不是，什么身份也沒有；后來人們趨之如騖，欲購而不可得。所以說只要是好的、有特色的藝術(shù)品，在作者尚未出名，且作品價格非常低廉時購買，成本低，升值潛力大，收藏它們能保證一本萬利，收藏者何樂而不為呢？？？假若只是收購貴的，即使身家億萬又能收購多少呢？即使收購得起，能確保升值嗎？更甚者，像股票一樣，到了低谷時期，還可能貶值！！！如果說價格，倘若只是一張紙一個的大字幾十元平尺是可以的，若是四個大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄經(jīng)書或者是詩詞，字數(shù)在幾百幾千，就是千元平尺，甚至幾千元平尺都是要的。還要看紙張，用墨，以及寫得怎樣等等。另外，藝術(shù)品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼里價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什么準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有個性、有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因為某個人現(xiàn)在有職務(wù)，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術(shù)品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。也曾經(jīng)有人說我廢話！除非你懶，光想吃現(xiàn)成的，不學(xué)無術(shù)。市場是瞬息萬變的！即使是恒定不變的，給你魚就好，你知道是好魚壞魚，還是有毒的魚呢？給你漁，學(xué)會了，自己會捕魚多好！管他好魚壞魚毒魚！你都能分辨！

7，書法名家去事往事

筆冢智永禪師為隋、唐間人，是王羲之的第七世孫，因非常用功練習(xí)書法，用壞的毛筆都棄置在大竹簍里，經(jīng)年累月之生，積了五大簍，于是他自己作了銘文，并埋葬了這些筆頭，稱為筆冢，可見得他愛書惜物的襟懷。唐伯虎賴閣老唐伯虎雖是才子，可他很清廉，這年快到年了，還沒銀子用。心想，當朝閣老和我住的很近，就從他那里弄些年本吧！略加思考，提筆寫了一付春聯(lián)，差人給閣老送去。閣老聽說是唐伯虎贈送對聯(lián)，非常高興，賞了來人三十兩銀子。打發(fā)唐府傭人走了以后，閣老打開對聯(lián)仔細觀賞。見上面寫著“今年真好晦氣”。每個字都有碗大，下面寫了兩個芝麻大小的“全無”，閣老眼花沒有看見。心想：“今年真好倒不錯，怎么又加個晦氣，這不是“今年真好晦氣嗎？好個大膽唐伯虎，怎么大年上門罵我，我還賞給他銀子，豈不欺我太甚。干脆去面君，叫皇上重重懲罰他。”于是，拿了對子上了八寶金殿，給皇上叩頭奏道：“吾皇做主，大膽狂徒唐伯虎，無視皇上，辱罵朝廷命官，太不象話了。”皇上問：“到底是怎么罵的？”“他給我寫了付對子，人家都說些吉利話，他罵我倒霉，請您過目。”皇上接過對聯(lián)一看，所說不假。心里話：唐伯虎這就是你的不對了，大年臨近你怎么寫這樣的對子給閣老？就宣唐伯虎上殿。唐伯虎來到金鑾殿，說：“萬歲我主，何事宣我？”皇帝說：“你怎么無緣無故寫對聯(lián)罵閣老？他是朝廷大臣，你要尊重他才是。”唐伯虎說：“閣老一定誤解了，我哪能罵他。”“這不是你寫的朗朗大字嗎？還再狡辯”。隨手遞給了唐伯虎。“這對子不會有錯的，我這“今年真好，晦氣全無，怎么是罵人呢？”皇帝說：“哪有全無兩字。”“這不有兩個小一點的字嗎？”皇帝一看果然有兩個較小的字“全無”。說：“那么一丁點就算啦？”“大字算字，小字不算字嗎？要寫一封文書必須一張紙寫一個字嗎？”問得皇帝閉口無言，唐伯虎又轉(zhuǎn)問閣老：“閣老，我好意給你寫了付對聯(lián)，你倒說我罵你，還告到皇上這里，你說咱們怎么辦吧？”皇帝一看，事情不大好辦，就推脫說道：“你們的事，你們自己辦吧。”唐伯虎就拉著閣老來到金殿外，悄悄地說道：“這事壞了我的名聲，本來我不能給你善罷甘休，因為馬上要過年了，我也不給你過多的糾纏，你就賠賞三千兩銀子吧。”閣老沒法，只好拿了三千兩銀子給他。米芾驅(qū)蝗這是北宋一個幽默故事。米芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，人稱米南官。以書畫聞名于世，為北宋書法四大家之一。宋神宗時，他曾經(jīng)出任雍丘縣(今河南杞縣)令。有一年，他所在的地區(qū)蝗蟲大起，百姓很憂慮。鄰縣的官吏采取焚燒土埋等法，仍不見效，蝗蟲依舊滋蔓。有人對縣官說：“我縣蝗蟲都是雍丘縣驅(qū)趕而來。因此無法捕除。”鄰縣的縣官發(fā)一公文給雍丘縣，指責雍丘，并要求米芾捕打自己境內(nèi)的蝗蟲，以免滋擾鄰縣。當時，米芾正在宴請客人，見公文后大笑，取筆大書其后云：“蝗蟲原是飛空物，天遣來為百姓災(zāi)。本縣若還驅(qū)得去，貴司卻請打回來。”人們聞聽此事與米芾詩，都笑得合不攏嘴。乞米帖顏真卿為唐代三朝舊臣，忠正剛正，名重海內(nèi)。但是因廉潔自持，絕不貪枉茍取，因此衣食也常不能自給。他曾寫一封乞米的信給當時的李太保，表明他拙于生產(chǎn)，家里食指浩繁，全家喝粥度日已經(jīng)數(shù)月了，現(xiàn)在又沒米了，感到十分擾心，希望看在以往的交情上，請求救濟一些米給他。那種情況實在令人同情。顏真卿的書法成就一直為后代尊崇，多少都受到了他的人格感召之故。子換父字有一次，王羲之有事去京城，臨走時在家中的墻壁上題了幾個字。王獻之也受好寫字，他偷偷地把父親題的字擦掉，照原樣題寫上自己的字。王獻之寫好后，仔細端詳了一番，自以為寫得不錯，能夠以假亂真了。王羲之回到家中，看到墻壁上的字，仍舊以為是自己原先題的字，很不滿意，不覺嘆氣說：“我離家時真是喝得大醉了。”王獻之聽了，內(nèi)心非常慚愧。從此，他更加認真刻苦地練字也成了一個與父樣齊名的書法家。