亚洲免费av网站,国产精品99久久99久久久二8,国产在线欧美

本文目錄一覽

1，曹敬莊作者寫過哪寫文章
2，改病句
3，三代恐龍蛋
4，愛左向右
5，普通燈光對文物有影響嗎
6，Techniques That Might Smile upon Mona Lisa文章的翻譯
7，與自己過去比較得故事講給孩子有教育性的

1，曹敬莊作者寫過哪寫文章

曹敬莊(1944-),男,湖南株洲人,株洲市博物館館長,副研究員,主要從事文史研究. 是曹先生上個世紀最后十幾年間發表的有關株洲的人和事的一系列報告文學作品.這些作品發表時間不同,題材內容各異.曹先生以作品內容為經,以發表時間為緯,將這些作品歸納為一輯,使這部集子自成體系....曹... 索溪欲的"野"

要作品有散文集《尋芳恨晚》，報告文學集《讀株洲》，文史著作《炎帝與炎帝陵》，民間故事集《炎帝傳說故事》以及《株洲市志.雜志》等10余部。其作品多次在全國獲獎。

曹敬莊作者寫過哪寫文章

2，改病句

敬愛的張館長學生因有急事，不能如約到貴館商談參訪博物館一事，改期將會及時告知您，敬請見諒! 學生王明 1月20日

1光臨改為拜訪 2決定改期改為改日拜訪 3另行通知改為擇日報知貴處

張館長：對于你約我今天下午去貴處談我班同學拜訪貴館一事，因我有急事，現決定改日拜訪。具體改在何時，擇日報知貴處。

"光臨"改"參觀" “決定改期”改為“不能如期赴約” “另行通知”改為“改日報知貴處” 落款日期該為“一月二十日上午”

張館長：您好！因我有急事，原約定今天下午商談我班同學參觀貴館一事，須推遲。屆時與再您聯系,由此給您帶來的不便,敬請諒解。敬禮! 王明恭呈 2009年1月20日

改病句

3，三代恐龍蛋

三代？！是滴！^_^

據河源市文廣新局副局長、“恐龍蛋”鑒別專家、河源市博物館館長黃東介紹，8月6日上午，他往河源市恐龍博物館新建工地檢查工程進度時，負責該工地施工的管理員歐齊云拿出幾塊剛剛從地下挖出來的圓形殘缺的“石頭”給他鑒別，看看是否屬于恐龍蛋化石。經辨別，歐齊云手中的“石頭”正是“恐龍蛋”。當天，施工人員用鉆探機共挖出9枚“恐龍蛋”（大部分已經破損，僅有2枚較為完整）。昨日下午2時許，在建中的河源市“恐龍蛋新窩”工地上又再次傳來驚喜消息，施工人員在工地上又挖出一窩共計6枚較為完整的“恐龍蛋”。黃東說，該市博物館目前館藏的恐龍蛋化石，絕大多數是在該市高新區、黃沙大道、河職院、東源縣仙塘鎮蝴蝶嶺一帶的工地區域出土的。而這次在河源市區的龜峰塔山下出土的“恐龍蛋”具有相當重要的意義，這意味著整個河源市區甚至東江河床都隨時有出土恐龍蛋化石的可能。黃東館長昨日告訴記者，自2005年1月29日河源市憑館藏10008枚恐龍蛋化石獲得吉尼斯世界紀錄以來，截至昨日，該市館藏恐龍蛋化石已突破14000枚，“恐龍蛋”館藏數量仍位居全球第一。

三代恐龍蛋

4，愛左向右

　　左還是右　　當年在挖掘特洛伊古城的時候一位英國考古學家發現了一面古銅鏡，銅鏡背后雕刻了一段古怪難懂的銘文，他窮盡畢生精力，請教了不少古希臘文專家，都無法破譯其中的奧妙。　　考古學家逝世后，這面鏡子就靜靜地躺在大英博物館里，直到20年后，有一天，博物館里來了一個英俊的年輕人，在博物館館長的陪同下，他徑直走到古鏡的面前，在工作人員的協助的下打開玻璃柜，小心翼翼地取出銅鏡，翻過來放在一塊紅色天鵝絨上。古鏡背后的銘文在紅色的背景上反射著冷冷的金色光澤。　　年輕人從背囊里拿了一面普通的鏡子出來，照著古銅鏡上的銘文，轉過頭去，微笑著對博物館館長說："看，這面古鏡背后的銘文其實并不難解，只是將普通的古希臘文按著鏡像后的文字圖案雕刻上去的。"博物館館長也是一位古希臘文專家，他扶著鼻架上的老花鏡，將臉湊過去，仔細辨析鏡子反照后的文字，緩緩地，一字一字讀道："致我最親愛的人：當所有的人認為你向左時，我知道你一直向右。"　　年輕人抬起頭，嘆了口氣說："真可惜！我祖父花了畢生的精力，也沒能破解文字中的奧妙，卻不知道他一直在浪費著時間，結果竟然是這么簡單！"博物館館長沉默了一會兒，淡淡地說："或許你以為他一直向左，其實他一直在向右。"年輕人神色一動，陷入了沉思。　　我們已經無法得知，這段文字是否就是當年美麗的海倫寫給她那苦命情人的，但銘文中包含著的那種對愛人無限支持的精神，直到今天仍然令人動情不已。在古代許多國度的習俗中，都有左卑右尊的觀念，看來史前的特洛伊古城也是這樣。我們從古鏡的銘文中可以看到，作者的情人或許正被他人視作不斷墮落，即將陷入四面楚歌的困境，而在這種困境之下，那甜蜜的人兒，卻用這段話表明了對愛人的無比信任，相信他的努力必然會達到一個正確的目標。這種信任對于一個身陷困境的人來說，該是多么寶貴的鼓勵啊！　　那位考古學家沒能揭開謎團，不一定是他做錯了，只能說明他沒有足夠的運氣發現真相，外人或許認為他向左了，但其實他一直在向右。作為考古學家的繼承人，他的孫子需要明白這一點，并尊敬祖父的這種不懈的努力，以告慰他那鍥而不舍、死而后已的崇高精神。這或許就是博物館館長話語中的含義。　　當所有人都認為你所愛的人向左時，你不妨對他大喊一聲："我知道你一直向右！"這或許就是對愛的最好表達。

5，普通燈光對文物有影響嗎

肯定影響~~你可以參看www.iask.com\index\19809882.htm

燈光對文物有影響，不僅博物館館長和工作人員知道，許多像我一樣愛好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物館中的光線比較暗;而且，導游和博物館工作人員會事先提醒旅客不要開閃光燈拍照。

光輻射對文物保護環境的影響人類賴以生存和活動的自然光和人工光，對于文物保護卻是有害的。它與溫濕度環境一樣，成為文物保護環境的基本外在因素。光對文物的危害，不僅是它產生熱效應能使有關化學反應加速外，更甚的是光化學反應，導致文物老化。光會使書畫、古籍等紙質文物及絲絹文物酥化、變色，也會使陶瓷、壁畫等文物的色澤淡去，雞血石為此只能存放在鉛盒之中，避免變黑。不言而喻，防光、避光是文物保護的有效措施。但是文物又不可避免地要進行展示、研究、交流、利用等各種活動，這與對其保護有著明顯的矛盾，如何合理地解決好這對矛盾，是解決文物保護與利用的關鍵所在。方法是避免日光或燈光直射，減少光照時間，光感中偏弱為宜，書畫、古籍等紙質文物及絲絹文物在25～50lx照度、竹、木、牙、漆等文物小于150lx照度、金石、陶瓷等文物小于300lx照度、庫房30lx照度，光太強危害文物，太弱不利于觀摩。筆者在日本東京國立博物館平成館看到，45度角的燈光設計，既避免了直射文物，有利于保護文物，折射的光線又利于觀眾的觀看視線。而且用偏光觀賞文物還不失真，得其本色。近來，有一種叫“光觸酶”的涂料，據介紹，涂在光源上或透光物上，可濾除光中的有害成分，如紫外線等。對文物是否有反作用，有待論證。可以看完全版本

有影響的……博物館里不都是恨不得把燈光全滅了嗎？可能有些反應是在光照下會進行的快一些，氧化還原之類的……

應該請教專家再看看別人怎么說的。

長江商報昨日報道：法國總統希拉克28日抵達西安參觀訪問。為了保護文物，漢陽陵地下博物館中的光線比較暗。一些法國記者為了拍得清楚，打開了光線很強的新聞燈。博物館館長吳曉叢小聲對旁邊的人說，燈光對文物有影響。沒想到翻譯聽到后馬上給總統翻譯了過去。總統立刻轉過身，沖著法國記者說了幾句，這些記者乖乖地把燈關了。希拉克總統喝令本國記者關閉強光燈，既反映了他對中方工作人員意見的尊重，也反映了他對文物的愛護之情。讀罷這則新聞，筆者對希拉克總統陡生敬意的同時，對我國博物館和館內文物又生發出一些擔憂。假如，漢陽陵博物館館長對旁人小聲說的那句“燈光對文物有影響”沒有被翻譯無意中聽到，假如翻譯沒有及時把這句話翻譯給法國總統，希拉克就不會喝令法國記者關閉強光燈，結果，那些強光燈勢必對文物造成更大的影響。燈光對文物有影響，不僅博物館館長和工作人員知道，許多像我一樣愛好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物館中的光線比較暗;而且，導游和博物館工作人員會事先提醒旅客不要開閃光燈拍照。既然如此，在希拉克總統一行參觀之前，博物館就應該將“館內不許開強光燈拍照”的規定告知他們;當發現有記者違規開強光燈時，博物館方面應該理直氣壯地迅速加以制止。“小聲地對旁人說”是沒有實際意義的“牢騷”，因為絕大多數外國朋友聽不懂中文。可以想象，假如在漢陽陵地下博物館開強光燈拍照是國內普通旅客，博物館會毫不猶豫地喝令制止，甚至可能對違規拍攝者予以處罰。國外貴賓當然應該尊重，但在事關保護文物的原則性問題上不宜“網開一面”。到博物館參觀訪問的國外貴賓還有許多，如果出于“尊重貴賓”的心理而任由他們違背制度，受損的只能是珍貴的文物，還有規則的嚴肅和公平。開強光燈拍照的國外客人無疑都是文物熱愛者，相信他們一定接受這樣的觀點：喝令參觀者愛護文物，是對文物和參觀者最大的尊重。

6，Techniques That Might Smile upon Mona Lisa文章的翻譯

原發布者:湖水潮聲TechniquesThatMightSmileuponMonaLisa?《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽的肖像畫杰作。它代表達·芬奇的最高藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。惡搞MonaLisa?藝術家吉姆-漢斯(JimHance)創作了這幅古怪版的蒙娜麗莎，并把它取名為“蒙娜莉婭(MonaLeia)”。?美國著名雜志《紐約客》使用了“萊溫斯基版蒙娜麗莎”作為雜志封面，引起了不小爭議。這幅圖的重點在于，圖中萊溫斯基大嘴微笑，帶有隱晦的諷刺意味。?哥倫比亞畫家FernandoBotero是當代最著名的藝術家之一，他繪制了這幅肥胖版的蒙娜麗莎。?日本的TadhikoOkawa用1426片白土司制成蒙娜麗莎Song?MonaLisa:BritneySpears?蒙娜麗莎:郭靜?蒙娜麗莎:沙寶亮movie?monalisasmile:1953年，坐落在美國馬薩諸塞州、被譽為"沒有男子的常青藤"的威斯理女子學院，新來了位藝術史老師，名叫凱瑟琳·沃森（朱莉婭·羅伯茨飾），她是個美麗

華盛頓12月31日 - 藝術與科學不經常相交，但馬里昂梅克倫堡，一個史密森學會工程師，誰也畫柜，試圖將它們合并。他的目的：找到更好的方法來保護價值連城的藝術作品，包括像“蒙娜麗莎”被畫上薄木板。經過二十年的繪畫養護，梅克倫堡先生意識到，許多他使用的技術沒有效果，于是他回到學校學習科學。隨著工程學位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并開始制定計算機模擬來衡量繪畫不同環境條件下的反應。他的結論是：在過去的幾個世紀采取了一些保護的做法 - 甚至是上個世紀 - 傷害，而不是幫助，偉大的藝術作品。其中他考察了實踐的是，全球范圍內的博物館堅持標準：保持嚴格的溫度和濕度，防止畫作屈曲和剝落。今年早些時候，梅克倫堡先生，62歲，開始專注于不同的溫度和濕度是如何影響木板。他開始了他的計劃后不久，盧浮宮的春天透露，“蒙娜麗莎”，達·芬奇的16世紀早期的杰作，是明顯的扭曲，以及博物館館長，隨著中法中心博物館研究與修復，是評估損失。“蒙娜麗莎”被畫楊樹的面板上，因為許多作品在歐洲的時間。無心插柳，楊樹 - 也被稱為卡頓 - 也是木梅克倫堡先生選擇了學習。梅克倫堡先生說，他的實驗表明，木板畫是更有彈性 - 風化濕度溫度的變化和為他們做了幾個世紀 - 比專家近幾十年來相信。他檢查了多少木材的變化，包括多少膨脹或不同的溫度和濕度下的合同。埃文Quasney，來自密歇根大學的19歲的機械工程學生的協助下，他發現一個兩英尺寬的木板，例如，可以彎曲多達一英寸半而不斷裂，開裂或翹曲。“我們知道畫壓彎濕度的變化，但我們不知道有多少，”Quasney先生，誰是史密森實習生去年夏天說。 “我們發現的是一幅畫是彈性的，就像一個橡皮圈，它可以承受的范圍內變化，濕度和溫度 - 再彈回不開裂或彎曲”這兩人還發現，老主人知道最好的，當它來保護自己的畫作。它們經常施加一層石膏的中，皮膠和碳酸鈣或硫酸鋇的混合物，作為引物。使用兩側，史密森電腦分析發現，石膏減少面板的翹曲傾向與濕度的變化。史密森學會的實驗挑戰等地建立了保鮮技術，包括或抱著（縱橫交錯板條）板條（木紅木一樣垂直地安裝到面板的谷物棒）。添加它們，找到了計算機分析，削弱了繪畫以上，如果它被允許自然彎曲，并有可能導致開裂。在19世紀中葉，“蒙娜麗莎”被摻進了木條，以防止裂紋惡化，說盧浮宮發言人Aggy Lerolle。這些板條宗正，但仍然附著在繪畫，她說。盧浮宮的館長曾承諾，他們會透露自己的考試，他們一直在進行星期二時休館的結果。他們的調查包括了以30分20英寸的畫其氣候控制盒，并對其進行了多項測試，包括X射線，紅外線攝影和emissiography，其中探討在不同的油漆層中使用的油的顏色，萊昂納多專家雅克·弗蘭克，在巴黎接受電話采訪時說。不是所有由美國發現困擾 - “我們從來沒有聽說過史密森的發現，”Lerolle女士說 - 盧浮宮正計劃在四月移動“蒙娜麗莎”到原來的，但新裝修的家庭在國家展廳，其中一個新的玻璃外殼將取代當前的，可追溯至1974年。偏向虎山行，梅克倫堡先生和Quasney先生，誰在史密森的馬里蘭州郊區的倉庫一起工作，說他們認為近期的損壞“蒙娜麗莎”時就開始畫掛在了什么是盧浮宮的外墻結構的一部分。“為什么會在這樣一個特殊控制的環境繪畫經？”梅克倫堡先生回憶思考。 “必須有一些其他的影響力。”雖然他還沒有看到“蒙娜麗莎”在原地，梅克倫堡先生搜查了博物館的網站上，看到這幅畫被掛在外墻。這位置留給它脆弱的，他說。“水凝結在墻上畫的背后，”梅克倫堡先生說。 “你可以花一百萬美元對一個空調空間，但它的畫后面的墻上，而不幸的墻了感冒。當這種情況發生，這就像窗口，它凝結時的寒冷在掛一幅畫。”即使它的小氣候保持“蒙娜麗莎”在恒定的68度和55％的濕度，“在空氣中的相對濕度凝結在墻上，因為墻涼被，”Quasney先生說，“滴水成回壁的并暴露于面板和木材，這是腫脹和分裂“。Lerolle女士說，這幅畫的防彈框現在掛在墻上最近的大約8英尺 - 她沒有，它被轉移的確切日期 - 而該博物館目前正在審查如何保護這幅畫當rehung。弗蘭克先生，誰是顧問萊昂納多研究的哈默中心表示，翹曲 - 主要是在背后蒙娜麗莎的頭右上方 - 是“不太明顯”今年，當他處理的畫在盧浮宮的實驗室比它是當他進行了同樣的考試的最后一年。這可能是由移動框遠離外墻引起的，但沒有人在盧浮宮可以證實這一點。梅克倫堡先生承認，他的研究結果將與懷疑，在藝術世界中查看。克里斯蒂娜Acidini，意大利的主要修復機構之一的導演，Opificio阿爾PIETRE杜熱佛羅倫薩說，許多畫作適應周圍的環境，特別是那些在教堂，但該機構仍建議恒定的溫度控制，濕度從50％至55％。“避免沖擊，如移動一幅畫，因為可能有最壞的影響是重要的，”Acidini女士在接受電話采訪時說。和詹姆斯·貝克，在美國哥倫比亞大學藝術史教授，同意了。“繪畫是很多人一樣，”他說，“他們習慣在一定舒適范圍，如果改變的話，他們發瘋。”戴安娜德懷爾Modestini，克雷斯的收藏館長 - 約1650件作品，其中包括意大利文藝復興時期的畫作，由角錢店大亨塞繆爾H.克雷斯，遍布美國18個地區博物館收藏 - 說她二十年的經驗，用木板畫表明，厚度和特殊剪裁，以及它是如何老到，可能會影響木反應不同的條件。“沒有人能保證濕度的理想范圍，”她說。 “這波動，但是當它低于40％，我的經驗是，木材開始移動，并開始油漆剝落或面板分割。這時候，我們被調用。”即便如此，米歇爾Marincola，養護教授美術學院在紐約大學和修道院前柜，說她好奇史密森學會的調查結果。“這將是偉大的一些其他機構做研究，”她說。 “讓我們嘗試可變環境的適應季節的變化，并把更小的壓力對建筑物，但demonstrably是安全的藝術。

回答即可得技術可以在蒙娜麗莎的微笑 2分經驗值，回答被選為滿意回答可同步增加經驗值和財富值

文章翻譯：華盛頓12月31日 - 藝術與科學不經常相交，但馬里昂梅克倫堡，一個史密森學會工程師，誰也畫柜，試圖將它們合并。他的目的：找到更好的方法來保護價值連城的藝術作品，包括像“蒙娜麗莎”被畫上薄木板。經過二十年的繪畫養護，梅克倫堡先生意識到，許多他使用的技術沒有效果，于是他回到學校學習科學。隨著工程學位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并開始制定計算機模擬來衡量繪畫不同環境條件下的反應。他的結論是：在過去的幾個世紀采取了一些保護的做法 - 甚至是上個世紀 - 傷害，而不是幫助，偉大的藝術作品。其中他考察了實踐的是，全球范圍內的博物館堅持標準：保持嚴格的溫度和濕度，防止畫作屈曲和剝落。今年早些時候，梅克倫堡先生，62歲，開始專注于不同的溫度和濕度是如何影響木板。他開始了他的計劃后不久，盧浮宮的春天透露，“蒙娜麗莎”，達·芬奇的16世紀早期的杰作，是明顯的扭曲，以及博物館館長，隨著中法中心博物館研究與修復，是評估損失。“蒙娜麗莎”被畫楊樹的面板上，因為許多作品在歐洲的時間。無心插柳，楊樹 - 也被稱為卡頓 - 也是木梅克倫堡先生選擇了學習。梅克倫堡先生說，他的實驗表明，木板畫是更有彈性 - 風化濕度溫度的變化和為他們做了幾個世紀 - 比專家近幾十年來相信。他檢查了多少木材的變化，包括多少膨脹或不同的溫度和濕度下的合同。埃文Quasney，來自密歇根大學的19歲的機械工程學生的協助下，他發現一個兩英尺寬的木板，例如，可以彎曲多達一英寸半而不斷裂，開裂或翹曲。“我們知道畫壓彎濕度的變化，但我們不知道有多少，”Quasney先生，誰是史密森實習生去年夏天說。 “我們發現的是一幅畫是彈性的，就像一個橡皮圈，它可以承受的范圍內變化，濕度和溫度 - 再彈回不開裂或彎曲”。擴展資料：《蒙娜麗莎》原作的尺寸：縱77cm、橫53cm，該作品畫在一塊黑色的楊木板上。《蒙娜麗莎》畫像沒有眉毛和睫毛，面龐看起來十分和諧。直視蒙娜麗莎的嘴巴，會覺得她沒怎么笑；然而當看著她的眼睛，感覺到她臉頰的陰影時，又會覺得她在微笑。蒙娜麗莎的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒。蒙娜麗莎，坐在一把半圓形的木椅上，背后是一道欄桿，隔開了人物和背景，背景有道路、河流、橋、山巒，它們在達·芬奇“無界漸變著色法”的筆法下，和蒙娜麗莎的微笑融為一體，散發著夢幻而神秘的氣息。參考資料來源：搜狗百科-畫作內容

7，與自己過去比較得故事講給孩子有教育性的

故事之一：寬大　　這是一個來自越戰歸來的士兵的故事。他從舊金山打電話給他的父母：“爸媽，我回來了，可是我有個不情之請，我想帶一個朋友同我一起回家。”“當然好啊！”父母回答：“我們會很高興見到的。”不過兒子又繼續下去“可是有件事我想先告訴你們，他在越戰里受了重傷，少了一條胳臂和一只腳，他現在走投無路，我想請他回來和我們一起生活。”“兒子，我很遺撼，不過或許我們可以幫他找個安身之處。”父親又接著說“兒子，你不知道自己在說些什么。像他這樣殘障的人會對我們的生活造成很大的負擔。我們還有自己的生活要過，不能就讓他這樣破壞了。我建議你先回家然后忘了他，他會找到自己的一片天空的。”就在此時兒子掛上了電話，他的父母再也沒有他的消息了。幾天后，這對父母接到了來自舊金山警局的電話，告訴他們親愛的兒子已經墜樓身亡了。警方相信這只是單純的自殺案件。于是他們傷心欲絕地飛往舊金山，并在警方帶領之下到停尸間去辨認兒子的遺體。那的確是他們的兒子沒錯，但驚訝的是兒子居然，只有一條胳臂和一條腿。　　啟示：大多數人要去喜愛面貌姣好或談吐風趣的人很容易，但是要喜歡那些造成我們不便和不快的人卻太難了。我們總是寧愿和那些不如我們健康，美麗或聰明的人保持距離。放下你的殘酷吧，請無怨無悔地愛，無怨無悔地去接納。每個人的心里都藏著一種神奇的東西稱為“友情”，你不知道它究竟是如何發生何時發生，但你卻知道它總會帶給我們特殊的禮物。　　故事之二：愛左看右　　當年在挖掘特洛伊古城的時候一位英國考[微博]古學家發現了一面古銅鏡，銅鏡背后雕刻了一段古怪難懂的銘文，他窮盡畢生精力，請教了不少古希臘文專家，都無法破譯其中的奧妙。　　考古學家逝世后，這面鏡子就靜靜地躺在大英博物館里，直到20年后的一天，博物館里來了一個英俊的年輕人，在博物館館長的陪同下，他徑直走到古鏡的面前，在工作人員的協助的下打開玻璃柜，小心翼翼地取出銅鏡，翻過來放在一塊紅色天鵝絨上。古鏡背后的銘文在紅色的背景上反射著冷冷的金色光澤，年輕人從背囊里拿了一面普通的鏡子出來，照著古銅鏡上的銘文，轉過頭去，微笑著對博物館館長說：“看，這面古鏡背后的銘文其實并不難解，只是將普通的古希臘文按著鏡像后的文字圖案雕刻上去的。”博物館館長也是一位古希臘文專家，他扶著鼻架上的老花鏡，將臉湊過去，仔細辨析鏡子反照后的文字，緩緩地，一字一字讀道：“致我最親愛的人：當所有的人認為你向左時，我知道你一直向右。”　　年輕人抬起頭，嘆了口氣說：“真可惜！我祖父花了畢生的精力，也沒能破解文字中的奧妙，卻不知道他一直在浪費著時間，結果竟然是這么簡單！”博物館館長沉默了一會兒，淡淡地說：“或許你以為他一直向左，其實他一直在向右。”年輕人神色一動，陷入了沉思。　　我們已經無法得知，這段文字是否就是當年美麗的海倫寫給她那苦命情人的，但銘文中包含著的那種對愛人無限支持的精神，直到今天仍然令人動情不已。在古代許多國度的習俗中，都有左卑右尊的觀念，看來史前的特洛伊古城也是這樣。我們從古鏡的銘文中可以看到，作者的情人或許正被他人視作不斷墮落，即將陷入四面楚歌的困境，而在這種困境之下，那甜蜜的人兒，卻用這段話表明了對愛人的無比信任，相信他的努力必然會達到一個正確的目標。這種信任對于一個身陷困境的人來說，該是多么寶貴的鼓勵啊！　　那位考古學家沒能揭開謎團，不一定是他做錯了，只能說明他沒有足夠的運氣發現真相，外人或許認為他向左了，但其實他一直在向右。作為考古學家的繼承人，他的孫子需要明白這一點，并尊敬祖父的這種不懈的努力，以告慰他那鍥而不舍、死而后已的崇高精神。這或許就是博物館館長話語中的含義。　　當所有人都認為你所愛的人向左時，你不妨對他大喊一聲：“我知道你一直向右！”這或許就是對愛的最好表達。　　啟示：每個人都會遇到困境，對于一個身陷困境的人來說，他是多么需要愛人的寶貴的鼓勵和支持。當所有人都認為你所愛的人向左時，你不妨對他大喊一聲：“我知道你一直向右！”這或許就是對愛的最好表達，它表明了對愛人的無比信任，相信他的努力必然會達到一個正確的目標。　　故事之三：痛苦和鹽　　印度有一個師傅對于徒弟不停地抱怨這抱怨那感到非常厭煩，于是有一天早上派徒弟去取一些鹽回來。徒弟很不情愿地把鹽取回來后，師傅讓徒弟把鹽倒進水杯里喝下去，然后問他味道如何。徒弟吐了出來，說：“很苦。”師傅笑著讓徒弟帶著一些鹽和自己一起去湖邊，他們一路上沒有說話。來到湖邊后，師傅讓徒弟把鹽撒進湖水里，然后對徒弟說：“現在你喝點湖水。”徒弟喝了口湖水。師傅問：“有什么味道？”徒弟回答：“很清涼。”師傅問：“嘗到咸味了嗎？”徒弟說：“沒有。”然后，師傅坐在這個總愛怨天尤人的徒弟身邊，握著他的手說：“人生的苦痛如同這些鹽有一定數量，既不會多也不會少。我們承受痛苦的容積的大小決定痛苦的程度。所以當你感到痛苦的時候，就把你的承受的容積放大些，不是一杯水，而是一個湖。”　　啟示：人生的苦痛如同這些鹽有一定數量，既不會多也不會少。我們承受痛苦的容積的大小決定痛苦的程度。所以當你感到痛苦的時候，就把你的承受的容積放大些，不是一杯水，而是一個湖。　　故事之四：黑木炭白襯衫　　8歲的帕科放學以后氣沖沖地回到家里，進門以后使勁地跺腳。他的父親正在院子里干活，看到帕科生氣的樣子，就把他叫了過來，想和他聊聊。帕科不情愿得走到父親身邊，氣呼呼地說：“爸爸，我現在非常生氣，華金以后甭想再得意了。”帕科的父親一面干活，一面靜靜地聽兒子訴說。帕科說：“華金讓我在朋友面前丟臉，我現在特別希望他遇上幾件倒霉的事情。”他父親走到墻角，找到一袋木炭，對帕科說：“兒子，你把前面掛在繩子上的那件白襯衫當作華金，把這個塑料袋里的木炭當作你想象中的倒霉事情。你用木炭去砸白襯衫，每砸中一塊次，就象征著華金遇到一件倒霉的事情。我們看看你把木炭砸完了以后，會是什么樣子。”帕科覺得這個游戲很好玩，他拿起木炭就往襯衫上砸去。可是襯衫掛在比較遠的繩子上，他把木炭扔完了，也沒有幾塊扔到襯衫上。父親問帕科：“你現在覺得怎么樣？”他說：“累死我了，但我很開心，因為我扔中了好幾塊木炭，白襯衫上有好幾個黑印子了。”父親看到兒子沒有明白他的用意，于是便讓帕科去照照鏡子。帕科在一面大鏡子里看到自己滿身都是黑炭，從臉上只能看到牙齒是白的。父親這時說道：“你看，白襯衫并沒有變得特別臟，而你自己卻成了一個“黑人”。你想在別人身上發生很多倒霉事情，結果最倒霉的事卻落到自己身上了。有時候，我們的壞念頭雖然在別人身上兌現了一部分，別人倒霉了，但是他們也同樣在我們身上留下了難以消除的污跡。”　　啟示：你想在別人身上發生很多倒霉事情，結果最倒霉的事卻落到自己身上了。有時候，我們的壞念頭雖然在別人身上兌現了一部分，別人倒霉了，但是他們也同樣在我們身上留下了難以消除的污跡。　　故事之五：井底的驢　　一天，一個農民的驢子掉到了枯井里。那可憐的驢子在井里凄慘地叫了好幾個鐘頭，農民在井口急得團團轉，就是沒辦法把它救起來。最后，他斷然認定：驢子已經老了，這口枯井也該填起來了，不值得花這么大的精力去救驢子。農民把所有的鄰居都請來幫他填井。大家抓起鐵鍬，開始往井里填土。驢子很快就意識到發生了什么事，起初，它只是在井里恐慌地大聲哭叫。不一會兒，令大家都很不解的是，它居然安靜下來。幾鍬土過后，農民終于忍不住朝井下看，眼前的情景讓他驚呆了。每一鏟砸到驢子背上的土，它都作了出人意料的處理：迅速地抖落下來，然后狠很地用腳踩緊。就這樣，沒過多久，驢子竟把自己升到了井口。它縱身跳了出來，快步跑開了。在場的每一個人都驚詫不已。　　啟示：其實，生活也是如此。各種各樣的困難和挫折，會如塵土一般落到我們的頭上，要想從這苦難的枯井里脫身逃出來，走向人生的成功與輝煌，辦法只有一個，那就是：將它們統統都抖落在地，重重地踩在腳下。因為，生活中我們遇到的每一個困難，每一次失敗，其實都是人生歷程中的一塊墊腳石。　　故事之六：且慢下手　　大多數的同仁都很興奮，因為單位里調來一位新主管，據說是個能人，專門被派來整頓業務；可是日子一天天過去，新主管卻毫無作為，每天彬彬有禮進辦公室，便躲在里面難得出門，那些本來緊張得要死的壞份子，現在反而更猖獗了。他那里是個能人嘛！根本是個老好人，比以前的主管更容易唬！四個月過去，就在真正努力為新主管感到失望時，新主管卻發威了－－壞份子一律開革，能人則獲得晉升。下手之快，斷事之準，與四個月來表現保守的他，簡直像是全然換個人。年終聚餐時，新主管在酒過三巡之后致詞：“相信大家對我新到任期間的表現，和后來的大刀闊斧，一定感到不解，現在聽我說個故事，各位就明白了：我有位朋友買了棟帶著大院的房子，他一搬進去，就將那院子全面整頓，雜草樹一律清除，改種自己新買的花卉，某日原先的屋主往訪，進門大吃一驚的問：“那最名貴的牡丹哪里去了？”我這位朋友才發現，他竟然把牡丹當草給鏟了。后來他又買了一棟房子，雖然院子更是雜亂，他卻是按兵不動，果然冬天以為是雜樹的植物，春天里開了繁花；春天以為是野草的，夏天里成了錦蔟；半年都沒有動靜的小樹，秋天居然紅了葉。直到暮秋，它才真正認清哪些是無用的植物，而大力鏟除，并使所有珍貴的草木得以保存。”說到這兒，主管舉起杯來：“讓我敬在座的每一位，因為如果這辦公室是個花園，你們就都是其間的珍木，珍木不可能一年到頭開花結果，只有經過長期的觀察才認得出啊！　　啟示：世間的珍木，不可能一年到頭開花結果，只有經過長期的觀察才認得出。在你做一項抉擇的同時，也請慢下手，仔細觀察后再做決定，別讓后悔找上自己。　　故事之七：誤會　　有一對年輕人結婚，婚后生育，他的太太因難產而死，遺下一孩子。他忙生活，又忙于看家，因沒有人幫忙看孩子，就訓練一只狗，那狗聰明聽話，能照顧小孩，咬著奶瓶喂奶給孩子喝，撫養孩子。有一天，主人出門去了，叫它照顧孩子。他到了別的鄉村，因遇大雪，當日不能回來。第二天才趕回家，狗立即聞聲出來迎接主人。他把房門開一看，到處是血，抬頭一望，床上也是血，孩子不見了，狗在身邊，滿口也是血，主人發現這種情形，以為狗性發作，把孩子吃掉了，大怒之下，拿起刀來向著狗頭一劈，把狗殺死了。之后，忽然聽到孩子的聲音，又見他從床下爬了出來，于是抱起孩子；雖然身上有血，但并未受傷。他很奇怪，不知究竟是怎么一回事，再看看狗身，腿上的肉沒有了，旁邊有一只狼，口里還咬著狗的肉；狗救了小主人，卻被主人誤殺了，這真是天下最令人驚奇的誤會。　　啟示：誤會的事，是人往往在不了解、無理智、無耐心、缺少思考、未能多方體諒對方，反省自己，感情極為沖動的情況之下所發生。誤會一開始，即一直只想到對方的千錯萬錯。因此，會使誤會越陷越深，弄到不可收拾的地步。在對別人有所決定與判斷之前，首先，請想想這是否是一個“誤會”。　　故事之八：心愿　　有一位老母親一共有三個孩子，兩個女兒特別能干孝順，一個兒子有些窩囊無能。兩個女兒常常塞錢給老母親讓她買好吃的，可老母親又特別疼小孫子，于是常常把女兒給的錢又去塞給了兒子，讓他給小孫子買吃的。鄰居氣不過就去把這個秘密告訴了大女兒，大女兒說她給媽媽錢就是為了讓媽媽高興，她愿意怎么花就怎么花，如果媽媽把錢省給兒子和孫子能夠換來她的開心和尊嚴的話，那這個錢就算花得值得。老母親聽了大女兒的話特別高興，她說看著孫子吃比自己吃香多了。過了一個月，二女兒回來了，她知道了這個秘密后非常生氣，于是她天天守在家里教訓開導老母親，規定她給自己買吃的買喝的，而且非要看著她吃下去不可，老母親氣得什么都吃不下，最后抑郁而死。”一個人擁有他想擁有的是最開心的，在人生的所有事情中人的心愿是最重要的。　　啟示：人的一生中什么最重要？當一個人做一件好事的時候，旁人考慮的可能是他這樣做值不值得，這種付出有沒有回報？然而這些都不重要，一個人擁有他想擁有的是最開心的，在人生的所有事情中人的心愿是最重要的。　　故事之九：生活到底是什么　　一位滿臉愁容的生意人來到智慧老人的面前：“先生，我急需您的幫助。雖然我很富有，但人人都對我橫眉冷對，生活真像一場充滿爾虞我詐的廝殺。”“那你就停止廝殺唄。”老人回答他。生意人對這樣的告誡感到無所適從，他帶著失望離開了老人。在接下來的幾個月里，他情緒變得糟糕透了，與身邊每一個人爭吵斗毆，由此結下了不少冤家。一年以后，他變得心力交瘁，再也無力與人一爭長短了。“哎，先生，現在我不想跟人家斗了。但是，生活還是如此沉重———它真是一副重重的擔子呀。”“那你就把擔子卸掉唄。”老人回答。生意人對這樣的回答很氣憤，怒氣沖沖地走了。在接下來的一年當中，他的生意遭遇了挫折，并最終喪失了所有的家當。妻子帶著孩子離他而去，他變得一貧如洗，孤立無援，于是他再一次向這位老人討教。“先生，我現在已經兩手空空，一無所有，生活里只剩下了悲傷。”“那就不要悲傷唄。”生意人似乎已經預料到會有這樣的回答，這一次他既沒有失望也沒有生氣，而是選擇呆在老人居住的那個山的一個角落。有一天他突然悲從中來，傷心地號啕大哭了起來———幾天，幾個星期，乃至幾個月地流淚。最后，他的眼淚哭干了，他抬起頭，早晨溫煦的陽光正普照著大地。他于是又來到了老人那里：“先生，生活到底是什么呢？”老人抬頭看了看天，微笑著回答道：“一覺醒來又是新的一天，你沒看見那每日都照常升起的太陽嗎？”　　啟示：生活到底是沉重的？還是輕松的？這全依賴于我們怎么去看待它。生活中會遇到各種煩惱，如果你擺脫不了它，那它就會如影隨形地伴隨在你左右，生活就成了一副重重的擔子。“一覺醒來又是新的一天，太陽不是每日都照常升起嗎？”放下煩惱和憂愁，生活原來可以如此簡單。　　故事之十：釘子有一個男孩有著很壞的脾氣，于是他的父親就給了他一袋釘子；并且告訴他，每當他發脾氣的時候就釘一根釘子在后院的圍籬上。第一天，這個男孩釘下了37根釘子。慢慢地每天釘下的數量減少了。他發現控制自己的脾氣要比釘下那些釘子來得容易些。終于有一天這個男孩再也不會失去耐性亂發脾氣，他告訴他的父親這件事，父親告訴他，從現在開始，你每當你能控制自己的脾氣的時候，就拔出一根釘子。一天天地過去了，最后男孩告訴他的父親，他終于把所有釘子都拔出來了。父親握著他的手來到后院說：你做得很好，我的好孩子。但是看看那些圍籬上的洞，這些圍籬將永遠不能回復成從前。你生氣的時候說的話將像這些釘子一樣留下疤痕。如果你拿刀子捅別人一刀，不管你說了多少次對不起，那個傷口將永遠存在。話語的傷痛就像真實的傷痛一樣令人無法承受。啟示：人與人之間常常因為一些彼此無法釋懷的堅持，而造成永遠的傷害。如果我們都能從自己做起，開始寬容地看待他人，相信你一定能收到許多意想不到的結果。