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1，大型假山如何制作

大型假山制作工藝： 1、定位放樣：根據圖紙、模型及現場情況進行定位放樣。 2、預埋件埋置：現澆板塊采用70×100×6的預埋件，間距1.5-2.5m埋置；框架柱身采用70×100×6的預埋件，間距2m埋置。 3、骨架制作：主材料為50×50×5角鋼，次要處用30×30×3角鋼，涂刷銹漆進行防銹處理。先進行塑石方形骨架制作，骨架角鋼的間距尺寸一般控制在1.8-2.5m左右，連接采用焊接方式；然后根據模型進行左右斜拉，做出假山的大致形狀。 4、鋼筋網片：在骨架制作完成后，用Φ6圓鋼進行鋼筋網制作，鋼筋網與角鋼連接及鋼筋與鋼筋連接均采用焊接方式，鋼筋網方格控制在18×18-25×25cm2左右，根據模型塑造初凸凹起伏的自然外形。 5、鐵絲網片：在鋼筋網制作完成后，將規格為3×1/4（4目）的鐵絲網綁扎其上面。 6、抹灰：鐵絲網片安裝完成后，用1:1水泥砂漿進行基層抹灰，厚度1-1.5cm左右；一次完成后，進行二次抹灰，厚度為1.5cm左右。在假山外露部分的兩層抹灰完成后，及時進行假山內部砂漿的抹制，厚度為1cm左右。 7、造型：根據模型及所造山石的材質，對塑石假山進行造型，塑出石脈和條紋。在塑石表面細致地刻劃石的質感、色澤、紋理和表層特征。質感和色澤根據設計要求，用石粉、色粉按適當比例配白水泥或普通水粉調成砂漿，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法處理。 8、上色：根據所塑山石的位置極其作用，選擇合適的氧化鐵顏料進行調制、上色。在塑石水分未干透時進行，基本色調用顏料粉和水泥加水拌勻，逐層灑染。在石縫孔洞或陰角部位略灑稍深的色調，待塑石九成干時，在凹陷處灑上少許綠、黑或白色等大小、疏密不同的斑點，以增強立體感和自然感。溫馨提示：假山上色的好壞直接決定了假山制作的最終效果，所以，假山上色是大型塑石假山制作重要的一步，假山的配色方法、上色步驟，讀者可以登陸綠人園林景觀網查看《塑石假山上色方法》、《假山上色步驟》等文章，有詳細介紹。 9、面油：面油可以保持石之光澤，避免石膚氧化、風化。常見的使用保養油有凡士林、油蠟、上光蠟等，用紗布蘸蠟、油輕抹輕拭。

假山，是我國園林中優秀的傳統藝術，已有兩千多年的歷史。它的制作要經過選料、筑池、疊山、裝飾四個階段來進行。選料：大型山石的制作，無論是硬質石料與軟質石料、不論是吸水與不吸水，都要求做到石料統一，規格統一（塊狀或條狀）。筑池：疊山理水，筑池是理水的一種手段。水是山的血脈，有水則靈。水池的式樣有多種。常見的是圓形，通常直徑在5至10米，深度在80至120厘米；水深減除20厘米口沿，保持60厘米至100厘米；池底留有管道放水。疊山：假山不論是多體的（組合式），或單體的（孤峰式）；它都是由主體（主峰）、客體（客峰）、襯體（矮山）三部分構成的。假山制作一般采納國畫中的高遠法和深遠法。高遠法：主體應排在前面左側或右側，若主體在左，客體即在右，形成開合式、一大一小、一高一矮、互相呼應。主峰挺拔險峻、后面山坡緩緩延伸，與后座襯體（遠山）形斷意連。主峰聳立面前，形成開門見山欲先藏的手法，使人感到境界越大，對中部的山水景色產生"可見而又看不清"的誘惑力，使游人必須再移步往前看個究竟。深遠法：主體的高度比例和高遠法相同，其位置應排在中部左側或右側，客體擺在前面右側或左側。主客體一個錯前，一個錯后，遙相呼應，襯體在后。單體景物的多層結構，構成近（客體）中（主體）遠（襯體）景的各體層次，從而加強了正面的透視感，增加了景觀的深度。山體總面積一般不超過水面的一半或少于一半。這樣，留下足夠的空白，給欣賞者留下聯想與想象的空間，達到"此處無景勝有景""虛中見實"的效果。"山借樹為衣，樹以山為骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常選用姿態優美，葉小常綠，生長不旺，壽命很長，適應性強的植物。懸崖式假山應植些垂掛類植物。

大型假山如何制作

2，假山造型都有哪些禁忌

假山造型方面沒有什么禁忌，主要考慮的是假山的方位，有人相信風水學一說，假山在吉位，方能起到人丁、財運興旺的作用。如果在兇位，可能給帶來厄運。

一、置石置石的特點是以少勝多，以簡勝繁，量雖少而對質的要求很高。布置的格局嚴謹、手法簡練，“寓濃于淡”。使每塊(組)置石都有獨到之處。置石的形式有下列幾種： (一)特置特置山石是有自然景色作依據的。如黃山的“夢筆生花”石峰，雁蕩山的“獨柱峰”等。就是自然風景中的“特置”。特置山石又稱孤置山小、孤賞山石，它大多是由單塊山石布置成為獨立性的石景。常在園林中用作入口的障礙、對景、或置于視線集中的廊間、天井中間、漏窗后面、水邊、路口或園路轉折處。特置山石也可以和壁山、花臺、島嶼、駁岸等結合使用，新型常結合花臺、水也或草坪、花架來布置，作為局部的構圖中心，特置好比單字書法或特寫鏡頭，本身應具有比較完整的構圖關系，園林中的特置山石常鐫刻題詠和命名。如江南三大奇石，“縐云峰”園有濃的皴紋而得命；“玉玲瓏”以干穴百孔、玲瓏剔透而出眾；瑞云峰以體量特大、姿態不凡且遍布渦、洞而出眾；蘇州留園的“冠云峰”兼備透、漏、瘦于一石，婷婷玉立；高聳入云而名滿江南；北京的“青芝岫”以深厚的質感、橫臥的體態和遍布青色小孔洞而被納入皇家內院。可見，特置山石必須要具備獨特的觀賞價值。 (二)對置即沿建筑中軸線兩側作對稱布置的山石，這種方法在北方的古典園林中用得較多。 (三)群置將幾塊山石成組排列，作為一個群體來表現，此種方法稱為群置。群置要求石塊大小不等，疏密相間、前后呼應、高低有致。強調一個“活”字，切忌排列成行或左右對稱。群置可以有一個主題，如元錫二泉墻旁的“觀音站鰲頭”，就是一組群置山石；也可以沒有主題，僅起點綴、護坡或增加山勢的作用。 (四)散置將許多塊小石組成相互聯系、相互呼應、若斷若續、有分有合的統一整體，此種手法稱為散置。這類置石對石材的要求比特置的低，但要組合得好。散置運用很廣，林間、坡地、池畔、河旁均可運用，極富山林野趣。如杭州云家山水園、南京藥物園“樟蔭臺”等都是成功的例子。二、山石與植物的結合古語說：“山石不可無樹”、“山以樹為衣，以石為骨”、“山因樹而華，因水而活”等，可見植物對山石的重要。如果假山上寸草不長，則顯得枯寂無葉。如在假山上留種植池，種上各種植物，或山石與植物相配合，則能創造出各種富有詩情畫意的山林景色和園林小景。如揚州個園的四季假山中，春山用石筍與竹子；夏山：湖石與廣玉芝、睡蓮；秋山：黃石與楓樹；冬山：宣石與天竺臘梅，使人產生聯想。又如山石與竹相結合，會產生王維所描寫的竹叢寧靜氣氛：“獨生竹篁里，彈琴復長嘯，深林人不知，明月來相照”。在選擇山石植物時，要注意： 1．符合植物習性，要以植物的生物學特性為依據。如在山石的北面種耐蔭植物、南面種向陽植物；種植池深的可種深根性的植物，種植池淺的只能種些淺根性的、小型的植物。 2．能與山石相輔相成，而不是相互妨礙。如在山石的背面種上攀援植物(凌霄、紫藤等)，即可美化石體，又使植物能正常生長。如果種在正面，就會影響山石的形體。 3．應根據傳統習慣和構圖要求來選擇植物。常用植物有竹子、楓樹、芭蕉、天竺等。三、掇山掇山轉之置石就復雜得多了。需要考慮的因素也更多一些，要求把科學性、技術性和藝術性統籌考慮。在明代計成所著的《園冶》、文震享所著所《長物志》、清代李漁所著的《閑情偶寄》書中都有掇山方面的論述。由于歷代的假山匠師多由繪事而來，因此我國傳統的山水畫論，也就成為指導掇山實踐的藝術理論基礎。因此有“畫家以筆墨為即壑、掇山以土石皴擦。虛實雖殊，理致則一”之說。假山是由單體山石掇成的，就其施工而言，是“集零為整”的工藝過程。必須在外觀上注重整體感，在結構方面注意穩定性。具體手法有以下幾點： (一)山水結合，相喚成趣：掇山與理水相結合，是中國園林的特點之一。如潭、瀑、泉、溪、澗等都離不開山石。所謂“山脈之通按其水境，水道之達理其山形”山水結合要因地制宜。 (二)巧于因借，混假于真： (三)主次分明，相輔相成： (四)三遠變化 (五)遠觀山勢、近看石質。 (六)寓情于石，情景交融。文太長,放不下了,建議你去南京園林網看看: http://www.njyl.com/xinwenzx/xwxs.asp?newid=1383

假山造型都有哪些禁忌

3，園林假山造型藝術有哪些要求

假山分塑石和真實堆砌前者需要一個有經驗的制作者后者需要好的石材和一個堆砌專家

古典園林中假山奇石的特點：瘦、透、漏、皺江南園林中無處不見奇石，有的孑然一身，有的聚眾造型，也有的堆砌成山。這些奇石無不符合瘦、透、漏、皺的審美特性。瘦，指山石體態苗條，有迎風玉立之勢；透，是說石紋縱橫貫通，起伏有致；漏，是指石上大孔小穴，渦洞相套，上下貫穿；皺，是指山石表面凸凹褶皺，千奇百怪的形態。太湖地區所產湖石即具有這四大特點，江南園林中的名石多產自太湖洞庭山，人們將湖石稱為“太湖石”。以奇石造“山”，也是江南園林的一景。　園的假山規模宏大，立意新穎。進園，按順時針的游覽方向，可見春、夏、秋、冬四季假山，名山的布置分別象征四季景色，為國內之唯一。 1.1 假山的造型假山藝術是一種造型藝術，它靠形象的魅力去感染觀者，在應用過程中假山的造型不斷豐富、不斷創新，出現了許多傳統園林中所沒有過的造型，如昆明世博園的山水景觀,深圳世界之窗的天生橋等。同時，現代科技工藝也應用于園林造景。如與噴霧技術結合來表現深山大壑般淋浴中的山水 1.2、假山的尺度其服務對象和使用方式決定了園林空間的規模和特點。私家園林的規模一般較小，在加上建筑的分割和圍和，假山所處的空間更加有限，即使是規模宏大的皇家園林，代表假山藝術成就的疊山石（包括土石結合、以石塑形的土石山）也仍處于相對狹小空間，欣賞假山的視距較短。因而傳統假山的規模尺度小。現代城市公園拉開了現代園林發展的序幕。面向市民的城市公園通常用地規模較大，空間尺度大。雖然規模尺度小的假山在現代園林中應用也非常廣泛，但是適應現代園林開敞空間的特點，大尺度夸張造型的山石景觀也出現在現代園林之中，例如北京中華民族園門區的山水景觀，尺度大，與周圍環境極為協調，（圖1-4） 1.3、假山的風格假山的造型、尺度的變化也帶來了假山風格的變化。簡潔的造型，概括的輪廓、細致自然的紋理以及適宜的尺度與現代園林的風格更加協調。特別是現代園林置石，其簡潔如抽象雕塑般的造型更能與現代風格的園林空間融一體，在現代風格的探索中還出現了一種抽象山水。中國園林師也有作品，最具有代表性的作品是美國波特蘭市大會堂前廣場的山水景觀。這組山水景觀使得這一現代城市開放空間獨具魅力除造型、尺度、風格外，現代園林假山在意境方面也不同以往。傳統的文人強調“超然避世”其布局及造型多為幽靜、閑適、古雅、淡泊的山水隱居內容服務，當今社會所需的文化的現代化導致了現代藝術的創作成為時代的主潮。假山的風格、意境也不可避免的朝著多元并存變化的方向發展，體現現代人要求參與，要求體現自我追求豪邁奔放，瀟灑的精神氣質。面臨現代環境藝術中無限的發展機遇，現代的山石景觀展示了他不衰的生命了。無論材料，設計手段，施工方法、藝術風格等方面都取得了一些階段性的成果，但仍處于發展探索之中。

小區園林假山的造型藝術　　疊石筑山、創建山景，是小區綠化建設的一項重要工作。假山制作要求作者“胸有丘壑，因地制宜，因材取勢，以形傳神”，運用“縮龍成寸，小中見大”的藝術手法，達到“源于自然，而又高于自然”的藝術境界。根據工程設計者的要求和建筑實際，首先要進行整體構思，既要體現娥眉秀姿，又要體現青城幽靜。總之，要與現代建筑有機結合，形成錦苑，并且通過假山造型，更加突出小區房屋的雄偉豐姿，而且假山景觀，要成為小區景觀中的一絕。　　一、立意構圖是關鍵　繪出小區好景苑　　假山是對真山的藝術再現，講究“雖由人作，宛若天開”。因此，創作者必須掌握一定堆疊技巧、藝術手法，并做到“立壑在胸”，這樣操作起來，才會得心應手，作假成真。　　挖翅筑山，是用模擬和現代的園藝技術、科學方法，移真山造假山。假山也是一種特殊的藝術品，它采用的制作工藝，也是運用山水盆景的制作手法：“縮龍成寸”、“小中見大”，從而創造出“咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中可辨千尋之峻”的現時山景來。世人所謂：“畫是無聲的詩，立體的畫”。兩者相異而又相同，互為滲透。立意構思、創造假山，又是意和景的結晶。小區用假山綴景，更能反映真實的崇山峻嶺。因假山比山水盆景要大，給表現真山真水，創造了有利條件。但是，要求作者注重藝術加工，包括選材、雕琢、拼結和膠合。通過立意構思，進行整體布置。立意是假山藝術品的靈魂，設計圖就是園藝建筑的思想感情，超越事物的表現。所以，要求作品必須反映祖國的名山大川、古樹名木了；跟能夠要反映“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，以及“三峽之險”、“武當之奇”、昆侖的“橫空出世”、漓江“玉簪斜插”。送代詩人宋感有句詩說哦得真切，“疑有洞天通日月，絕無樵路到塵埃。”園藝師要把設計的思想感情表現出來。　　“園林假山風景麗，全賴設計制景人”。從全國各地　制作假山的形式來看，假山的用材和造型樣式是比較多的，如主峰獨立式、對峙式、重疊式、環抱式、疏密式、峰巖式、谷潭式等等。各地應根據本地區的材料等實際情況，和既定的景名，按照“高下相成”、“輕重相衡”、“主賓相應”、“顧盼有情”、“虛實并舉”的原則進行造景。　　二、建造一座假山，需要很多的石材，所以應本著就地取材的原則，選好材料。就拿四川地區來說，盛產鐘乳石、巖漿石、孔雀石、沙片石等，這些石材，都是制作假山的最佳材料。特別是成都地區的沙片石，形態高聳筆挺，吸水性強，最適宜表現巍峨險峻的雄偉高峰。收集的素材，有的要剪裁，有的要雕琢，有的要膠合，這也是制作假山前的重要工作。　　在進行材料準備工作中，要認真研究、審視石材的紋理，注意石材的顏色，要求顏色相同、石質相仿、輕重相宜。在剪裁中，要見形取勢，因勢利導，嚴謹組合，才能達到理想的效果。　　三、山是大自然的杰作，先有了山的自然造型，然后才有詩人、畫家筆下的假山和園藝家創作的假山——園中之山。山的自然美是客觀存在的。人們稱“劍閣天下雄”、“巫山天下險”、“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，這雄姿、險勢、秀色、幽情，都是大自然創造出來的。在自然界里的山景，離不開疊石壘石的方法。假山做好以后，還要輔以樹木、花草、苔蘚，從而使山石慢慢地活起來。幽情娥眉，再顯英姿。　　“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，這是宋代詩人蘇東坡當時對山水盆景的贊美。大自然在地殼運動中，無意識地造成的山景能給人們美好的享受那么，我們在小區園林中制作假山，就應模擬這種自然山景，如常見的獨秀峰、飛來峰、文筆峰等。所謂“搜盡奇峰打草稿”，進行立意構圖，然后按照設計，運用山水盆景的做作技藝和一些美學原則進行造山。　　制作假山，首先要表現主題，要考慮遠景、近景、向背、呼應、爭讓、馳張、銜接、主次、高低、輕重、寬窄等關系。彼此要協調、和諧，富域層次感、韻律感。從真個畫面安排，要在注意坡腳、山嶺、山巒，做到既有峽谷、溪潭，又有峭壁、幽洞和危巖。假山設有險路，但是，作者可以通過石材的紋理、脈絡表現路徑，彎彎曲曲，由去自然，蜿蜒逶迤，使人產生路的聯想，認為那就是樵夫上山砍柴之幽道。　　“石因樹而活，樹因石而靈”。假山造好之后，還有植苔、種樹，進行山體綠化美化。所選的樹種，不僅要富于生機，而且要通過栽培藝術，使假山更有層次感、空間感。栽培假山的樹，要選生長在懸崖絕壁的幾十年、乃至上百年的“古老倉松、翠柏”，方能襯托出山峰的高大險峻。同時，還要通過植物的配置，使之呈現綠水青山，層次分明。　　通過疊石筑山，使之成為山景，充分顯示園藝工作者的藝術造詣。整個山景，瘦、漏、透、皺，群山環抱，山有滴滴懸巖，下有溪泉流淌，怪石嶙峋，別有洞天。你看它，淡雅餓餓而不瘦削，充實而人不臃腫，山勢巍峨，使之呈現出“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的天然畫圖而令人神往。

園林假山造型藝術有哪些要求