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1，闕能組什么詞
2，有關人和樓的成語
3，西安地區唐壁畫主要發現有哪些
4，一個樓是什么成語
5，篡唐從第幾章開始好看
6，請評析如下詩句
7，鑒賞蒼松怪石圖題詩

1，闕能組什么詞

闕能組什么詞：雙闕巨闕神闕宮闕天闕闕如帝闕城闕拾遺補闕多聞闕疑闕疑闕里鳳闕伊闕闕下玉闕金闕石闕魏闕門闕補闕璇霄丹闕詣闕北闕瑤臺銀闕紫闕貝闕珠宮闕失闕門九闕云闕闕庭瓊樓金闕人多闕少鳳樓龍闕高闕闕然抱殘守闕墓闕貝闕黃闕東闕山闕闕文嵩山三闕丹闕心瞻魏闕闕漏銀闕陵闕闕誤補闕燈檠幽闕守闕彌縫其闕闕殆心馳魏闕星闕望闕樓闕闕佚戀闕仙闕宸闕絳闕闕黨慢弛之闕平陽府君闕伏闕荒闕太室闕盡付闕如清都絳闕碑闕月闕遺闕象闕懸首吳闕赴闕闕翟過闕闕廷待闕闕口寶闕三闕闕政蓋闕闕絕神霄絳闕觀闕闕一不可犯闕青闕朝闕闕殘朱闕趨闕闕虧連闕愆闕闕略補闕掛漏闕狄史闕文畫闕心在魏闕琳闕貧闕闕竦玄武闕玄闕鉅闕闕逸救過補闕庭闕銅闕闕翦箴闕美闕

宮闕

闕能組什么詞

2，有關人和樓的成語

人去樓空：人已離去，樓中空空。比喻故地重游時睹物思人的感慨。出處：唐·崔顥《黃鶴樓》詩：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。”事例：女主人公孤零零地消失在凄清的寒夜里，那種～的惆悵感覺一直折磨著我。 ★巴金《隨想錄·在尼斯》用法：作謂語、定語；指思念故人。近義詞：觸景生情、人面桃花、物是人非、事過境遷。

高樓大廈海市蜃樓臨水樓臺瓊樓玉宇近水樓臺空中樓閣近水樓臺先得月萬丈高樓平地起亭臺樓閣人去樓空山雨欲來風滿樓上樓去梯更上一層樓青樓楚館蜃樓山市樓臺亭閣玉宇瓊樓閎宇崇樓閬苑瓊樓龍樓鳳城朱樓碧瓦朱樓綺戶只聽樓梯響，不見人下來朱閣青樓仙山樓閣謝館秦樓樓船簫鼓秦樓謝館瓊樓金闕蜃樓海市歌樓舞榭鳳樓龍闕岑樓齊末寸木岑樓殿堂樓閣楚棺秦樓楚館秦樓背山起樓紅粉青樓樓閣臺榭樓閣亭臺平地樓臺秦樓楚館龍樓鳳池龍樓鳳閣龍樓鳳闕玉樓赴召舞榭歌樓

有關人和樓的成語

3，西安地區唐壁畫主要發現有哪些

陜西歷史博物館收藏了近20座唐墓的壁畫。總藏量約1000平方米，居全國博物館之首。由于墓室壁畫采取的是異地保存的形式，即從墓室中將厚度為0.5cm-1cm的畫面揭取下來加以保存。國寶級和一級品壁畫十余幅，其中主要有章懷太子墓出土的馬球圖、狩獵出行圖、客使圖、懿德太子墓出土的闕樓圖、儀仗圖、宮女圖等。

西安地區周朝考古發現主要有：1靈臺遺址 2周公廟四墓道大型墓葬群 3驪山烽火臺遺址 4灃西車馬坑 5后圍寨戰國遺址 6長安客省莊遺址秦代考古發現 1長安區夏太后墓 2秦兵馬俑 3雍城秦宮遺址 4古河秦阿房宮遺址 5秦直道上新車轍遺跡 6秦封泥漢代考古發現 1樂游原漢墓群 2灞河漢代大型水上建筑遺址 3昌陵邑遺安帝廢陵 4古橋遺址 5未央宮遺址 6曲江壁畫墓 7韋曲東□黃腸題湊墓葬 8北關西漢皇家苑囿 9文靜路西漢墓26公斤美酒鍾 10相家巷遺址唐代考古發現 1云經寺玄奘墓 2大明宮龍首渠 3藍田唐墓 4太液池遺址 5西市遺址 6郭杜校區唐三彩墓 7粟特人墓葬康業墓 8鴻門宴會遺址 9隋唐城墻遺址 10 巨型尼姑石棺 11西三環唐貴族墓 12臨潼沙堆古沉船 13百官待漏院遺址

西安地區唐壁畫主要發現有哪些

4，一個樓是什么成語

人去樓空 [rén qù lóu kōng] 基本釋義人已離去，樓中空空。比喻故地重游時睹物思人的感慨。貶義出處唐·崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去；此地空余黃鶴樓；黃鶴一去不復返；白云千載空悠悠。”例句1. 昔日的歌館亭臺，現在已經～，一片荒涼了。

『包含有“樓”字的成語』“樓”字開頭的成語：(共4則) [l] 樓船簫鼓　樓閣亭臺　樓閣臺榭　樓臺亭閣　第二個字是“樓”的成語：(共16則) [c] 岑樓齊末　[f] 鳳樓龍闕　[g] 高樓大廈　歌樓舞榭　[l]龍樓鳳城　龍樓鳳閣　龍樓鳳闕　龍樓鳳池　[q] 秦樓楚館　青樓楚館　瓊樓金闕　瓊樓玉宇　[s]蜃樓海市　上樓去梯　[z] 朱樓碧瓦　朱樓綺戶　第三個字是“樓”的成語：(共9則) [d] 殿堂樓閣　[j] 近水樓臺　近水樓臺先得月　[k] 空中樓閣　[p] 平地樓臺　[r] 人去樓空　[t] 亭臺樓閣　[x] 仙山樓閣　[z] 只聽樓梯響，不見人下來　“樓”字結尾的成語：(共13則) [b] 背山起樓　[c] 楚棺秦樓　楚館秦樓　寸木岑樓　[g] 更上一層樓　[h] 紅粉青樓　海市蜃樓　閎宇崇樓　[l] 閬苑瓊樓　[s] 山雨欲來風滿樓　[w] 舞榭歌樓　[x] 謝館秦樓　[z] 朱閣青樓　“樓”字在其他位置的成語：(共1則) [w] 萬丈高樓平地起

近水樓臺----------------------------------------------很高興能幫助到你如果不對請追問，滿意請按答題先后采納~你的采納就是對我們最大的肯定！謝謝

5，篡唐從第幾章開始好看

我覺得這個是從第100章開始，往后看的比較好啊！

應該從第三章看，里面更多得精彩內容

章懷太子墓封土呈覆斗形，底部長、寬各43米，頂部長、寬各11米，高約18米。封土堆南約50米尚有殘存的一對土闕，高4．5米，底部長、寬各5米，土闕南面有并列的一對石羊。四周原有圍墻，南北長180米，東西寬143米，西、東、東北三面的墻角仍殘留于地面，整個墓區約占地26000平方米。墓由墓道、過洞、天井、甬道、前室和后室組成，全長71米。墓道由獻身中北成28度的斜坡，墓道水平長20米，寬2．5米～3．3米。墓道東西兩壁各有4組壁畫，東壁為出行圖、客使圖、儀仗圖和青龍圖；西壁與之對稱的是馬球圖、客使圖、儀仗圖和白虎圖。過洞4個。呈拱券形，長2．5米～3．4米，寬2．2米～2．4米，高2.8米～3米。過洞壁畫共有10組，第4過洞的東西兩旁，為一長廊建筑，中隔朱柱，東壁南面坐一人，戴幞頭，圓臉，面向北，身著翻領長袍，束帶，右手握拳置于腿上，左手拇指與食指、中指相抵。北面一人面向南，服裝同前，有胡須。右手伸開，置于腿上，右手稍舉，手指微伸，似與南面坐者談話。西壁兩人亦坐式，一圓領，一翻領長袍，兩手攏于袖中，置胸前。天井 4個。第1天井在前甬道上，未發掘。其余3個，東西長各3米，南北寬1.8米～2米，深9米～12米。小龕6個。分布在第2至第4天井間的東西兩壁，放置三彩鎮墓獸、三彩立俑、騎馬俑、儀仗俑、陶立俑、陶馬、彩繪陶器、綠釉花盆等。甬道分前、后甬道。前甬道在天井北，長14米，寬1．7米，高2.1米，有木門一道，已朽壞。由前墓室至后墓室有9米長的甬道，高、寬與前甬道同。甬道南端有石門一道，右扇已被盜者打壞。前甬道東壁繪有壁畫，為男侍一，侍女三。西壁四侍女。后甬道為鋤花侍女圖。后甬道口置雍王墓志銘。前墓室略呈正方形，長、寬各4．5米。高6米，穹隆頂，繪有銀河及日、月、星、辰。共有8組壁畫，其主要有《觀鳥捕蟬圖》、北壁西側《侍女圖》、東壁南側《仕女圖》等。后墓室與前墓室同。長、寬各5米，高6．5米，頂部日、月與部分星辰貼金。西壁的月亮與大部分星辰的貼金被盜墓人刮去，東壁太陽懷星辰貼金仍保留。前、后室日、月中分別繪有“金烏”、“玉兔搗藥”、“桂樹”和“蟾蜍”。前室日、月位置偏東南和西南，后室日在東部正中，月在西部偏西北角。甬道和墓室全系磚砌，方磚漫地。后室有廡殿式石槨一座，長4米，寬3米，高2米，由33塊大石板組成。頂蓋5塊石板的最南一塊已被盜者撬開，石槨東南角倚柱亦隨之向南壁傾斜。石槨內淤土深1．5米，未發現隨葬品，木棺早已朽壞。在石棺內壁東北角發現兩根腿骨和頭骨碎片，已經擾亂，葬式不明。章懷太子墓盜洞在第3天井東南角，長0.7米，寬0．6米，盜墓者砸壞后甬道石門及門框，將后室棺槨內隨葬品劫掠一空，6個小龕內器物全部被砸碎，且位置互易。

篡唐從第幾章開始好看，個人覺得整本兒都很好看。

正常是從第八集開始就變得好看了，很多人都是從第九集開始看的。

6，請評析如下詩句

講的是盼人不至，相思之情.......魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。建安詩人徐干有著名的《室思》詩五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”后世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩（題一作《江陵愁望寄子安》），無論從內容、用韻到后聯的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個變體。惟其有變化，故創獲也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對不同風格的適應性卻有較大差異。近人朱自清說：“論七絕的稱含蓄為風調。風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是余味深長。這也配合著七絕的曼長的聲調而言，五絕字少節促，便無所謂風調。”（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點什么的，正是這里所說的“風調”。本來這首詩也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時”，字數減少而意思不變，但我們卻感到少一點什么的，也是這里所說的“風調”。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多余。首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風來時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。“千枝復萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”、“萬”數字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重復，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處。 “江橋掩映——暮帆遲”。極目遠眺，但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸來。“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼，對于傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽。前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看來，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無歇時”，比較原句便覺讀起來不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運稱贊說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。細味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風調”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。魚玄機此詩運用句中重復、句中排比、尾聯中反義字相起等手段，造成悠揚飄搖的風調，大有助于抒情。每句多二字，卻充分發揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術上正自有不可及之處

前兩句是寫秋天江邊黃昏的景色。后兩句是以江水作比喻，比作對故人的思念之情。

江陵愁望寄子安魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。建安詩人徐干有著名的《室思》詩五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”后世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩（題一作《江陵愁望寄子安》），無論從內容、用韻到后聯的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個變體。惟其有變化，故創獲也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對不同風格的適應性卻有較大差異。近人朱自清說：“論七絕的稱含蓄為風調。風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是余味深長。這也配合著七絕的曼長的聲調而言，五絕字少節促，便無所謂風調。”（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點什么的，正是這里所說的“風調”。本來這首詩也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時”，字數減少而意思不變，但我們卻感到少一點什么的，也是這里所說的“風調”。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多余。首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風來時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。“千枝復萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”、“萬”數字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重復，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處。 “江橋掩映——暮帆遲”。極目遠眺，但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸來。“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼，對于傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽。前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看來，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無歇時”，比較原句便覺讀起來不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運稱贊說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。細味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風調”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。魚玄機此詩運用句中重復、句中排比、尾聯中反義字相起等手段，造成悠揚飄搖的風調，大有助于抒情。每句多二字，卻充分發揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術上正自有不可及之處

蝶戀花【宋】歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路. 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環境，三個“深”字，極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風狂”，描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發出“ 無計留春住”的悲嘆。結句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，是歷來受人贊賞的名句,指心情,翻譯：我很傷心的帶淚像花兒詢問但花兒卻不會說話,只是很紛亂的飛掠秋千架上而去

7，鑒賞蒼松怪石圖題詩

譯文：你看到了嗎，天已經很冷了，到處沒有綠草；可是，你又看見了嗎，松樹屹立著,還那么青翠挺拔。天地之間本來都不是刻意修飾的，世間萬物貴在保持本真。松樹的枝干像山岳一樣雄壯，冬日里的青秀無與倫比。它飽經風霜，經歷千年萬年。它高直的樣子表示擁護天宮，在青天只上期盼著春風。 1.品詩：引導學生課堂交流，大膽質疑，解決疑難。找自己最喜愛的詩句，說明理由。（明確：“君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青復矯矯”寫出了松在寒冬之際為大地增添了綠意和嬌姿。“天地本無心，萬物貴其真。直干壯山岳。秀色無等倫。飽歷與冰霜，千年方未已”這一層寫出了蒼松的品格，其中“直干壯山岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已”是對其品格高度贊美。而“天地本無心，萬物貴其真”是隱語，隱含作者的褒揚之意。最后一層“擁護天闕高且直，迥于春風碧云里”，作者從松的外形入手，為本詩更添了悠遠、清麗的意境，尤其最后一句，“春風碧云”帶給讀者無限的希望與憧憬，頗有“冬天已經過去，春天還會遠嗎？”之意。）

李方膺筆法老厚，豪放蒼勁，水墨淋漓。裁剪簡潔明快，表現寧折不彎的倔強個性，如為其人。這首詩描繪了蒼松的堅強質樸，表現了作者不屈從權貴，耿直廉潔的錚錚鐵骨。畫中怪石聳立，不屈不撓，為蒼松設置了一個極其惡劣的生存背景，但是蒼松依然扎根巖石，挺拔青翠，可見其生命力之強。兩者互為映襯更顯其“蒼、怪”。

你看到了嗎，天已經很冷了，到處沒有綠草；可是，你又看見了嗎，松樹屹立著,還那么青翠挺拔。天地之間本來都不是刻意修飾的，世間萬物貴在保持本真。松樹的枝干像山岳一樣雄壯，冬日里的青秀無與倫比。它飽經風霜，經歷千年萬年。它高直的樣子表示擁護天宮，在青天只上期盼著春風。借所畫的怪石、蒼松表現詩人不屈不撓、耿直廉潔、錚錚鐵骨的品格

李方膺蒼松怪石圖蒼松怪石圖題詩君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青復矯矯。天地本無心，萬物貴其真。直干壯川岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已。擁護天闕高且堅，迥干春風碧云里。[1] 注釋譯文注釋君：你喬：高大矯矯：強壯、威武、挺拔的樣子復矯矯：仍然強健、勇武、挺拔。真：本來面目。無等倫：無與倫比。方未已：沒有改變原來的姿態。闕：宮殿迥：遠迥干：傲然獨立。譯文你看到了嗎，天已經很冷了，到處沒有綠草；可是，你又看見了嗎，松樹屹立著,還那么青翠挺拔。天地之間本來都不是刻意修飾的，世間萬物貴在保持本真。松樹的枝干像山岳一樣雄壯，冬日里的青秀無與倫比。它飽經風霜，經歷千年萬載。它高直的樣子表示擁護天宮，在青天之上期盼著春風。 [1] 作品鑒賞這是“揚州八怪”之一、清代詩畫家李方膺的作品。全詩從松的外形入手，贊頌了蒼松的品格，表現了作者不屈權貴，不阿諛奉承，耿直廉潔的英雄氣概。整個作品詩畫相配，畫面中怪石聳立，為蒼松設置了極好的背景；蒼松挺勁，生機勃勃，帶給人無限的力量。品詩 “君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青復矯矯”寫出了松在寒冬之際為大地增添了綠意和嬌姿。“天地本無心，萬物貴其真。直干壯山岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已”這一層寫出了蒼松的品格，其中“直干壯山岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已”是對其品格高度贊美。而“天地本無心，萬物貴其真”是隱語，隱含作者的褒揚之意。最后一層“擁護天闕高且堅，迥干春風碧云里”，作者從松的外形入手，為該詩更添了悠遠、清麗的意境，尤其最后一句，“春風碧云”帶給讀者無限的希望與憧憬，頗有“冬天已經過去，春天還會遠嗎？”之意。賞畫畫中的怪石聳立（不屈不撓），象征作者的錚錚鐵骨；蒼松挺勁（飽經風霜），象征作者剛正不阿的氣概。怪石聳立，不屈不撓，為蒼松設置了一個極其惡劣的生存背景，但是蒼松依然扎根巖石，挺拔青翠，可見其生命力之強。兩者互為映襯更顯其“蒼、怪”。[1] 作者簡介李方膺（1697——1756），字虬仲，號晴江，江蘇南通州（今南通市）人。別署有木田、木子、抑園、仙李、成村、覺道人、嘯尊者、木頭老子、翰墨蒼頭、江左陋儒、淮南布衣、借園主人等等。是清中期著名的“揚州八怪”之一。李方膺擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動，有《風竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。[2]

“天地本無心，萬物貴其真”是隱語，隱含作者的褒揚之意佛教中“禪”的意境就在于看透人生真諦，無生無死，無喜無悲，自開自落，寂靜空靈。詩云：“天地本無心，萬物貴其真。”萬事萬物只有用一顆豁達的心去看待，才能悟出人生的真諦！參考資料：http://cache.baidu.com/

君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青復矯矯。天地本無心，萬物貴其真。直干壯山岳。秀色無等倫。飽歷與冰霜，千年方未已。擁護天闕高且直，迥于春風碧云里。釋字；解詞：君：你。闕：宮殿迥：遠譯文：你看到了嗎，天已經很冷了，到處沒有綠草；可是，你又看見了嗎，松樹屹立著,還那么青翠挺拔。天地之間本來都不是刻意修飾的，世間萬物貴在保持本真。松樹的枝干像山岳一樣雄壯，冬日里的青秀無與倫比。它飽經風霜，經歷千年萬年。它高直的樣子表示擁護天宮，在青天只上期盼著春風。 1.品詩：引導學生課堂交流，大膽質疑，解決疑難。找自己最喜愛的詩句，說明理由。（明確：“君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青復矯矯”寫出了松在寒冬之際為大地增添了綠意和嬌姿。“天地本無心，萬物貴其真。直干壯山岳。秀色無等倫。飽歷與冰霜，千年方未已”這一層寫出了蒼松的品格，其中“直干壯山岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已”是對其品格高度贊美。而“天地本無心，萬物貴其真”是隱語，隱含作者的褒揚之意。最后一層“擁護天闕高且直，迥于春風碧云里”，作者從松的外形入手，為本詩更添了悠遠、清麗的意境，尤其最后一句，“春風碧云”帶給讀者無限的希望與憧憬，頗有“冬天已經過去，春天還會遠嗎？”之意。） 2．賞畫：（1）整體欣賞畫面。（明確：一枝梅花橫貫畫面，構圖新奇；花朵只用淡墨輕染“淡墨痕”，僅花蕊加墨重點，清新俏麗；長長的枝干舒展挺秀。）（2）圖中的怪石、蒼松各有什么樣的特點，相互關系，各有什么寓意？怪石：聳立（不屈不撓）象征詩人的錚錚鐵骨；蒼松：挺勁（飽經風霜）象征詩人剛正不阿的氣概。（二者關系：怪石聳立，不屈不撓，為蒼松設置了一個極好的生存背景，兩者互為映襯更顯其“蒼、怪”。）作者介紹李方膺生于1695～1755 中國清代畫家。字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人。寓居金陵借園，自號借園主人。為“揚州八怪”之一。通州今[font color=#0000ff]江蘇[/font][font color=#0000ff]南通[/font]人。出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，因遭誣告被罷官，去官后寓揚州借圓，自號借圓主人，以賣畫為生。與[font color=#0000ff]李鱓[/font]、[font color=#0000ff]金農[/font]、[font color=#0000ff]鄭燮[/font]等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為[font color=#810081]揚州八怪[/font]之一。有《風竹圖》、《游魚圖》、《[font color=#0000ff]墨梅圖[/font]》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝，欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，后人輯有《梅花樓詩草》，僅二十六首，多數散見于畫上。參考資料：http://baike.baidu.com/view/1294775.html?wtp=tt