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1，如何唱高音

高音不管是流行唱法或者是民族還是美聲，都應(yīng)該是喉結(jié)在下方。練習(xí)高音的方法如果不正確確實(shí)會(huì)對(duì)嗓子造成很大的傷害，有可能還會(huì)聲帶小結(jié)，如果是發(fā)生成為聲帶小結(jié)就可能需要開(kāi)刀治療了。練習(xí)高音的前提主要先練習(xí)氣息，不管是任何一種唱法氣息是最主要的。教你一個(gè)練習(xí)氣息的簡(jiǎn)單方法，兩手叉腰，用力向內(nèi)推，肚子就要做出反應(yīng)把手向外推，這時(shí)候嘗試咳嗽一聲，會(huì)發(fā)現(xiàn)肚子自然的產(chǎn)生力量把手向外推，把咳嗽換成氣聲“絲”，四短一長(zhǎng)的用肚子的力把手向兩端推。其實(shí)這些方法與技巧你可以去找些專業(yè)教程來(lái)學(xué)習(xí)，推薦你去新華盛網(wǎng)站看看。

如何唱高音

2，如何唱好高音

氣息是一部分，高音更重要的是要尋找到正確的發(fā)音位置，把嗓子打開(kāi)，試著做打哈欠的動(dòng)作，這個(gè)時(shí)候嗓子是打開(kāi)的，發(fā)高音的時(shí)候嗓子應(yīng)該就是這個(gè)形狀。但是打哈欠是不高的，要找到你發(fā)音的位置，然后試著向下移動(dòng)，越高的音，發(fā)音位置越在喉嚨的深處。普通人唱歌到高音就往上跑，結(jié)果就卡住了，往下就好了，這樣說(shuō)很難明白吧？不過(guò)唱歌就是這樣，有些東西只可意會(huì)的，因?yàn)檎Z(yǔ)言描述不清楚啊。多練習(xí)，不要急，我也是別人點(diǎn)撥之后自己慢慢試出來(lái)的。要注意練唱歌不是一蹴而就，起碼要一年半載的才有效果：）關(guān)于氣息，和高音沒(méi)有直接的聯(lián)系，不過(guò)要唱好唱完整一首歌，卻非要好的氣息不可。都說(shuō)氣沉丹田，其實(shí)氣在怎么吸也只是在肺部，只是平時(shí)我們做深呼吸，肺部向前擴(kuò)張，遇到了肋骨，就只能吸入有限的空氣，如果學(xué)會(huì)肺部在吸氣的時(shí)候向下擴(kuò)張，橫膈膜就被壓下，肺部就可以吸入更多的空氣（腹腔是臟器，沒(méi)有骨頭擋著，肺部可以向下擴(kuò)張）。如果要好的氣息，就要習(xí)慣腹式呼吸。這樣的習(xí)慣都不是一兩天可以學(xué)來(lái)的，要多練習(xí)才行：）

唱高音的時(shí)候，你在心里應(yīng)該提前有個(gè)準(zhǔn)備，不要，那高音已經(jīng)到了，你才急急的去唱，要先有多一點(diǎn)氣息，通俗一點(diǎn)，就是在高音之前，先換口氣，嘴巴可以張得稍稍大一點(diǎn)，運(yùn)用腹腔的力量，把之前的氣給慢慢地壓出來(lái)，就是小肚子慢慢往回收。其實(shí)唱歌，就在于一個(gè)呼吸的位置，你吸進(jìn)去的氣，如果只停在你的胸腔的話，氣息是不可能下沉的。唱高音的時(shí)候，你一定要感覺(jué)小腹微收。你先用這個(gè)辦法試試，我想對(duì)你還是有幫助的。

如何唱好高音

3，怎么可以唱高音

唱高音這個(gè)是要自己慢慢練習(xí)的，隨著你練習(xí)的程度越來(lái)越深，你能發(fā)出的音出就越高。不過(guò)在你現(xiàn)在力所能及的情況下如何想發(fā)出你能發(fā)出的最高音的話有一個(gè)辦法你可以試試，不傷聲帶，也是相當(dāng)多的歌手會(huì)用的方法。提氣，把氣提滿，感覺(jué)肺很漲的狀態(tài)下，把頭稍微向下低一點(diǎn)，然后發(fā)音的感覺(jué)是在喉嚨的后部，換句話說(shuō)就是舌頭的跟部，氣不要太快，太快聲音大音不一定高還傷聲帶，氣要平和，小腹用力。再不行你把雙手放在小腹前握住向兩側(cè)拉，邊拉邊發(fā)音，那么這樣應(yīng)該就是你目前你發(fā)出的最高音了，隨著你練習(xí)的時(shí)間和深度加大，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的音會(huì)越來(lái)越高的。

怎么可以唱高音

4，如何唱好高音

1 如何唱好高音很多喜歡業(yè)余唱歌和正在做專業(yè)歌手的人，都會(huì)重復(fù)地問(wèn)到一個(gè)問(wèn)題經(jīng)常在KTV唱歌的朋友們經(jīng)常會(huì)問(wèn)：“唱高音，第一次能唱上去，第二次費(fèi)勁，第三次就怎么都唱不上去了。這是為什么？” 原因：這種唱法明顯是用嗓子喊上去的，第一次可以，第二次再喊就費(fèi)勁，第三次當(dāng)然就喊不上去了。能夠發(fā)音的聲帶，只是兩片很薄的肌肉，它只能承載發(fā)音說(shuō)話時(shí)的閉合狀態(tài)，當(dāng)你唱歌用力喊的時(shí)候，它就變成聲帶肌肉被強(qiáng)力的拉扯。試想我們有時(shí)打球時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，還會(huì)造成疼痛或肌肉拉傷呢。那聲帶很薄的肌肉怎堪重負(fù)？所以，唱高音亂喊是非常危險(xiǎn)的。后果：輕者，嗓子當(dāng)時(shí)會(huì)啞。重者，會(huì)造成嗓子疾病。比如：息肉，水腫，聲帶小結(jié)。如果得了這些嗓音疾病，第一先改變的就是你本來(lái)的聲音音色。例如，原來(lái)是亮嗓子，這時(shí)就會(huì)變成沙啞。原來(lái)唱得上去的高音，現(xiàn)在就全部唱不上去了。情況嚴(yán)重的還需要手術(shù)治療，如果治療不及時(shí)還會(huì)可能引發(fā)其他病變。因此，在這里勸告業(yè)余歌唱愛(ài)好者，唱歌，唱高音，千萬(wàn)不要喊。學(xué)過(guò)聲樂(lè)的學(xué)生常常會(huì)問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題：“高音我能唱上去，但是容易唱虛了，不實(shí)。尤其與真聲銜接不上。真聲是真聲，假聲是假聲，融合不在一起。怎么辦？” 這種情況實(shí)際上是你的唱法技術(shù)還不系統(tǒng)全面，真假聲統(tǒng)一的問(wèn)題沒(méi)有解決，不會(huì)利用面罩唱法去做好假聲關(guān)閉，所以聲音不通暢。解決辦法： 1、正確使用氣息。尤其是唱歌時(shí)不要使用氣息向下，聲音向上的歌唱方法。因?yàn)檫@種方法無(wú)論你怎么唱使用的好，都無(wú)法與真聲，假聲連接上。試想一下，我們彈鋼琴的時(shí)候，是不是鋼琴的每一個(gè)八度音色都不一樣？可是在你彈奏的時(shí)候，誰(shuí)能說(shuō)：它們的聲音，音色是不統(tǒng)一的？因?yàn)殇撉俚逆I盤設(shè)計(jì)是每個(gè)鍵與每個(gè)鍵之間的距離已經(jīng)精確到了完全相同的地步，因此，它形成了密切的連接。所以，盡管低、中、高音的音色各不相同，但是彈奏起來(lái)，音與音之間是完全連接，是統(tǒng)一的。那話說(shuō)回來(lái)，唱歌與彈鋼琴是一樣的，完全是同一個(gè)道理。 2、歌唱聲音的音與音之間的距離也要精確到了完全相同的程度。那任何人在唱任何歌曲的時(shí)候，都不會(huì)出現(xiàn)聲音不統(tǒng)一的問(wèn)題了？是不是？當(dāng)我們回過(guò)頭再來(lái)論證，氣息向下，聲音向上這個(gè)問(wèn)題時(shí)，想像一下，當(dāng)氣息向下拉住，聲音向上的情況下，是不是相互之間產(chǎn)生了一個(gè)相反方向的拉力？那它們之間只有諾大的一個(gè)距離，這就是真聲與假聲，中間沒(méi)有連接的音。也絕不會(huì)向鋼琴那樣有序的排列緊密了。所以，真聲就不能連接到假聲，也就沒(méi)有了過(guò)渡音。就變成了前面你說(shuō)的那樣，真聲是真聲，假聲是假聲了。

5，怎樣才能唱高音

給你介紹幾種唱歌練習(xí)方法：高音問(wèn)題---首先，教你一個(gè)簡(jiǎn)單易學(xué)的，飆高音的技巧：嘴角夾個(gè)牙簽唱歌，不要掉，很容易唱高音。 (也就是常說(shuō)的開(kāi)內(nèi)口）顫音---主要是通過(guò)氣息的控制，讓氣流像波浪一樣經(jīng)過(guò)嗓子，就產(chǎn)生了顫音，有些人是通過(guò)嗓子來(lái)控制氣流，這種唱法很過(guò)時(shí)，叫震喉音，振幅很大，不自然。每個(gè)人的音域都不同，有些人天生音高就很高，音高是需要練習(xí)的，（但要注意，不能過(guò)分疲勞，會(huì)把嗓子唱壞，）其實(shí)你不必太追求音高，找一些適合自己音域的歌曲練習(xí)，或者稍微一點(diǎn)點(diǎn)吃力，但還是可以唱上去的高音。唱歌前是要開(kāi)聲的，喝點(diǎn)開(kāi)水有助于把聲音打開(kāi)。聲音打開(kāi)后，就嗓子不會(huì)難受了。其實(shí)，唱歌好不好主要是音準(zhǔn)、節(jié)奏。這兩點(diǎn)有了只能算會(huì)唱，然而感情才是最高境界。藝無(wú)止境，為情是岸。音準(zhǔn)很多時(shí)候是耳朵，在你唱歌的時(shí)候，其實(shí)耳朵更重要，我們往往在演唱時(shí)忽略了用耳，要認(rèn)真的聽(tīng)自己唱出來(lái)本聲，才可把握音準(zhǔn)和情感(一定聽(tīng)過(guò)，帶著耳機(jī)唱歌的人，音樂(lè)聲蓋過(guò)自己的聲音，所以跑調(diào)）。再就是要多聽(tīng)原唱，也要用耳朵認(rèn)真聽(tīng)演唱者的聲音，人耳天生就有分辨能力，你要從音樂(lè)中分辨出伴奏和人聲，將來(lái)甚至到每一層樂(lè)器.....先練耳朵，再去談別的.....

腹式呼吸所謂腹式呼吸法是指吸氣時(shí)讓腹部凸起，吐氣時(shí)壓縮腹部使之凹入的呼吸法。正確的腹式呼吸法為：開(kāi)始吸氣時(shí)全身用力，此時(shí)肺部及腹部會(huì)充滿空氣而鼓起，但還不能停止，仍然要使盡力氣來(lái)持續(xù)吸氣，不管有沒(méi)有吸進(jìn)空氣，只管吸氣再吸氣。然后屏住氣息4秒，此時(shí)身體會(huì)感到緊張，接著利用8秒的時(shí)間緩緩的將氣吐出。吐氣時(shí)宜慢且長(zhǎng)而且不要中斷。做完幾次前述方式后，不但不會(huì)覺(jué)得難過(guò)，反而會(huì)有一種舒暢的快感。實(shí)際上測(cè)定呼吸時(shí)的腦波，可以知道在吸氣時(shí)屏住氣息的瞬間則大鳴大放，而且在吐氣時(shí) α波也持續(xù)出現(xiàn)。也就是說(shuō)，屏住氣息可以使得α波更容易出現(xiàn)。做腹式呼吸時(shí)，體內(nèi)會(huì)產(chǎn)生一種前列腺素的物質(zhì)，可消除活性養(yǎng)，并且擴(kuò)張血管的功能。當(dāng)你做腹式呼吸法，活動(dòng)橫隔膜時(shí)，它會(huì)從細(xì)胞內(nèi)滲入血管及淋巴管，去除活性養(yǎng)的毒素、促進(jìn)血液循環(huán)。此外，做腹式呼吸可使腹部的各個(gè)內(nèi)臟，皆得以受到呼吸節(jié)奏的刺激。這種刺激透過(guò)神經(jīng)，做為一種和緩的呼吸節(jié)奏的自我調(diào)節(jié)信號(hào)傳至腦，腦在接受這些刺激之后便成為α狀態(tài)。人靠呼吸存活，呼吸停止人馬上就會(huì)死亡，呼吸重要到幾乎等於人生，只有呼吸的人才有生機(jī)。然而一般的人大都只用淺呼吸過(guò)活(胸式呼吸)，因此只使用到1/3的肺，另外2/3的肺都沉積著舊空氣。如果運(yùn)用腹式呼吸法(呼吸意識(shí)化)進(jìn)行呼吸，肺就能夠完全被使用。腹式呼吸能夠讓體內(nèi)充分取得氣的功能，同時(shí)也攝取更足夠的氧氣。如此一來(lái)，既可凈化血液，更能促進(jìn)腦細(xì)胞活性化。所謂好的呼吸是在意識(shí)之下「緩緩」進(jìn)行的，另外「深深的」也很重要。換言之，意識(shí)之下既緩且深的呼吸法是造就α波最有效的方法之一。腹式呼吸法可使腦波維持在12赫茲以下，就大腦生理而言，就是α波最容易出現(xiàn)的時(shí)候，同時(shí)它能增進(jìn)腦內(nèi)荷爾蒙內(nèi)啡的分泌，有助於創(chuàng)造力的開(kāi)發(fā)。在冥想中最重要的是呼吸法，所果未能掌握正確的呼吸法，無(wú)法實(shí)現(xiàn)深度冥想意識(shí)，所以，也可以說(shuō)，呼吸法如何，將會(huì)決定冥想的成功與否。

6，高音怎么唱

首先練習(xí)是必要的。其次，就要靠技巧。唱高音時(shí)要把嗓子壓低，而并非普通人所做的努力“吊嗓子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。唱低音反之。這個(gè)技巧很有效。再次，就是整體的發(fā)聲方式。一般人發(fā)生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和所謂“扯著嗓子喊”。發(fā)聲的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，試試看。我們?nèi)绻灿袡C(jī)會(huì)碰見(jiàn)一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個(gè)喊叫的姿勢(shì)，再拿來(lái)唱高音，那就對(duì)了。唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細(xì)線，沖擊聲帶。當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點(diǎn)，而無(wú)法加壓時(shí)，就須用腰力。前面講過(guò)，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴(kuò)張。用腰力，是先用手叉腰（這時(shí)不必注意腹肌，在吸氣時(shí)它會(huì)自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺(jué)到前后腰膨脹起來(lái)，然后把氣閉進(jìn)來(lái)（張大口，見(jiàn)圖七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會(huì)感覺(jué)到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。前面講過(guò)，f2--#g2我們用腹肌的收縮來(lái)增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時(shí)，因?yàn)橹恍枰倭康臍猓ǖ且酶邏毫Φ臍猓灰獙⑸洗秸沾蚝乔返臉幼訌堥_(kāi)就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來(lái)了。由降b2以上，到hi ghC以上的音，方法與降b2是一樣的。這里再舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明用腰產(chǎn)的力唱高音。用腰部的力來(lái)唱高音，等于將一個(gè)長(zhǎng)形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏，那上半訓(xùn)就脹滿起來(lái)，這好比是橫膈膜已上升到頂點(diǎn)，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然后整個(gè)腰部及下面張開(kāi)的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。 Close及掩蓋從前學(xué)唱歌的時(shí)候，當(dāng)唱到高音，就要Close！當(dāng)時(shí)真是“如入五里霧中”。而這個(gè)字，中國(guó)至今也還有人在用。由于對(duì)Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。我對(duì)Close的見(jiàn)解是：關(guān)閉下面的共鳴箱，而打開(kāi)上面的共鳴箱。我們唱高音時(shí)需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開(kāi)上唇，目的是提高軟蓋，同時(shí)還要用腰力來(lái)頂開(kāi)軟蓋。至于今天國(guó)內(nèi)有人用“掩蓋”這個(gè)名詞，我認(rèn)為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點(diǎn)掩蓋，就好象上面有一只碗，復(fù)蓋著高音一樣。我曾經(jīng)向許多老師求教對(duì)Close的解釋問(wèn)題，但都得不到結(jié)果。后來(lái)去意大利，請(qǐng)教了一位老師，回答是：我們意大利從來(lái)未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)字。試問(wèn)：“關(guān)閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”來(lái)解釋Close，那是很明智的。當(dāng)我們唱高音時(shí)，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個(gè)象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個(gè)空間，這樣，才會(huì)發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開(kāi)，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個(gè)試驗(yàn)來(lái)找到這個(gè)感覺(jué)：當(dāng)我們打呵欠的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)到上顎部分有涼颼颼的感覺(jué)（平時(shí)感覺(jué)不到的），那就是上面有了一個(gè)空間，氣息也進(jìn)去了。無(wú)所謂“美聲”、“民族”、“通俗”的唱法之分，唱法，或者說(shuō)發(fā)聲方法，只有一種：那就是正確的發(fā)聲方法，就是聲音在硬口蓋處震動(dòng)共鳴，高音在硬口蓋和鼻腔之間共鳴。高音不是天生的，任何人只要沒(méi)有嚴(yán)重的天生聲帶殘疾都可以唱高音。如果你采取一種練習(xí)高音的方法已經(jīng)持續(xù)一年以上，仍無(wú)明顯效果，那證明你的練習(xí)方法是錯(cuò)誤的。不管你如何發(fā)聲，聲音都應(yīng)該從硬口蓋的位置共鳴出來(lái)。狂喊亂叫絕對(duì)練不成你想要的高音。高音練習(xí)的過(guò)程是低調(diào)和溫柔的，并非扯著嗓子硬頂上去，你得學(xué)會(huì)F以下的輕聲練習(xí)和哼鳴練習(xí)，這兩種練習(xí)都是最有效的輔助練習(xí)。水是你練高音的最好的朋友。抽煙、喝酒對(duì)練高音的影響很小，幾乎沒(méi)有。如果你覺(jué)得影響很大，說(shuō)明你發(fā)聲的方法是錯(cuò)誤的。亞洲人和歐洲人的頭骨結(jié)構(gòu)和其它生理?xiàng)l件不同，所以不要盲目學(xué)習(xí)他們的發(fā)聲方法，比如咽音。但是亞洲人唱高音的天生條件絕對(duì)優(yōu)于他們，最明顯的是：鼻腔很容易和硬口蓋產(chǎn)生共鳴（所謂的頭腔）——這是唱高音的唯一正確的發(fā)聲方法。歌唱者常見(jiàn)的危險(xiǎn)的征兆：聲帶閉合不全，自以為關(guān)閉唱法，還沾沾自喜。（等著幾年后失聲吧）不同程度的聲帶小結(jié)。（手術(shù)尚可痊愈）聲音早上低，晚上高。（不是正常現(xiàn)象，而是發(fā)聲方法錯(cuò)誤的征兆）亂投師。（你老師有高音嗎？能否言傳身教？）歌唱者正確的高音應(yīng)該是：頭腔共鳴，咽部控制氣息。（鼻腔和硬口蓋的共鳴）與煙酒的影響不大。終生不會(huì)反彈。男聲至少在高音A以上，女聲至少在高音B以上。能夠輕松演唱歌劇。（通俗就更不用說(shuō)了）沒(méi)有真假聲的界限。（聽(tīng)起來(lái)全是真聲）高音具有力度、穿透力、持久性。男聲閉口音至少在高音C發(fā)揮。很多網(wǎng)友都在說(shuō)現(xiàn)在武警甘肅文工團(tuán)有個(gè)袁偉藝名叫袁偉翔他的高音好漂亮，唱到小字3組E聽(tīng)起來(lái)還是真聲不和中聲區(qū)脫節(jié)他因該是歌優(yōu)秀的男高音歌唱家，我們都很佩服他！

用嘴唱

音程的高低，取決于聲帶顫動(dòng)的頻率，唱高音的時(shí)候氣息一定要穩(wěn)，不應(yīng)該有火山噴發(fā)的感覺(jué)，那是搖滾的唱法，氣息從丹田出，不應(yīng)該感覺(jué)到喉部充滿了氣體，而是均勻的穿過(guò)喉部。教你一個(gè)草根的方法，到高音時(shí)候站起來(lái)，收腹仰頭，這樣氣息通過(guò)阻力會(huì)減小。忌諱用嗓子干吼，那樣的話聲帶很容易撕裂。

7，如何唱高音

如果正確的唱法，唱完之后，就是挺累的，但是嗓子絕對(duì)不疼。如果吼過(guò)之后，對(duì)聲帶就很不易，輕微的是嗓子痛，如果運(yùn)用嗓子不得當(dāng)，嚴(yán)重的就會(huì)損傷聲帶。頭腔共鳴嘛，如果有過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的，掌握了唱歌的方法，前期剛學(xué)會(huì)時(shí)，唱的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)眩暈的感覺(jué)，而且有時(shí)還有干嘔，胃里不太舒服。這時(shí)候你已經(jīng)運(yùn)用了正確的方法，嗓子是不會(huì)疼痛的。我就是學(xué)民族唱法的，這都是我的一些經(jīng)驗(yàn)。。呵呵。。

要唱高音只有一個(gè)方法，就是用丹田。為什么有些人用了丹田還是唱不到？ 1，每個(gè)人音域不同，我曾聽(tīng)過(guò)，頸項(xiàng)較短較肥的人，多是男女高音，頸項(xiàng)較長(zhǎng)較瘦的人，多是男女低音。這是因?yàn)楹斫Y(jié)的關(guān)系，而有些是唱男女低音的人為何可以唱高音？后天的練習(xí)也是可以訓(xùn)練的。家族遺傳好像也是有關(guān)系，你爸媽是男女高音，你注定是唱高音的，這是我去聽(tīng)講座聽(tīng)來(lái)的。所以你可以研究一下。 2，不夠氣，不夠力度。不是叫你全身用力，而是輕松運(yùn)用丹田及身上的音腔，有四個(gè)，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔。太緊繃會(huì)造成唱不到高音，因?yàn)槟阋焰i緊喉嚨。真假音變換是需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)的。為什么有些人假音很小聲，因?yàn)槟愕穆曇暨€沒(méi)開(kāi)，需要長(zhǎng)時(shí)間的努力聲音才會(huì)開(kāi)的，而且丹田力度也有管。低低音的人能用真音唱到很高的音，但卻不能用假音調(diào)更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，卻能用假音調(diào)更高的音。我的音樂(lè)老師說(shuō)過(guò)，除了美聲唱發(fā)，運(yùn)用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個(gè)例子。唱歌最重要是運(yùn)用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護(hù)喉嚨最佳方法。找了些資料讓你參考，不過(guò)還沒(méi)有跟準(zhǔn)節(jié)拍不要用先，我不會(huì)害你的。丹田唱歌其實(shí)是發(fā)聲和"氣"的運(yùn)用當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出的聲音會(huì)叫"厚"叫"飽"!!這是因?yàn)榘l(fā)聲源較深的因素丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點(diǎn).... 所以唱歌時(shí)有點(diǎn)像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！是肚子的"深處"----即所謂丹田但是去感覺(jué)那種使力的方式去熟悉它運(yùn)用它！唱唱高音的東西就可以聽(tīng) 得出來(lái)是否有用到丹田！有用到的話聲音會(huì)很扎實(shí)...... 1、共鳴原理及分類 ... 美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴的相互關(guān)系和作用，并付出艱辛的努力，通過(guò)刻苦的訓(xùn)練才能得到它。＜一＞共鳴的原理共鳴——某物體因受到振動(dòng)而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體的共振的現(xiàn)象叫共鳴。聲音產(chǎn)生需要有振動(dòng)體、媒介＜空氣及其它＞和聽(tīng)聲音耳膜。當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動(dòng) 時(shí)，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個(gè)發(fā)音體在振動(dòng)發(fā)音時(shí)，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時(shí)發(fā)出一些微小的泛音。例如：a弦振動(dòng)率是400，當(dāng)它的微波傳到某一個(gè)每秒振動(dòng)440次的物體時(shí)，這一物體受到振動(dòng)的影響，才會(huì)引起共振，產(chǎn)生共鳴。人體共鳴形成的過(guò)程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的空間，使氣息沖擊聲帶而出現(xiàn)了基音。這個(gè)基音雖然很微弱，但是它一進(jìn)入人體固有的共鳴空間之后，就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳的歌聲來(lái)。共鳴的使用能夠擴(kuò)大音響效果，同時(shí)還可以美化聲音。我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲，逐步訓(xùn)練形成空間立體感的音響。歌唱發(fā)聲的共鳴效果對(duì)于歌唱是十分重要的。＜二＞共鳴的分類共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構(gòu)造上進(jìn)行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上進(jìn)行分類；從共鳴運(yùn)用性質(zhì)上進(jìn)行分類。從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固定空間，聲波共振是無(wú)氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時(shí)要注意打開(kāi)頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺(jué)骨室有輕微振動(dòng)感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會(huì)，才能取得很好的效果。還要注意的是，當(dāng)運(yùn)用民族唱法唱抒情高音的曲目時(shí)，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動(dòng) 即可；如果運(yùn)用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時(shí)，聲波需要在鼻梁及周圍較大面積的骨面上振動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會(huì)疲勞，永遠(yuǎn)年輕。如果失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會(huì)縮短，而且聲音是十分不悅耳的。＜2＞鼻腔共鳴及作用鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進(jìn)入鼻腔后經(jīng)過(guò)控制產(chǎn)生的共鳴效果。從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動(dòng)在鼻腔內(nèi)而產(chǎn)生，是由無(wú)氣息的固定空間形成共振的。要獲得良好的鼻腔共鳴還需要注意以下幾點(diǎn)：軟腭的運(yùn)用：軟腭即平時(shí)稱為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽壁對(duì)聲音推送。通過(guò)軟腭的運(yùn)用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習(xí)，便于使軟腭中部產(chǎn)生振動(dòng)，擴(kuò)大鼻咽腔，同時(shí)還能使鼻咽腔下部也打開(kāi)。打開(kāi)并控制頜關(guān)節(jié)：上下頜關(guān)節(jié)活動(dòng)應(yīng)張開(kāi)小半寸，對(duì)于取得共鳴有好處。下頜輕輕下移，感覺(jué)好像沒(méi)有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進(jìn)入鼻腔共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進(jìn)入這個(gè)空間中來(lái)。它起著聲氣離析的作用，能夠促使共鳴的色彩變化。＜3＞口腔共鳴及作用口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。它的共鳴區(qū)包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)可調(diào)節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無(wú)法進(jìn)行調(diào)節(jié)的。可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是硬腭，后部接到舌根和會(huì)厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會(huì) 厭＜喉頭肌可以主動(dòng)調(diào)節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟腭為界，通向口咽。口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經(jīng)訓(xùn)練都會(huì)引起美好的共鳴反應(yīng)。咽腔和口腔、胸腔相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發(fā)聲系統(tǒng)的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會(huì)發(fā)生作用。人的聲音共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經(jīng)過(guò)共鳴的作用可以增大音量，變化音色。使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的聲音來(lái)。由于運(yùn)用性質(zhì)的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱腭以上為“上部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。前面說(shuō)過(guò)，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為什么可以引起聲音的共鳴呢？原來(lái)，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是利用固體的骨組織的傳導(dǎo)作用而加強(qiáng)聲音的強(qiáng)度。聲音的強(qiáng)度是構(gòu)成聲音響度的重要因素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音的擴(kuò)大。利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經(jīng)過(guò)頭骨的傳導(dǎo)，引起幾個(gè)竇體的共振，來(lái)加強(qiáng)聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導(dǎo)”＜不是氣傳導(dǎo)＞。上部共鳴主要是借助“骨傳導(dǎo)”作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在生活語(yǔ)言中，雖然意識(shí)不到它的共鳴作用，但在高聲說(shuō) 話或發(fā)某些音時(shí)，“骨傳導(dǎo)”的共鳴作用也在參與擴(kuò)大音響的行列。歌唱家所以強(qiáng)調(diào)要把上部共鳴利用上，是因?yàn)樗墓舱褡饔幂^強(qiáng)，如果和下部共鳴聯(lián)合起來(lái)，對(duì)于高低音的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。應(yīng)用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強(qiáng)有力的聲波。聲波達(dá)到硬腭，利用硬腭的振動(dòng)引起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力度。按理說(shuō)，氣流到達(dá)口腔時(shí)，不能使氣流通過(guò)鼻腔匯出國(guó)，必須使鼻腔中的氣流折回口腔，再?gòu)目谇粐姵鋈ィ@樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個(gè)三岔口，當(dāng)氣流到達(dá)咽腔時(shí)，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會(huì)形成全部的半鼻音。這種情況，在一些歌唱演員中是常有的。當(dāng)他們希望得到上部共鳴的幫助時(shí)，便把舌根降低，軟腭放松，有時(shí)還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進(jìn)鼻腔時(shí)，也就從鼻腔中泄出大部分。使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音是要少些。這是由于兩種發(fā)音的口腔開(kāi)度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發(fā)聲，每個(gè)韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時(shí)，這種現(xiàn)象就更顯著。然而聽(tīng)者要是不細(xì)分辨，就聽(tīng)不出鼻音的色彩，反而覺(jué)得聲音飽滿。由于韻母發(fā)音有高低性質(zhì)的不同，它對(duì)“骨傳導(dǎo)”所起的強(qiáng)弱作用也不一樣。一般說(shuō)，窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強(qiáng)，這點(diǎn)從實(shí)驗(yàn)上可以得到充分證明。為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象呢？這是因?yàn)榘l(fā)窄韻母時(shí)口腔比較窄＜聲位高＞。當(dāng)聲波達(dá)到口腔時(shí)，不是很暢快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時(shí)腭部被鼓動(dòng)的力量也就強(qiáng)些，因而可使顱骨受到強(qiáng)烈的震動(dòng)。不過(guò)我們應(yīng)該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也誻最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時(shí)的口腔肌肉比較緊張。為了使它不帶鼻音或少帶鼻音，發(fā)這類音時(shí)更應(yīng)該注意口腔適當(dāng)擴(kuò)大。寬韻母a/o/e的口腔開(kāi)度都比窄韻母i/u/yu為大，從喉部發(fā)出的聲波到達(dá)口腔時(shí)，沒(méi)有窄韻母那么大的強(qiáng)度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射出動(dòng)，所以震動(dòng)顱骨的力量也就減弱了。因此對(duì)于頭部共鳴來(lái)說(shuō)，窄韻母比寬韻母更為顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強(qiáng)弱很有關(guān)系。從聲音的高低來(lái)說(shuō)，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。這是因?yàn)榘l(fā)高音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強(qiáng)；發(fā)低音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。在這里我們應(yīng)該注意，唱低音只能說(shuō)是以下部共鳴為主，并不是說(shuō)完全拋棄上部共鳴。當(dāng)唱高音的時(shí)候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說(shuō)上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會(huì)受到影響；然而下部共鳴也不應(yīng)該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。我們對(duì)于歌唱的聲音＜不管是高音還是低音＞，總是要求圓動(dòng)聽(tīng)的。常聽(tīng)到一些女高音，雖然能唱到c4，的聲音聽(tīng)起來(lái)卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒(méi)有配合起來(lái)的結(jié)果。所以，共鳴的利用在唱高音或低音時(shí)應(yīng)該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當(dāng)，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。我們聽(tīng)到一些歌聲很美的高音歌唱家，當(dāng)他歌唱時(shí)，如果用手撫摸頭頂，可以感覺(jué)到劇烈的震動(dòng)，同時(shí)用手撫摸胸廓，也會(huì)感到胸廓的骨骼發(fā)生震動(dòng)。這說(shuō)明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。有人強(qiáng)調(diào)上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協(xié)作關(guān)系因而得不到理想的高音。從廣義上說(shuō)，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導(dǎo)聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動(dòng)，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域不同，引起共振的強(qiáng)弱和清晰的程度不同。一般說(shuō)，額竇部位的共鳴最強(qiáng)最清楚，這是因?yàn)檫@個(gè)共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結(jié)果。我們要求歌者要把聲音提到頭部上來(lái)，也就是希望提到額竇位置上來(lái)，使這部分的骨骼產(chǎn)生共鳴作用。其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。它是構(gòu)成顱腔底部和后部的骨頭，在頭部后面正下方。因?yàn)樗奈恢靡彩锹暡ㄖ睕_的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了利用額部共鳴以外，當(dāng)唱高音的時(shí)候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國(guó)戲曲界所講的所謂“腦后摘筋兒”。那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢？有一種理論認(rèn)為枕骨的下面接連頸椎骨，當(dāng)強(qiáng)有力的聲波沖到喉腔之后，它會(huì)引起頸椎骨的振動(dòng)，再由頸椎骨往上傳導(dǎo)，枕骨便發(fā)生振動(dòng)。另外，聲波到達(dá)口咽腔時(shí)，引起很大的傳導(dǎo)力量，它從的后部直接影響枕骨的振動(dòng)，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就更加強(qiáng)了。在利用枕骨共鳴時(shí)，有一點(diǎn)應(yīng)該注意，發(fā)聲時(shí)必須頸部挺直＜但不要僵硬＞。這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴(kuò)大，氣流暢通，造成強(qiáng)有力的氣流柱，上升直達(dá)軟腭的后部，引起枕骨的振動(dòng)，造成聲音的力度。當(dāng)我們把聲音提上來(lái)的時(shí)候，會(huì)感到腦后發(fā)生振動(dòng)，這時(shí)上部和下部的共鳴則已經(jīng)連在一起。實(shí)驗(yàn)證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚的。這是因?yàn)楹砬换臼擒浗M織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分；因?yàn)楹砬惠^小，共鳴作用不強(qiáng)；再因?yàn)楹砬粵](méi)有顯著的變化，音色變化不大。以上各種情況說(shuō)明，上部共鳴和下部共鳴的運(yùn)用，有賴于強(qiáng)有力的氣流，然后在良好的喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生。所以我們要得到全部共鳴協(xié)作，要特別鍛煉呼氣和擋氣的作用。