日本高清成人vr专区,国产v综合v亚洲欧美久久,国产suv精品一区二区三区

1，二胡音階圖D調

二胡音階圖D調如下：

二胡音階圖D調

2，小提琴D小調音階

- -您這樣學琴可不行。琴譜最重要的不是音，而是弓法和指法的版本。否則起不到最佳的練習效果。建議去買本卡爾弗萊舍音階體系。

小提琴D小調音階

3，鋼琴D大調音階

http://tv.c1234567.com/piano/3170.html

2是黑鍵，在都是白鍵

鋼琴D大調音階

4，大號D大調音階指法

大號我不是很精通，但是你如果是問D大調音階的音名的話是D E F# G A B C# D

（1）大調依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個半音（do、＃do、re、＃re、mi、fa、＃fa、sol、＃sol、la、＃la、si）開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以c大調為例： i ii iii iv v vi vii i 全音全音半音全音全音全音半音 a：主音、導音：每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排列的級數，第一個音為i級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為vii級音作為引導整個音階再度回到主音的vii級音常常被稱為"導音"。 b：大調的組成規則：每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規則，我們將整個音階分成兩部分：『do、re、mi、fa』 + 『sol、la、si、do』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。整個大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半" c：升級大調例1：以c大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把c大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的sol、la、si、do部分，在后面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"re、mi、＃fa、sol"，其中的fa需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調就是：此大調的主音是sol，所以調名就是g大調，調號是＃fa 例2：以c大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把c大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的re、mi、＃fa、sol，會再得到一個新的音型la、si、＃do、re：這個大調的主音是re，所以調名就是d大調，然后調號是＃fa與＃do 例3：以c大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把c大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的la、si、＃do、re得到一個新的音型mi、＃fa、＃sol、la：這個大調的主音是la，所以調名就是a大調，調號是＃fa、＃do與＃sol 由此三例繼續做下去，我們會得到7個大調：g大調、d大調、a大調、e大調、b大調、＃f大調、＃c大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：＃fa、＃do、＃sol、＃re、＃la、＃mi與＃si，列表如下： c g d a e b ＃f ＃c d 降級大調例1：降級大調與升級大調相反，以c大調為基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉c大調上面的音型留下下面的do、re、mi、fa，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到fa、sol、la、降si的音型：這個大調的主音是fa，所以調名就是f大調，調號是降si 例2：一樣的方法，以c大調為基礎，在一開始去掉c大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降si、do、re、降mi 這個大調的主音是降si，所以調名就是降b大調，調號是降si、降mi 依此類推，得到7個降級大調：f大調、降b大調、降e大調、降a大調、降d大調、降g大調、降c大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降si、降mi、降la、降re、降sol、降do、降fa，列表如下： c f 降b 降e 降a 降d 降g 降c 注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，c大調 + 7個升級大調 + 7個降級大調總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的？原因很簡單，就是"同音異名"造成的。現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 g d a e b ＃f ＃c （升級大調） f 降b 降e 降a 降d 降g 降c （降級大調）其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調： b大調（5個升記號）同降c大調（7個降記號）＃f大調（6個升記號）同降g大調（6個降記號）＃c大調（7個升記號）同降d大調（5個降記號）其中（b／降c）、（＃f／降g）、（＃c／降d）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。（2）小調小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"于大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，例1：以c大調為例，其附屬小調就是a小調了：本例中下面那一行就是c大調的附屬小調a小調，確定了主音是la后，向上排7個自然音上去，因為c大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任何的升降記號。例2：本例是二個升記號的d大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推，因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱為自然小音階，在作曲中并不常用。小調的分類小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"四種，比較如下：本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"，其區別是： a 自然小音階：除了調號之外，完全不加任何臨時記號。 b 和聲小音階：因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。 c. 旋律小音階：除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。 d. 現代小音階：除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。