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1，怎么畫中國山水畫
2，畫山水畫的步驟
3，怎么簡單畫山水畫
4，山水畫技巧的五個步驟
5，婷婷玉立的山怎么畫
6，如何畫好山水畫
7，國畫山水畫中的樹該如何畫
8，風景畫的繪畫技巧
9，山怎么畫
10，如何臨摹歷代名家山水畫

1，怎么畫中國山水畫

墨汁,水毛筆

怎么畫中國山水畫

2，畫山水畫的步驟

畫山水畫的步驟如下：步驟一：勾線。畫前景中的松樹葉，勾線要流暢，線條要稍顯精致；畫松針時，墨色要有濃淡變化，樹冠的形狀要完整，不可畫散。畫中景中的山體時，要注意把握好山石之間的一些雜樹的疏密和墨色濃淡的變化。畫遠景中的遠山、瀑布和房屋時，也要注意筆墨的趣味性。在遠景和中景之間的留白處勾上云，以便更好地將二者分開。步驟二：打底。用赭石、藤黃、水調(diào)出顏色，由近及遠平鋪畫面中的景物，以烘托出秋天的感覺。平鋪時，近景中樹的顏色較中景、遠景中樹的顏色深，平涂時亦然。步驟三：染色。秋景主要是赭紅色調(diào)，再加少量的綠色加以點綴，可謂“萬紅叢中一點綠”。山體的顏色，從前到后要染出層次變化，近處的山石可先用石綠點染，接著點綴赭紅，之后再用淡淡的石綠罩染，以表現(xiàn)出秋天雖蕭瑟，但也富有生機的特點。步驟四：點苔。在山體與山體以及小的石塊之間，用圓形的墨點點苔，注意前后的苔點要有疏密和濃淡變化。要想畫好山水畫，初學者必須從學傳統(tǒng)入手，掌握各種技法，靈活運用，為今后的寫生和創(chuàng)作打下基礎。

畫山水畫的步驟

3，怎么簡單畫山水畫

我在童畫秀秀上有看到小朋友畫的山水畫也挺不錯的你可以去上面看看找找靈感

找《芥子園畫譜-山水》，或者《山水畫入門、起步》之類的書臨習，由淺入深，由易到難。

怎么簡單畫山水畫

4，山水畫技巧的五個步驟

山水畫的步驟如下。1、勾勒：勾勒的起筆可以用側鋒，也可以用中鋒，用筆應當有虛實和輕重變化，一般先畫近景再畫遠景，用墨略干，大石和小石要搭配均勻，聚散有致。畫石不宜太方，也不宜太圓。2、皴法：皴原是指肌膚受凍后破裂的裂紋，表現(xiàn)在山水畫中就是指山石、峰巒的體積感和質(zhì)感及種種脈絡紋理的方法。皴無定法，古人也不是一張畫中只畫一種皴法，主要是看如何把對象表現(xiàn)到最貼切為止，有時一張畫中可有多種皴法混合運用。3、擦染：一般畫山水畫時，有時皴和擦是同時進行的，這主要是作者用筆時正好將皴法畫好，筆頭稍干的同時將擦這一步驟完成。擦主要是增加山石的朦朧感，以達到使畫面更加切合實際的表現(xiàn)對象。染是山水畫中很重要的一步，它可以使畫面明暗、主次分明，同時使山石的質(zhì)感更加豐富。4、點苔：這一步是山水畫中畫龍點睛的一步，傳統(tǒng)的山水畫都離不開這一步。點苔的作用主要使山石間前后層次更加分明，還可以作為小樹林和小樹來充當。整幅畫一點苔馬上就可以生動起來，更加充滿活力。5、設色：設色一般以淺絳山水、小青綠山水、青綠山水和金碧山水等幾種為主。當我們初步完成一幅墨骨作用待干后，我們就可以上色了，如以淺絳山水設色為例，先是將受光面的塊石用赭石（或赭石加墨）烘色，要注意上色不是簡單的平涂，必須按山石的前后面有深淺變化，待赭石未全干時，再將墨青（花青+藤黃+墨）畫山石的陰暗面，而赭石和墨青的結合處會自然過渡，形成天然植被的效果。

5，婷婷玉立的山怎么畫

在周圍花一些水，中間畫一座山就ok啦！

笨蛋

嗯··· ···繪畫一個筆直的山峰就可以了【你應該是在《期中試卷》里看見的吧，前面還有2個要畫的山，一個是“旁逸斜出”第二個“相依相對”最后一個“婷婷玉立”】

挨住畫三座小山

6，如何畫好山水畫

1.練筆：骨法用筆是我們傳統(tǒng)藝術里極為重要過的法則，學習山水畫首先要交線條。每天堅持，筆里自得。中國畫和書法的關系極為密切，從隋唐開始就提倡以書入畫。所以學畫國畫的同時最好學學書法定能事半功倍。2.臨?。寒嬌剿仨毾劝焉剿嫷南?，如何學習？首先是要臨摹，選好幾樣東西去臨摹。如樹木可選松樹、梧桐。石的披麻皴法，解鎖皴法、大小斧劈皴法也要練習。此外再學一兩兩種流水、瀑布、云霧的畫法，就完成了寫形的第一步，然后，就要到實物中去體會，去學習也就是“寫生”。3.寫生：如果不是先在臨摹上下些功夫，初次寫生可能有所不知所措無從下手。只有擁有了輪廓勾畫、姿態(tài)擺布和粗細用筆的基礎，寫生才會比較容易。當你在真山真水的地方被他的秀麗壯闊，意境深遠所折服想要把它畫出來時，就可以叫創(chuàng)作了。4.構圖和層次：畫山水時表示景物的遠近，除了近大遠小之外，還有用筆用墨的不同。如近景：用墨、用筆、筆法；中景：濃重、繁復、勁?。贿h景：清淡、簡略、松散?？梢愿鶕?jù)山水畫近景、中景、遠景這三個層次對感悟。5.神韻：上述都不成問題后大致就可以畫一幅完整的山水畫了，但還不夠這只是入門，還必須在形之外表現(xiàn)出神韻來，所謂“形神兼?zhèn)洹币蟪斯P墨生動外還要有形外之象弦外之音、讓觀者聯(lián)想更多事物、更寬廣深遠的意境、是讓人得到充分的美的享受。6.一個偉大的藝術家，不僅技藝高超，還要學識廣博、人品高尚，才能創(chuàng)作出佳作。除繪畫技巧外，要學習各門知識，開闊思路，從各種姐妹藝術中汲取養(yǎng)分。要修養(yǎng)品德、在生活中鍛煉和觀察，行萬里路、讀萬卷書，就可以學好山水畫了。

7，國畫山水畫中的樹該如何畫

樹分四枝，前后，左右，也就是說；分得出前后左右了，這棵樹基本上算是有空間和體積感了，其次，正常理解一般近大遠小，近景重墨，遠景淡墨，就算單純的一棵樹，也有前面的葉子，后邊的葉子，也要在墨色上分深淺，這樣樹才能畫的生動，然后畫書的枝干好壞，要看你個人的書法功底，樹干有一定的力量和硬度，書法很差的人基本上畫的枝干很皮軟，所以中和來講，一棵好樹，需要分的出前后左右枝干，加上有濃有淡的墨色，和看上去不皮軟很有力量硬度的枝干，這樣的種種條件結合在一起，才能畫的一棵生動的好樹，本人畫畫二十幾年了。

8，風景畫的繪畫技巧

注意格局色彩很重要

色彩豐富、和諧、統(tǒng)一。近實遠虛、近艷遠淡、近純遠灰。

1、由遠到近，分部進行法水彩風景畫，多從遠到近、從淺到深、從虛到實進行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對初學者也更便于掌握。不過，須注意掌握時間，否則前后時間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準確表現(xiàn)特定的效果。這種分部進行法，不能看一點畫一點，須有整體觀念，切勿孤立地摳局部，要盡量縮短“時光色彩”的差距，并加強色彩記憶，以便于補充與調(diào)整。 2、由近及遠，層次推移法在有些特殊情況下，如時間極為勿促，或早晚橙紅色的陽光照射在險峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構圖，那當然即應揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強度及冷暖關系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對搶鏡頭、抓色彩，是勢所必行的，否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。 3、全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法這種畫法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強的整體觀念和預見能力；在進行中，看起來畫面有些零亂，實則步驟性是最強、最科學，是須有一定能力和經(jīng)驗才能掌握的。所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關系與色彩傾向），即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮……這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關系為止。這樣，畫面的大體關系就基本完成了。

近實遠虛，概括性

9，山怎么畫

1，首先先繪制出山體的大致輪廓，白描就可以。2，細化山體，遠景和近景的山體都可以繪制一下。3，增加近景，近景繪制出溪流的輪廓線。這樣比較好。4，溪流一定要繪制出層次感，要有景深，這樣才好看。5，最后給山體、溪水、植物描繪出細節(jié)，添加小鳥，完成繪制。

一、先勾出第一眼看到的脊梁，先不要畫山尖。先把山梁子畫出來。這樣一筆一筆的向上磊跡就是山尖，有梁就有溝，這樣兩個山梁之間把溝壑畫出來，然后開始皴擦，畫山大到處的把山梁構出來就行，和畫石不一樣，構出大的山梁后，可以在有些地方畫一些石頭，小石頭塊，這樣顯的這個山就不單薄了（找好山梁，山溝）眼前大的山梁子畫出來定住了畫面了。　　二、畫一個畫時主峰山和次峰山要分明，要顧昐生輝。先畫出主山，次主峰，然后再畫次峰，畫的時候不要各顧各的，要相互有關系，這是一個斧劈山，然后再皴擦出來。　　主峰皴擦的皴擦法不能亂來，剛才畫的這三種山都是北方的山，南方的山比較園滑，大都用的披麻法畫。　　三、畫折筆皴撾筆法，這是一幅山，他的皴擦一層層的，這是一種青石山，金斗山那面全是這種山，北坡是水成巖，火山暴發(fā)時攻斜了，畫畫時你要懂的這些搞地址的都明白?！　∽⒁饧y理，紋理就代表著這個皴擦法，青石山上長東西，黑的部分就代表著長的東西。然后在這個基礎上點上樹就是了。　　還有一種就是米芾創(chuàng)的米點皴直接橫筆點出山型，然后點點時一個點不要一種色，半干后再回去練習時也不要全畫了，咱是北方先畫北方的山，不要把火生巖上再加上船，咱是秋嶺地，不適合船，在那里生活就畫那里的，要畫的合理。

http://pan.baidu.com/s/1eq3ixwi 這是百度云鏈接里面有教程，45°視覺場景繪畫教學，不用特意的去學練習山怎么畫，練好透視先！

畫山，要注意遠中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠山時隱時現(xiàn)，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠近山之間的顏色有很大的差別，遠山含蓄迷蒙，體積也顯單薄；金山厚重明朗，體積結構分明?！　∵h山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據(jù)季節(jié)、天氣、光源及山質(zhì)的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠山幾乎都成平面狀。有些遠峰依其山脈走勢有明顯的塊面體積，表現(xiàn)是要根據(jù)實際對象運用較弱的明暗或補色表現(xiàn)。春夏季節(jié)的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多呈有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來自光源色和天光色。　　表現(xiàn)時掌握遠山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時依據(jù)自己的真實感覺去畫。在技法上應用薄涂的濕畫法與天空結合進行，爭取在畫完天空而天際邊未干時就把遠山的外輪廓線濕上去，以求得融合蒙朧的遠景效果。晴天遠山的外輪廓線清晰而都多變化，要根據(jù)不同的塊面描繪虛實，有些地方與天分開，有些地方與天隱現(xiàn)相融才能更生動的表現(xiàn)山勢。山腰一下因而應虛些。中景山層次水分明，但略有模糊，畫時可以先中間色一種鋪底，然后加暗或提亮，用比可剛可柔，可涂抹可擺塊面，力求達到虛中有實、實有中有虛的多變的效果?！　‘嫿綉刈プ∩绞闹饕Y構和具體景物刻畫，分出塊面。近山的色彩豐富，敏感分明，畫時可采取先暗部、在中間色、而后亮部的多遍畫法，以表現(xiàn)出大山厚重西雄渾、山巒疊嶂的自然景觀。　　山是由于地殼的自然變化而形成高突于地面表的部分。根據(jù)地質(zhì)和覆蓋狀況，可大體分為土山、石山兩種，而有的山多樹、有的山多草，有的山常年積雪。因此，作畫時應根據(jù)實際情況客觀對待。

10，如何臨摹歷代名家山水畫

基礎景物入手。山水畫是由山巒、石頭、樹木、云霧、瀑布、江湖這些主要景物組成的，學山水當從畫好這些景物入手，從一塊石，一棵樹學起，只有把這些基礎景物畫好了，才能打好基礎畫出好畫。練習筆法墨法。畫基礎景物也是練習筆法墨法的過程，筆法有聚鋒尖筆和散鋒破筆兩種，通常勾線、點苔用尖筆，皺擦、點樹用破筆，墨法初學主要注意筆墨運用三原則，寧草勿刻(寧愿潦草勿要刻板)，寧枯勿濕(寧愿干枯用筆慎用濕筆)，寧淡勿濃(寧愿用淡墨慎用濃墨)。臨摹先南后北。臨摹練習是學山水畫的主要方法，宜先選擇南派山水入手較好，南派山水通常構圖簡潔，筆法隨意，留白較多，枯筆為主，許多畫連渲染都沒有，比較容易入手。如清四僧石濤、石溪、弘仁、八大的山水都很簡練淡雅。北派山水高山復嶺，蒼松古柏，云煙瀑泉，較為復雜，技法要求要高得多，可在較熟練后再作。當然，南派簡潔并不是說就簡單，實際上越簡單越難畫出水平，只是容易入手而已。

宋代的山水畫，發(fā)展了多種風格，達到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大發(fā)展，有代表性的畫家是董源、巨然、李成、范寬、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、劉松年、馬遠、夏圭四家。另方面是青綠山水的表現(xiàn)手法更豐富了，在重彩中講究筆墨技法，提高了青綠山水的表現(xiàn)力。以王希孟、趙伯駒、趙伯嘯兄弟為代表?！　《矗咸浦兄鲿r曾任北苑副使，故稱為“董北苑”他的水墨技法出類拔萃，多用披麻皴，輔以繁密的胡椒點，畫樹則“簡于枝柯，繁于身影”，表現(xiàn)出江南山川草木豐茂，水氣蒸騰的特點。設色淺淡，不作“奇峭之筆”，具有“平淡天真”的風格。　　巨然，是個畫僧，祖述董源，他的畫“明潤郁蔥，最有爽氣”后世常常以“董巨”并稱，認為他們是山水畫的一代巨匠，被奉為南派正宗?！　±畛桑蛟芫忧嘀轄I邱，故后世稱為“李營邱”。他的雪景寒林，“骨干”多顯，挺拔堅實；具有北方山水特色，能給人以“氣象蕭疏，煙林清曠”的美感，李成有“惜墨如金”之說，反映了他對墨法的重視?！　》秾挘畛鯇W荊浩，后來又學李成，但總覺得不能超越他們，于是定居終南山中，朝夕觀察大自然的變化，以千巖萬壑為創(chuàng)作基礎，終于成為一代大家。范寬的畫多為山頂密林一水邊巨石，峰巒雄厚，氣勢逼人。后世評論“李成得山之體貌，董源得山之神氣，范寬得山之骨法?！薄　」?，河陽人。他的山水取法李成而自成一格，開創(chuàng)了北宋山水畫的新局面。畫樹挺勁，枝頭象鷹爪，畫山聳拔盤回，折落有勢；格局千態(tài)萬狀，變化豐富，故被譽為“獨步一時”?！　∶总?，字元章，號海岳外史、襄陽漫士。其子米友仁，字元暉，小字虎兒。畫史上稱他們父子為“大米、小米”或“二米”。他們的畫法稱“米點皺”，米家山水突破了前人格局，另辟溪徑，全用水墨渾點，潑墨、積墨、破墨并用，表現(xiàn)出江南雨景中，云山煙樹，迷朦變幻，神奇莫測的藝術境界。二米的畫法，把水墨渲染的技法提高了一步，開大寫意山水的先河?！　∷剿l(fā)展到南宋，又有明顯的變化。李唐、劉松年、馬遠、夏圭號稱“南宋四家”。他們在山水畫壇上創(chuàng)造出“水墨蒼勁”的新風格。他們畫山石喜用斧劈皴，方棱峻峭，骨格崢嶸：畫樹多瘦勁挺拔，風致瀟灑；用墨不作層層積染，而是從濃淡中求層次變化，一氣呵成。故他們的畫給人以蒼勁挺健，而又清新俊秀的美感。在四家中，李畫較為雄健蒼古，劉畫則偏于俊峭工細，馬畫堅實渾樸，夏畫清妙秀遠，各具特色。尤其在章法布局上，他們能別開生面，打破荊、關以來“全景山水”的格局，而創(chuàng)造出邊角取景法，使山水畫產(chǎn)生新的意境。有詩云：“畫師（李唐）自發(fā)西湖住，引出半邊一角山”。馬、夏因而獲時人贈以“馬一角”，“夏半邊”的稱號馬、夏山水畫，對后世影響很大，而且遠及日本，促進了日本畫的發(fā)展。　　宋代的青綠山水，雖繼承李思訓的傳統(tǒng)，但卻又吸收了水墨山水的優(yōu)秀技法，雖精細巧整，而不繁瑣纖弱，既有雄偉之概，而又無粗擴之嫌，在藝術上開拓了新的境界?，F(xiàn)存王希孟的《千里江山圖》，是宋代青綠山水的代表作。這幅畫岡巒起伏，綿亙千里，江河湖泊，浩渺萬頃，其間穿插以莊院、村落、舟橋、人物，結構井然，敷色瑰麗，表現(xiàn)了畫家的藝術才華。王希盂是宋徽宗時畫院學生，畫這幅巨作時才十八歲，可惜二十多歲就死了。其后，南宋趙伯駒、趙伯瀟兄弟，繼承了青綠巧整一路風格，形成了南宋青綠山水的復興局面。趙伯駒畫有《江山秋色圖》，堪稱《千里江山圖》的姊妹卷。

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山水畫怎么畫，怎么畫中國山水畫

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