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1，關于電影入殮師的感想

入殮師》與同類影片最大的區別，或者說該片最大的成功之處，恐怕就是其雖然表現的是與死亡相關的場景和主題，卻從頭到尾沒有一絲陰森恐怖的氣息。恰恰相反，影片甚至走了一條溫情加喜劇卻不搞笑的路線，以明亮的色調淡化了死亡的沉重。比如剛開始時讓大悟誤會成旅行社招聘的那則廣告，說的是“年齡不限，高薪保證，實際勞動時間極短。誠聘旅程助理。”而當大悟興沖沖去面見事務所老板佐佐木時，得到的解釋是“通往極樂世界的旅程助理”。在大悟學習化妝技巧的過程中，更是發生了好幾起令人啼笑皆非的小意外…… 不過，影片的用意絕不僅僅是在銀幕上介紹何為入殮師，而是通過這種特殊職業來展現人生冷暖和家庭悲歡。澡堂老板娘的葬禮，讓大悟化解了和妻子的矛盾；而大悟父親的葬禮上，父親手中終于落下的那塊石頭，也讓大悟埋藏在心中多年的情感得以宣泄。據說大悟的扮演者本木雅弘為了這樣一個角色等待了十年，他曾經表示：“探討人的生死是令我感興趣的事。經歷過那些悲傷的場面，不禁令我感覺到，替別人入殮的時候才是確認自己平凡地活在這個世界上最好的時機。”也許我們可以這樣理解：如果說讓死者體面地離開，是生者可以送給他們的最好的禮物，那么死者送給生者的禮物，就是如何更好地活下去。值得一提的是，貫穿全片的音樂對影片的成功堪稱功不可沒。該片配樂出自宮崎駿的御用大師久石讓之手。為了配合片中主人公大提琴手的身份，久石讓創作了大量以大提琴為主的樂曲，時而深沉，時而明亮，時而激動，時而溫柔，襯托出主人公心境的變化。而有趣的是，本片編劇小山薰堂之所以將主人公原本從事的職業定為大提琴手，則是因為他在創作劇本時所聽的背景音樂正是馬友友的發燒碟。

我自己寫的影評想到生離死別，總是讓人很傷感，很悲哀。但是在《入殮師》中，我卻發現了一份特別的平靜。也許是恐怖片看的比較多了，死亡總是令人恐懼的。而且在恐怖片中，死亡也確實是一扇門，走過了這扇門，你就可以去復仇，去報恩。《入殮師》中，死亡平靜的好像只是睡去，死者看上去那么安詳，而且在化妝之后還是那么美麗。一般送行的場面也應該是人們抱頭痛哭，電影中卻有多處家屬的笑容。死亡不僅僅是悲傷，而是日常的一部分。入殮師，也只是一個普通的職業，為何不可堂堂正正？倒是那雙體貼的手，能讓死者美麗地離開。一下子，死亡似乎并不可怕了，你只是去了另外一個地方，老土點說，你永遠活在我們心中！《入殮師》并不是一部夸張的催淚片，它只是在描述死亡的日常性，從平淡生活中，得到感動。

關于電影入殮師的感想

2，入殮師觀后感

這是一個講敘邊緣職業:裝殮工的故事.開篇時就是肅穆的葬禮,在沉重的大提琴背景音樂下，作為新手的大悟親自給他眼中的"美女"凈身、整理遺容,結果在一片沉痛而微帶一點漣綺的氣氛中,一臉莊重的大悟露出了古怪的表情，不得不中斷而求助他的老師，原來這是一名“偽娘”。荒誕的開場,大大沖淡了死亡/尸體帶來的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開懷。導演用藝術的表達手法,巧妙的把觀眾的注意力從尸體這類陰暗恐怖的話題上吸引開來.然后字幕升起，影片正式進入主題，倒敘回到了幾個月前。好的序幕給影片增色不少，極大激起了我繼續看下去的興趣。接著，影片娓娓談來，人物間的沖突、矛盾在一幕又一幕的場景中得以體現。不得不佩服導演的表述手腕，每一個可能引起觀眾不快的場景過后，一定會有幾個相對輕松愉快的事件舒緩觀眾的情緒。尤其背景音樂里深沉的大提琴樂，更是最大程度上的安撫了我浮躁不安的心。影片以大悟的心路歷程作為主線，從排斥而不得不因為生計而從事這個行業、在一場場的葬禮中逐漸認識到了入殮師工作的神圣，從而本著嚴謹認真的態度一絲不茍的去送每一個客人踏上安樂之路。中途穿插了數次他對離家出走的父親的回憶和怨恨，并以此引出了片子最重要的兩個道具：大提琴和小石子。慢慢的他的工作因為自己的努力而得到了朋友、妻子的肯定和接受。就在大家以為故事就會這么淡淡的結束時，突然有了他失蹤三十年的父親的消息。前面的鋪墊終于有了結局，就在他懷抱著怨恨，親自為父親整理遺容的時候，父親緊攥手中的一顆小石子掉落下來，全劇終于達到了最終的高潮。父親是因為什么而拋妻棄子離家出走，是因為什么而寧可孤獨的一個人生活在偏僻港口三十年不愿回去，這些都不重要了。大悟對父親三十年的怨恨因此洗刷一空，原本毫無感情例行公事的工作因此而變得情緒激昂。終于, 在淚流滿面中，他腦海里原本模糊不清的父親印象逐漸清晰。在父親的遺體旁，懷孕的妻子微笑著含淚遞給他父親留下的小石子，淚流滿面的大悟緊緊的捂著妻子的手，鄭重的放到了她的肚子上.至此,全劇的主題終于揭示：即使是生死也無法割舍的親情很久沒看過樣的精品電影了，這樣的導演才是真正的藝術家。全劇猶如一篇結構嚴謹的美文，前后呼應，前面看似瑣碎的鋪墊，知道最后主題的揭示才讓人明白導演的獨具匠心。片中描敘的數次葬禮，都能引起觀眾的唏噓不已，然后在最終的巧妙安排，讓觀眾的前面的積蓄的眼淚一次性宣泄出來，讓我也痛痛快快的流一次眼淚

死亡在東方傳統文化中是一個神秘的概念，在所有的苦難中，死亡站在頂點，仿佛王者一般。東方人對死亡的敬畏來自對死亡的未知，孔子說：“未知生，焉知死。”儒家避談死亡，只以繁雜的祭祀之禮紀念亡人，卻從來說不清楚這些禮儀有何意義。日本人對死亡的認識也沒有超越不可知的限度，村上春樹說：“死并非生的對立面，而是作為生的一部分與之永存。”《入殮師》說：“死亡不是終點，而像一道門，人從這道門進入另一個世界。”它把死亡看作從此世到彼世的一段旅程，入殮師的工作是送死者啟程，并且賦予他們最后的尊嚴。這樣一種死亡觀雖然包含了另一個世界的觀念，但這“另一個世界”僅僅存在于他們的觀念中，他們對它其實一無所知，甚至從來沒有確信它的存在。只有上帝啟示的圣經為死亡做了確切定義。死亡是“分離”而不是“消滅”，始祖亞當夏娃犯罪之時，死便臨到，那一刻人與上帝分離；之后人的肉身還要經歷一次死亡，是肉體與靈魂分離，人的靈魂進入另一個世界，這“另一個世界”便是“天堂”或者“地獄”，“天堂”和“地獄”是確實的存在，也是我們深深知道的。

入殮師觀后感

3，電影入殮師觀后感原創

[電影《入殮師》觀后感(原創)]看了電影《入殮師》，故事情節大概是這樣，小林君曾是個大提琴演奏師，因樂隊解散，生活無著落，搬回鄉下母親留給他的舊居，電影《入殮師》觀后感(原創)。他和妻子住在一起，被一則與旅行有關的廣告所騙，開始從事入殮師工作，觀后感《電影《入殮師》觀后感(原創)》。工資不低，但這種工作很不體面，得不到別人的理解，其中也有很多辛苦，有一次他為一位死了兩周的老太太入殮，老太太的尸體已經腐爛，以至于他看到她妻子放在桌子上的雞就嘔吐。他的妻子也因為得知他做入殮師工作而不理解，離開他，回了娘家。我看到了他對這種工作從開始的不認知到后來很喜歡，覺得能對一個即將離去的生命做最后一件事而感到開心的轉變。特別是他在他父親遺棄他和他母親30年后能把對父親的仇恨放下而去為他父親送最后一程，很令我感動。這就是父子情，他父親沒臉見他，但他最后還是手里攥著兒子小時候給他的石頭，說明他父親在深深的掛記他。這個電影里的一句話“人生的最后一件東西是別人給賣的。”給我留下了深刻的印象。

電影入殮師觀后感原創

4，求一篇入殮師的觀后感

《入殮師》觀后感除了宮崎峻的動畫片，我很少看日本的影片，相比它的慢節奏，我更愿意感受好萊塢大片的跌宕起伏和驚心動魄。但是這部去年奪得奧斯卡最佳外語片的《入殮師》卻改變了我固有的觀念！這是一部關于如何尊重生命和死亡的電影。主人公小林大悟原是東京一家樂團的大提琴演奏家，想要成就一番事業的他，在經歷了4個月的管弦樂演奏后，得到的卻是“樂團解散”的噩耗與購買樂器的高額債務。迫不得已，大悟與妻子美香回到了故鄉，過起了清貧的日子。不久，在一則有著“年齡不限，高薪保，按實際勞動時間計費，旅行助理，NK代理商”等字眼的廣告的誤導下，不明真相的他成為了專門把死者送往安樂土的入殮師。從扮死者拍入殮指南DV開始，到第一次近距離接觸死者——一個去世兩周已經腐爛的獨居老太太。他的生活從人生頂端跌入悲慘低谷，每天帶著疲憊的身軀回到家中的他，哪怕看見飯桌上妻子煮熟的肉也會想吐；更因為對美香難以啟齒，最初的他只能獨自在痛苦中掙扎……但漸漸地，在性情古怪、工作認真的社長佐佐木的指導下，他慢慢喜歡上了這份特殊的工作，明白了其實每一個生命都是有其獨特價值的。這樣的“死亡儀式”，能夠滿足死者生前的心愿，也緩沖了生者對死者離去的悲痛，并為死者的家人留下最后一眼的“美麗”記憶——這，就是這份工作真正的意義所在。這是一部有著積極向上意義的電影，盡管沒有談到宗教，可同樣讓人感覺有宗教一樣的平和與神圣。看著入殮師帶著嚴肅又寧靜的神情，嚴格地按照特定的程序，虔誠地給死者洗浴，穿衣，化妝，讓人感到：死亡并不可怕——那不是歸去，而是啟程。也許，入殮工作對于死者毫無意義，只是給生者將難以言出的情感釋放出來的唯一機會。既然人們都覺得生如夏花一般絢爛，那死也理應像秋葉一樣靜美。所以，入殮儀式就是生者向死者表達的最終又最重的敬意，入殮師也正是因為了解這一切，才總是能以其對死者的尊重在最后一刻贏得人們的尊敬與對這個行業的改觀。整部影片的色調淡雅，憂郁，沉靜，內斂——淺黃的草，銀灰的樹林，潺潺的流水，茫茫的雪山，帶著典型的日本式的審美將情節和對白時而沉重、使人熱淚盈眶；時而又輕松幽默、令人忍俊不禁襯托地淋漓盡致。在絕大多數電影中，死亡常常被表現為血腥和暴力的結果，只有這部片子，才能讓人在認真地思考、感受死亡之余，還能從中得到生活的激勵及對生命的敬畏，這是來自內心深處的感動，而不僅僅是悲愴和痛苦。最后，我想引用片中的一句意味深長的話作為結尾：“使已經冰冷的遺體復生，授予其永恒之美。那是準確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最后的時候送別故人，靜謐地，那一舉一動都是如此的優美……”。