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1，五言律絕的平仄格式有幾種

五言絕句分為兩種：律絕和古絕。古絕為古體詩歌的一種，不受律詩格律束縛。律絕，一般只用平聲韻。其中有四種句式，平仄腳、仄平腳、仄仄腳、平平腳。所有的平仄格式都是在由這四種句式組成的。而五言律絕的平仄格式分為四種：仄起；仄起入韻；平起；平起入韻

第二種，擬一首，重陽:今日又重陽，平明見降霜。老家來喜信，二老住新房。

五言律絕的平仄格式有幾種

2，五言絕句怎么排序

五言絕句[仄起式] (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 [△] △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 △ ·例詞參考· 登鸛雀樓 [唐]王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其余不變。五言絕句 [平起式] (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 [△] △ (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 △ ·例詞參考· 聽箏 [唐]李端鳴箏金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顧，時是誤拂弦。 (注：五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。) 說明：此五言絕句的另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。

五言絕句怎么排序

3，五言絕句七言絕句需要符合怎樣的平仄格式

一。七言絕句七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：（1)平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》七言絕句的第二種格式是：(2)仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平此格式首句入韻。舉例：豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。——魯迅《悼楊銓》七言絕句的第三種格式是：(3)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平舉例：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。——蘇軾《贈劉景文》七言絕句的第四種格式是：(4)平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平這種格式首句入韻。舉例：蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。——李白《客中行》

五言絕句七言絕句需要符合怎樣的平仄格式

4，請教五言絕句的格律問題

五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：（例）　　　　　　（標準格式）登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡　　　　　　仄仄平平仄黃河入海流　　　　　　平平仄仄平　　欲窮千里目　　　　　　平平平仄仄　更上一層樓　　　　　　仄仄仄平平所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：（例）　　　　　（標準格式）塞下曲（盧綸）林暗草驚風　　　　　仄仄仄平平將軍夜引弓　　　　　平平仄仄平　　平明尋白羽　　　　　平平平仄仄　沒在石棱中　　　　　仄仄仄平平所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：（例）　　　　　　（標準格式）夜宿山寺（李白）危樓高百尺　　　　　平平平仄仄手可摘星辰　　　　　仄仄仄平平　　不感高聲語　　　　　仄仄平平仄　恐驚天上人　　　　　平平仄仄平所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。4、平起平收（即首句平起入韻式）如：（例）　　　　　　（標準格式）聽鼓（李商隱）城頭疊骨聲　　　　　平平仄仄平城下暮江清　　　　　仄仄仄平平　　欲問漁陽摻　　　　　仄仄平平仄　時無禰正平　　　　　平平仄仄平所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

（一）仄起首句不入韻（| |）對照詩：王之渙《登鸛雀樓》仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（二）仄起首句入韻（| --）對照詩：盧綸《塞下曲》仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（三）平起首句不入韻（-- |）對照詩：李端《聽箏》平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。（四）平起首句入韻（-- --）對照詩：王涯《閨人贈遠》平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。[5] 【說明：加方框表示可平可仄；黑體字為韻腳，要求用平聲。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。平起或仄起主要看首句第二個字的平仄。（| | ）表示首句仄起仄收或仄起不入韻，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韻，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韻，（-- --）表示首句平起平收或平起入韻。】

5，五言絕句和五言律詩

五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支.　　五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構成。　　漢代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產生和發展起來的。據《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續產生，并被采入樂府，其中如《陌上桑》、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。　　所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、梁時代的"新體詩"開始由不大講究規律的詩格，轉入極度講究的了。詩人沈約在這一方面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎。初時只限于五言，七言是由唐代人所創造的。　　律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是隨著律詩而來的。　　律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和諧的音節，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。　　所謂平仄，就是每一個字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。關于這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。　　所謂對偶，就是律詩中間四句，必須再字面上成為排偶一對對子，相對成為兩聯。首尾四句不排。三、四兩句，稱為"前聯"或"頷聯"；五、六句，稱為"后聯"或"頸聯"。這些對句，好比門的雙扉，車的兩輪，凡是虛字和實字，均須銖兩悉稱。有意對、事對、正對? 反對、方法很多，這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩來看看：　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。　　遠芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情。　　從這首詩不難看出，第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子。但開頭和結尾兩句都不用對仗。　　至于平仄呢？下面我們先來弄清"四聲"，再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄。　　四聲和平仄　　我們已經說過，寫舊詩，特別是格律嚴謹的律詩、絕句，必須遵守固有的平仄限定。什么叫做平仄呢？對聲韻有點常識的，當然明白是怎么一回事；但完全沒有留意過這一方面的話，那就大有說明一下的必要了。所謂平、仄，那就是每一個字的平聲和仄聲。怎樣才叫平聲，又怎樣才叫仄聲呢？原來中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究聲調。齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調，調為平、上、去、入四聲。　　五言律詩的平仄　　律詩，是舊詩“近體詩”中一種最流行的形式。所謂“律”，是含有規律的意思的。這些規律，包括平仄的限定，字句的長短，對偶的工整，等等。現在，先說平仄。　　律詩在字句上，一般有五言、七言兩種。如寫五言，平仄如下：　　平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。　　這些平仄，共八句。一般學做舊詩的人，都先要把它念熟。但這并不困難。這里不妨提供一些記憶它的竅訣。第一，這八句中，事實上是兩組。開頭的四句，自成一組；后邊四句，只是重復一次吧了，所以，只要記四句便夠了。第二，每一組起句如果是“平”起的話，第四句也一定是用“平”頭來收。這就是人們常說的“平起”“平收”。第三，每一組如果是“平起平收”的話，二、三兩句，一定是仄聲開始的。第四，正常的平仄定式，每組除第三句，其余三句最末一字一定是平聲。（但是，上列一式，卻有變體。因為第一句如不押韻，可以用“平平平仄仄”來起的，那么，這就恰恰是每四句成為一組了。