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1，有關畫畫的格言

如果能存時間入瓶，我最想做的事情，就是保存每個日子 2美術所以能產生科學，全從“真美合一”的觀念產生出來。他們覺得真即是美，又覺得真才是美，所以求美，先從求真入手。 ——梁啟超美術一旦脫離了真實，即使不滅亡，也會變得荒誕。 ——托·卡萊爾屋中有畫，等于懸掛了一個思想。 ——雷諾茲作畫貴在似與不似之間，不似則欺世，似則媚俗。 ——齊白石

1、筆法難，墨法更難，水法極難。2、筆法要點；要平、要直、要重、要圓、要轉、要拙、要秀、要潤。3、中鋒做主干，側鋒幫助它。勾勒必定用中鋒，皴擦那就用側鋒，點戳用中鋒，渲染是中鋒、側鋒都要。

1、筆法難，墨法更難，水法極難。2、筆法要點；要平、要直、要重、要圓、要轉、要拙、要秀、要潤。3、中鋒做主干，側鋒幫助它。勾勒必定用中鋒，皴擦那就用側鋒，點戳用中鋒，渲染是中鋒、側鋒都要。濕筆要重而秀，渴筆要蒼而潤，用筆要明潤而厚重，不可灰黯而模糊。4、硯池要時時洗滌，不可留宿墨。宿墨膠散，色澤暗敗，又多渣滓，無論山水、人物、花鳥都不相宜。5、印尼是朱砂最好，朱膘第二。 ——張大千

有關畫畫的格言

2，關于畫畫的名言

師造化，中得心源，(唐代著名畫家)張躁古人有："讀書不多，畫則不能進于雅；觀理不清，則畫不能規于正"。郭熙《林泉高致》"真山水之川谷，遠望以取其勢，近看以取其質"。"宏觀取大勢，微觀取實質" 石濤說："天地以生氣成之，畫以筆墨取之 “用一根線條去散步”。這是德國偉大的芝術家保羅·克萊米開朗基羅曾說過：“藝術家用腦，而不是用手去畫。” 柯羅曾經說“我從來不急于畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特征.....” 畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束…… 羅馬尼亞著名畫家博巴 “許多藝術家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫法，而指責其他所有的畫法。必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨特性，因為你將不會跟著某一個藝術家跑。應該做一切人的學生，而同時才能不是任何人的學生，應該把一切學到的功課，化為自己的財產。”《德拉克洛瓦論美術和藝術家》張彥遠的“骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆王原祁說：“神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。” 著名畫家關山月的座右銘是： “著筆不宜一味熟，稱心還常三分生。徐悲鴻的座右銘是：人不可有傲氣，但不可無傲骨。咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 —— 鄭板橋 (清代書畫家、文學家) 好讀書，不好讀書; 好讀書，不好讀書. —— 徐謂 (明代人) 學我者生，似我者死。 ---齊白石笨拙的藝術家永遠載別人的眼鏡. ---羅丹藝術家對于自然有著雙重關系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隸. ---歌德藝術是一種使我們達到真實的假想. ---畢加索科學家不創造任何東西，而是揭示自然界中現成的隱藏著的真實，藝術家創造真實的類似物。 ---岡察洛夫在真正的藝術領域里,沒有預備學校,但是有一個最好的預備方法,就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣.這樣碾顏料的人常常會成為優秀的畫家. ---歌德我們所經歷的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術和科學的源泉。---愛因斯坦藝術是人類的天性。---伯克畫家在畫室的門上應該大書:“室內有一雙眼睛,為不幸的人灑同情之淚.” ---賀拉斯

古人說：“讀書不多，畫則不能進于雅；觀理不清，則畫不能規于正。”

1. 經驗決不會錯，錯誤不是由實驗造成的，而是你的判斷力，把不是通過實驗所產生的結果作為結果。——達芬奇2. 不少畫家害怕空白畫布,但空白畫布也害怕敢帽風險的、真正熱情的畫家。——凡高3. 得不到的完美不要害怕完美,因為你永遠不會達到。 ——達利4. 最接近雕刻的繪畫最完美——朗費羅5. 藝術是大自然映現在人間的東西，重要的是要好好磨鏡子。——羅丹6. 繪畫愈像雕刻，映在我眼里愈覺得它是出色的作品，雕刻愈像繪畫，我就愈覺得它是拙劣的作品；雕刻是繪畫的火把，它們就如太陽與月亮的光，有天壤之別。——米開朗琪羅7. 笨拙的藝術家永遠載別人的眼鏡。——羅丹8. 繪畫有兩種：一種為物質的，一為精神的。——康定斯基

在真正的藝術領域里,沒有預備學校,但是有一個最好的預備方法,就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣.這樣碾顏料的人常常會成為優秀的畫家. ---歌德我們所經歷的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術和科學的源泉。---愛因斯坦藝術是人類的天性。---伯克畫家在畫室的門上應該大書:“室內有一雙眼睛,為不幸的人灑同情之淚.” ---賀拉

關于畫畫的名言

3，關于繪畫的名句

畢加索我是依我所想來畫對象，而不是依我所見的來畫的繪畫的技巧成分越少，藝術成分就越高當我們以忘我的精神去工作時，有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因為它會必然或偶然地來到你身邊，我想死亡其實也是一樣的每個孩子都是藝術家，問題在于你長大成之后是否能夠繼續保持藝術家的靈性優秀的藝術家模仿,偉大的藝術家則是剽竊。美術是揭示真理的謊言(Art is a lie that tells the truth ) 藝術并不是真理.藝術是謊言,然而這種謊言能教育我們去認識真理畫畫就是一種寫日記的方式我希望自己可以像很多很多的大師一樣，每天堅持寫日記，寫到我老的時候，也許我就成了大師了如果我可以永遠地屈服于其一，那也是一種幸福尋找是無聊的，發現才是根本 ...畢加索我是依我所想來畫對象，而不是依我所見的來畫的繪畫的技巧成分越少，藝術成分就越高當我們以忘我的精神去工作時，有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因為它會必然或偶然地來到你身邊，我想死亡其實也是一樣的每個孩子都是藝術家，問題在于你長大成之后是否能夠繼續保持藝術家的靈性優秀的藝術家模仿,偉大的藝術家則是剽竊。美術是揭示真理的謊言(Art is a lie that tells the truth ) 藝術并不是真理.藝術是謊言,然而這種謊言能教育我們去認識真理畫畫就是一種寫日記的方式我希望自己可以像很多很多的大師一樣，每天堅持寫日記，寫到我老的時候，也許我就成了大師了如果我可以永遠地屈服于其一，那也是一種幸福尋找是無聊的，發現才是根本回到本真，是最難的塞尚并沒有真正的去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量畫家的眼睛，可以看到高于現實的東西，他的作品就是喚起人們的想象人們以為我畫的斗牛是從生活中來，其實那之前我還沒有錢買票看斗牛有些人不了解自由的價值，反倒希望多些束縛。我希望自己表達的自由不被束縛。那么我是否應該從今天開始認真地考慮自由風格對畫家而言是最危險的敵人，畫家死了之后，繪畫才有風格我在他們這個年紀時就能畫得像拉菲爾一樣好，但我卻花了終生的時間去學習如何畫得像這些孩子一樣要說怎么做才能獲得的一些自由，那就只能釋放自己內心的一些東西了。即使這樣也不能持久我從不尋找，我只是發現一個人不可能同時是今我和故我達·芬奇有天資的人，當他們工作得最少的時候，實際上是他們工作得最多的時候。你如果要做一個藝術家，你要牢記：必須開拓你的胸襟，務使心如明鏡，能夠照見一切事物，一切色彩！沒有實踐，是不會有任何真理的。無論掌握哪一種知識對智力都是有用的，它會把無用的東西拋開而把好的東西保留住所有傷害都會在記憶中留下痛苦，而最大的傷害——死亡并非如此，死亡在終結生命的同時也抹去了記憶愚昧將使你達不到任何成果，并在失望和憂郁之中自暴自棄不是數學家請不要讀我的基本著作一根線條在達芬奇眼中被理解成一個點在平面或空間中的運動軌跡，乃至解析幾何中的一個方程式所界定的點的集合，線條無寬度也無厚度。因此對于生活在文藝復興以后或接受過文藝復興思想的西方人，對于線條的理解是基于幾何學和數學人的肌肉不應該被畫成一袋核桃或者一捆胡蘿卜一樣的東西不懲罰犯罪的人就是下令犯罪一幅畫中最白的地方要像寶石那樣可貴欣賞——這就是為著一件事務本身而愛好它,不為旁的理由限制產生力量,自由導向死亡把最復雜的變成最簡單的,才是最高明的挫折可以把人置于死地,也可以使人置于死地而后生一只雞蛋可以畫無數次,一場愛情能嗎太陽升得越高，它所投放到屋頂上的光越暗美貌的青年穿戴過分折損了他們的美，山村婦女穿著樸素無華的衣服反比盛裝的婦女美得多眼睛是心靈的窗戶。人類具有說話的偉大能力，但是他們所說的大多既無實際意義又荒謬無理，然而動物說話的能力盡管微乎其微，但是它們所說的有用而真實。就寫這么多。還有很多藝術類的前輩值得我們學習的 ~ XsdmL

關于繪畫的名句