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1，自新大陸作者
2，自新大陸交響曲的作者是誰
3，自新大陸交響曲作者
4，自新大陸交響曲的作者是誰

1，自新大陸作者

自新大陸作者：德沃夏克。《自新大陸》是偉大的捷克作曲家德沃夏克所留下的第九部交響曲。這是他一生中最重要的作品，這首曲子同時也是19世紀民族樂派交響曲的代表作，在整個音樂史上也是不容被忽視的杰作。本片以中國大陸的IT界這一全新產業(yè)為人生舞臺，講述一幫年輕有為的IT人在網絡征戰(zhàn)過程中發(fā)生的一段美輪美奐的愛情故事。由于德沃夏克的交響曲深受古典樂派的影響，所以他的作品結構堅實、牢固。相關信息：另外，由于他具有天生的旋律才能和豐富敏銳的旋律感，因而他的作品充分發(fā)揮了旋律的魅力，而不像傳統的古典交響樂那樣單純地發(fā)揮技法，這就是德沃夏克交響曲的特殊之處。

自新大陸作者

2，自新大陸交響曲的作者是誰

《自新大陸交響樂》的作者是捷克作曲家德沃夏克。德沃夏克的主要作品有《新世界交響曲》、《b小調大提琴協奏曲》、《第4交響曲》、《第7交響曲》、《狂歡節(jié)序曲》、《奧賽羅序曲》、《胡教徒序曲》、《隨想諧謔曲》、《幽默曲》、《斯拉夫舞曲》，歌劇《水仙女》、《阿米達》。創(chuàng)作背景美國音樂界的朋友們熱切地希望德沃夏克寫一部能代表美國精神的作品。歷史短淺、缺乏文化根基的美國人急切地需要一部奠基之作，來建立自己的音樂文化。1893年5月，交響曲總譜完成，這年的12月，第九交響曲在紐約首演，取得了巨大的成功。新聞媒體對演出的盛況作熱情的報道，并宣布“屬于美國自己的交響曲”誕生了。

自新大陸交響曲的作者是誰

3，自新大陸交響曲作者

《德沃夏克-自新大陸》是庫貝利克于1972年發(fā)行于德國的一張專輯。由庫貝利克擔任音樂制作。整張專輯共四個樂章：第一樂章序奏，慢板，e小調，4/8拍子。第二樂章最緩板，降D大調，4/4拍子，復三部曲式。第三樂章e小調，3/4拍，活潑、急速的諧謔曲，復三部曲式。第四樂章快板，奏鳴曲式。拉斐爾·庫貝利克（Rafael Kubelik）生于捷克比霍里，其父揚·庫貝利克是著名小提琴家、作曲家。1928-1933年就學于布拉格音樂學院，次年即指揮捷克愛樂樂團首次登臺。此后至1936年他經常指揮樂團為父親演出其六首小提琴協奏曲的其他小提琴和樂隊曲伴奏1936-1939年任捷克愛樂樂團執(zhí)行指揮，1942年升任藝術總監(jiān)。1948年捷共接管政權時，庫貝利克正在英國參加愛丁堡音樂節(jié)，由此脫離捷克，次年赴美國指揮芝加哥交響樂團。1955年就任柯文特花園歌劇院音樂監(jiān)督，1957-1958年指揮紐約愛樂樂團。1961-1979年間出任巴伐利亞廣播交響樂團首席指揮。

自新大陸交響曲作者

4，自新大陸交響曲的作者是誰

《自新大陸》是德沃夏克的第九交響曲德沃夏克(Antonin Dvorak, 1841—1904)，捷克（波西米亞）作曲家。德沃夏克16歲（1857年）進布拉格管風琴學校學習，畢業(yè)后在布拉格國民劇院樂隊斯梅塔那手下任中提琴手。他早期創(chuàng)作中比較重要的作品是聲樂套曲《柏樹》（Cypress Trees，作于1865年），其創(chuàng)作的第一部歌劇是《阿爾弗雷德》（Alfred，作于1870年）。1873年，康塔塔《贊美詩》(Hymnus)取得第一次成功；1874年，《降E大調第三交響曲》獲奧地利國家獎。德沃夏克的創(chuàng)作同時受瓦格納、布拉姆斯和捷克民間音樂的三重影響，在旋律的創(chuàng)造上有天賦，能創(chuàng)造出大量優(yōu)美的旋律，在和聲、對位方面也有相當的功力，但在結構布局上缺少一定的深度。德沃夏克共作有9首交響曲（生前出版5首，死后4首早期作品也已整理出版），但優(yōu)秀者還是《第五交響曲》及最后的3首交響曲。室內樂作品中，《杜姆卡三重奏》、鋼琴四重奏、五重奏和最后的5首弦樂四重奏都極具特色。而宗教音樂中的彌撒曲、《圣母悼歌》和《安魂曲》也都是宗教音樂史中的重要作品。德沃夏克對各種音樂形式都有涉獵，但基本還是一個民族樂派的作曲家，1885年到美國任紐約音樂學院的院長，在美國3年使他得以在一定的距離之下體驗民族性，創(chuàng)作了代表他最高藝術水平的《第九交響曲》、《大提琴協奏曲》、《第十二美國四重奏》和《10首圣經歌曲》。德沃夏克的《第九交響曲》，E小調，OP.95，為其在美國停留期間所作，標題為《新世界》。此作作于1893年，1893年12月16日由翟多爾指揮紐約愛樂樂團首演。共4個樂章；1.序奏，慢板，主部為很快的快板，E小調，奏鳴曲式。序奏大提琴先如圣詠般地奏出冥想般的旋律，然后各件樂器以沉思的形態(tài)給予剪影，使序奏成為一種精神的中心旋律。主部先以第三、第四圓號呈示第一主題，五聲音階的進行與切分音使用，突出該主題特性。這個主題被認為和黑人靈歌《流吧，約旦河》有連帶關系。也有人認為，切分音與五聲音階的進行與居住匈牙利和波西米亞境內的馬扎兒民俗曲調有某種“鄉(xiāng)愁”的聯系。第一主題展開后，是由長笛和雙簧管以G小調呈現第二主題。此主題為黑人靈歌《老摩西賣玫瑰》的旋律。而呈示部小結尾的旋律來自黑人靈歌《馬車自天上來》。在發(fā)展部，這個旋律被突出，而第一主題的發(fā)展則更巧妙自由。音樂評論家們認為，這是德沃夏克對美國這塊新大陸紛至沓來印象的反應和對有色人種命運的同情。2.最慢板，復合3段體，降D大調。這個樂章原有《傳奇》的標題，一連串莊嚴的和弦引出《回家》的旋律。因德沃夏克當時受朗費羅的詩《海華沙之歌》影響頗深，海華沙是印地安的一位民族英雄，其妻在饑餓中死去，人們在森林里為她掘好墳墓，向她默默地告別。德沃夏克以英國管吹奏《回家》的旋律，來表現海華沙的孤獨形象。這個主題詠唱之后，升A小調插入句出現，速度略加快，長笛與雙簧管奏出三連音符開始的中間部主題，優(yōu)美的旋律隨各種樂器次第呈現，極盡變化。最后還是回到英國管表達的回家鄉(xiāng)愁而結束。3.很活潑的快板，E小調，諧謔曲。在短序奏之后，波西米亞農民純樸舞曲節(jié)奏的主題開始呈現，與中段哀愁的旋律形成鮮明對照。這個樂章的第一中段為E大調，速度轉為較慢，由長笛與雙簧管呈現哀愁的主題，弦樂以和弦方式助奏。舞蹈風格的諧謔曲原凋再現，第二中段再以木管群呈現，對比十分突出。4.終曲，如火般熱烈的快板，E小調。第一主題有進行曲的風格，似乎是從斯拉夫民族氣質中吸取的堅毅，要掃除一切憂愁與傷感。第二主題帶有女性的溫柔，形成祥和靜謐的氛圍。但這種氛圍很快被第三樂章諧謔曲主題，以及接踵而來的斯拉夫舞曲節(jié)奏的副主題旋律所打斷。發(fā)展部以第一主題為主，兼并處理第一樂章第一主題、第二樂章為正主題、第三樂章為諧謔主題，串連所有的意趣。再現部在給予簡潔的變化處理后，呈現雄壯豪邁的高潮而告終。