河南曲劇據說前身是高蹺曲子（到底是什么不是內行人我也不了解），由高蹺曲子到河南曲劇，曲劇在河南，甘肅，陜西，河北，安徽，江蘇，湖北挺多劇團的。space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區別，兩個劇種，曲劇，河南戲曲的一種代表劇種，南陽，洛陽，汝州的人喜歡之超過了豫劇。

1、看《卷席筒》時感覺很感人，你怎么看這部河南曲劇？

卷席筒，小時候受家人影響常看，一開始很討厭聽戲，時間久了反而漸漸喜歡上了豫劇的腔調。卷席筒整個劇情輾轉曲折，一個表述正義事件的寫照，感動又溫暖，現在豫劇河南發展的還是很好，臨近幾個省份也相對熏陶比較大，家里中老年人都偏愛聽戲，像現在年輕人喜歡聽流行歌曲一樣，而戲又是百聽不厭，越聽越想模仿著唱兩句。現在甚至工作在外地，想家了聽上幾句豫劇就像回了家一樣溫暖，

2、河南簡稱豫，豫劇就是河南戲的意思，豫劇不能代表曲劇越調嗎？為什么？

謝謝邀請，本人隨是河南人，但對豫劇不太懂，只說下自己知道的。豫劇是五大戲曲劇種之一，起源于河南，被外國人稱贊是《中國歌劇》。豫劇是在河南梆子的基礎上不斷傳承，豫劇有分四大聲腔，祥符調（以開封為中心），豫東調（以商丘為中心），豫西調（以洛陽為中心），沙河調（以沙河流域為中心，即河南東南部，安徽北部等地）豫劇代表人物有陳素真，常香玉，崔蘭田，馬金鳳，桑振君等。

越調應該是南陽梆子的一種變體演化而來，清乾隆年間，禹縣《今禹州》縣衙門及車馬行會就組織越調班，清同治年間《南陽》鎮平縣，清光緒年間（南陽）內鄉縣都有越調班社存在，清朝末年河南南陽以及禹縣，襄城縣，郟縣，許昌，新鄭，密縣，滎陽，越調班社達一百多個。越調代表人物，申鳳梅，張秀卿，楊桂芝，李延安，馬蘭，毛愛蘭等，

河南曲劇據說前身是高蹺曲子（到底是什么不是內行人我也不了解），由高蹺曲子到河南曲劇，曲劇在河南，甘肅，陜西，河北，安徽，江蘇，湖北挺多劇團的。代表人物有郭立仙，張曉風，邢金鍔，謝芳馨，霍振海，郭鳳娥，田欽澤，周玉珍，任俊杰，白永玲，常文成等，那里錯了請指出來，本人門外漢一個，只是家鄉的經常領導。

3、同樣發源于河南的豫劇和曲劇有何異同？

豫劇是中國的古老戲曲劇種之一，雖然京劇是國家的國粹，不過京劇的發展遠遠沒有豫劇那么深遠的歷史文化，在河南這個充滿古生古色的地方，戲劇也遠遠不僅僅是豫劇一種，還有著一種名為曲劇的戲劇。那么，本期豫劇文化一起了解豫劇和曲劇的區別，space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區別，兩個劇種。豫劇是板腔體，曲劇是曲牌體，

不過，現今由于一些作曲者總是把曲劇的一些東西往豫劇里弄，把豫劇的唱法也弄到曲劇里，新出的作品就是這樣，不倫不類，如果不是主弦還在，不少人真分不清豫劇曲劇了。板腔體和曲牌體是兩種不同的戲曲創作體系，板腔體板式一般不如曲牌體劇種曲牌豐富多樣，但板腔體的劇種卻一般要比曲牌體劇種所表達的唱腔更加豐富多變。

比如曲劇，它的曲牌至少有二百多個，豫劇板式也就幾十個，但豫劇唱腔卻是要比曲劇豐富的。板腔體板式，通過感情的變化，可以把板式伸縮變化，具有強烈的繼承性和前后一致性，雖有張有馳，但整體性比較嚴謹，曲牌體，一般是一段唱腔一段音樂一個曲牌，到了下個唱腔下個音樂又是一個曲牌。要想表達豐富的情感，就需要不段的創造曲牌，曲牌的可繼承性比較低，

不知道大家學過計算機程序設計沒有。板腔體基本上就是面向對象的程序設計，而曲牌體是結構化的程序設計，二者設計思想和設計原理不一樣，昆曲就是曲牌體的，京劇和豫劇是板腔體的，昆曲曲牌大概有1000多個曲牌，常用的也有三四百個，而京劇豫劇的板式只有幾十個而已，而且這些板式是有繼承關系和緊密聯系的，比如豫劇的慢二八、快二八，其實就是從二八板派生和繼承過來的，具有強烈的緊密性、一致性和繼承性。