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本文目錄一覽

1，唐三彩和洛陽什么關系
2，唐三彩主要有哪幾種顏色組成
3，洛陽唐三彩的介紹
4，洛陽唐三彩的地位
5，唐三彩哪三色為主
6，關于洛陽的唐三彩
7，洛陽唐三彩的特色
8，洛陽唐三彩的介紹
9，洛陽唐三彩的工藝
10，為什么唐三彩是洛陽的特產
11，洛陽唐三彩哪里買
12，洛陽唐三彩哪里多

1，唐三彩和洛陽什么關系

那是洛陽的名片之一，代表洛陽九朝古都的歷史文化。

唐三彩繼承了我國彩塑的傳統，還吸收了繪畫、雕刻等藝術優點，采用印花、堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，形成新奇獨特的風格。它造型優美、色彩鮮艷、外觀精美，具有很高的觀賞價值。由于唐代洛陽生產的三彩陶瓷非常有名，而且洛陽的仿唐三彩有近百年的歷史，因此，唐三彩就成了洛陽的特產。洛陽的唐三彩曾獲得國家金質獎，現在暢銷世界五十多個國家和地區呢。

唐三彩和洛陽什么關系

2，唐三彩主要有哪幾種顏色組成

唐三彩主要采用黃、綠、白三種色釉。唐三彩全名唐代三彩釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等多種色彩。是盛行于唐代的一種低溫釉陶器，是中國古代陶瓷燒制工藝的珍品。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有洛陽唐三彩之稱。唐三彩在中國文化中占有重要的歷史地位，在中國的陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。唐三彩誕生于唐代是有其文化淵源的。首先，成熟的陶瓷技術是唐三彩誕生的物質基礎；其次，唐代盛極一時的厚葬之風是促成其誕生的直接導向；第三，唐代各個領域的歷史文化是孕育其最好的藝術養料。唐三彩的誕生也是三彩釉裝飾工藝的誕生，是釉彩裝飾和胎體裝飾結合的過程。輝煌璀璨的唐三彩，其絢麗斑斕的藝術效果在雕塑精美、造型生動的俑上得到了發揮和淋漓盡致的展現。

唐三彩主要有哪幾種顏色組成

3，洛陽唐三彩的介紹

唐三彩是漢族陶瓷燒制工藝的珍品，屬于唐代生產的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為“唐三彩”；因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。其精湛的燒制技藝，不朽的藝術價值，是凝聚了古代漢族勞動人民智慧和藝術的結晶。

洛陽唐三彩的介紹

4，洛陽唐三彩的地位

唐三彩，是中國古代漢族陶瓷藝術寶庫中一朵絢麗奪目的奇葩。唐三彩是唐代鉛釉陶器的總稱，因其以黃、綠、褐(或紅、綠、白)3種釉色為主而得名，在燒制過程中由于鉛釉的流動，各色均呈現出濃淡的層次或各色巧妙地交織在一起，形成錯綜復雜、絢麗多彩的色釉。唐三彩最能體現大唐的盛世風采以及大唐文化的雄渾博大的氣度，無論是在造型、裝飾，還是在燒制工藝方面，都閃爍著中國古代社會鼎盛時期的藝術光輝。上世紀初年唐三彩在洛陽首次發現，出土的唐三彩多集中于唐代兩都：長安、洛陽。

5，唐三彩哪三色為主

唐三彩黃、綠、白三色為主。釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色彩，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。唐三彩馬是唐三彩陶器中最常見的題材。一般作為隨葬品，在唐代非常盛行。唐朝末年，由于國力日衰，三彩陶器生產開始逐步萎縮，包括三彩馬在內的器物質量大不如前。唐三彩：唐三彩，是從唐墓挖掘出來的陶器之泛稱，后來學者視為一種陶瓷分類上的術語。唐三彩并非專指那三種色彩而言。在唐墓中所挖掘出來的各類陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有單彩，或者二彩，有甚多的器物，卻具有較復雜的多彩顏色。一般而言，除了胎體的白地之外，鉛黃、綠、青三彩最為普遍，在三彩的調配技法上，也最富藝術的韻味。唐三彩的器皿較少，而小馬、小家畜、小家禽數量較多，均具豐美的藝術意匠，尤以各種人物的陶俑，以及超自然形象的魌頭，最具藝術價值。三彩器正表現出唐代各種實際生活所應用的器物，而在這些器物中，卻把當時社會生活的形態很完備的呈現出來，由此獲知殉葬的明器與其他器物的形制與數量，均按照墓葬者生前官階，以及門第的大小而定。

6，關于洛陽的唐三彩

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7，洛陽唐三彩的特色

唐三彩在唐代是多彩鉛質釉陶產品的概稱，盛得于初唐。它的釉彩有黃、綠、褐、藍、黑、白等色。所以它的確切而又符合實際的名稱應該是“唐代彩色釉陶器”。但又因這種彩色釉陶是以白、綠、黃三種顏色為其主要色調，所以人們習慣地稱它為唐三彩。我國古代有以三、五為多數的意思，因此三彩也有多彩的含義。其珍品大批發掘于九朝古都的洛陽，故又有“洛陽唐三彩”之稱。當時的陶瓷除一些日用品與陳設品外，三彩釉還大量應用于陶俑、陶馬等作為殉葬品的明器上。唐三彩的藝術特點，不僅表現在雕塑藝術上，更突出的是色彩絢麗燦爛。“唐三彩”在釉彩上使用了我國獨有的流串工藝，在煅燒過程，制陶藝人利用鉛釉流動性強，燒制時候往下流淌的特點，把施釉技巧和裝飾手法互相結合，造成色澤典雅富麗的藝術效果。制陶藝人用黃、褐釉表現馬和駱駝的鬃毛，用藍、綠表現人物的肌肉，……這完全是中國繪畫中的“隨類賦彩”在雕塑上的應用，生動的雕塑作品再加上這些自然繽紛的色彩，終于構成具有強烈民族風格的唐彩色釉器。唐三彩的生產已有1300多年的歷史。它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點。唐三彩制作工藝復雜，以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，并在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑。先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成后，再上釉彩，再次入窯燒至800℃左右而成。由于鉛釉的流動性強，在燒制的過程中釉面向四周擴散流淌，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩，是一種具有中國獨特風格的傳統工藝品。唐三彩的復制和仿制工藝，在洛陽已有百年的歷史，經過歷代藝人們的研制，唐三彩工藝技術逐步完善，燒制水平不斷提高，使洛陽唐三彩的工藝技巧和藝術水平達到了一定的高度。在國際市場上，唐三彩已成為極其珍貴的藝術品，曾在有80多個國家和地區參加的國際旅游會議上被評為優秀旅游產品，被譽為“東方藝術瑰寶”。唐三彩大馬、駱駝等曾作為國禮，贈送給50多個國家的元首和政府首腦。

8，洛陽唐三彩的介紹

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9，洛陽唐三彩的工藝

首先是對胎料進行選擇和加工洛陽出土的唐三彩大多采用比較純凈的高嶺土加工而成，這種礦藏洛陽周圍便有出產。這種土質較為細膩，可塑性強，成型后不易開裂、變形，是制作各種陶器上等的材料。選用的礦土需要經過挑選、舂搗、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏練、陳腐等系列工序加工成備用的陶泥，然后才能使用。從出土的器物胎體來看，唐代的工匠們對胎料的選擇不是很精，胎質中含有石英顆粒等礦物雜質。唐三彩常見的成型方法有三種，即雕塑、模制和輪制。制作一件器物往往使用兩種以上方法。工匠們首先要進行細致的構思設計，再用專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反復修改后，最后成型。制模，是將雕塑成型的作品進行分割、翻模。簡單的造型分割較少，甚至少到只需一、兩件模具。復雜的造型如天王俑、鎮墓獸、形態各異的馬、建筑模型等往往需要翻制的模具較多。對于不規則部位還需要有套模，因此這類造型模具往往多達十幾件。模具分單模、合模兩種。單模適用于器物上裝飾用的貼花、堆塑等小附件。合模是用兩個半模壓制后對接粘合而成，適用于各種人物、動物和一些生活器皿。工匠們首先將經過揉搓和陳腐過的軟硬適中的陶泥放入模子用手按壓，其厚度根據制作物體的大小靈活掌握，然后用泥漿粘接合模，等到模具里的陶泥本身有一定的強度時，取出粘接組裝成型，并用專用刀具將粘合部位修平，用手指抿抹，用毛筆或毛刷蘸水修飾。技術好的工匠能夠使胎體均勻，薄厚適中，黏合過的部位天衣無縫，宛若一體。輪制，適宜于制作器體呈圓形的器皿，如日用器皿中的杯、盤、碗、碟、豆、瓶、爐、壺、罐等，但也有一些扁圓體、橢圓體、不規則體等器物采用合模制法。一件成型的器物需要徹底陰干才能進行素燒，這樣可以避免高溫燒制過程中胎體變形和開裂。唐三彩一般需要兩次焙燒，第一次經過1000℃~1100℃左右的溫度將胎體燒堅，取出后施釉，再入窯經過800℃~900℃溫度釉燒，胎體上的釉料開始融化，釉汁熔融流動相互浸潤，形成斑斕的色彩。唐三彩唐三彩的施釉方法常用的有兩種即分區施釉法和點彩施釉法。分區施釉法是在不同部位涂上不同的釉色，幾種釉色同施在一件器物上，釉色之間的組合和交融會產生一種全新的效果。點彩施釉法，是用毛筆在器物的一些部位點上大小一致或不一致、或點狀、或塊狀的點，或帶狀線條。有的排列整齊，有的自然隨意，經過高溫熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的畫面，虛虛實實，斑斑駁駁，如晚霞，如夢境，形成一種自然天成的美術風格。唐三彩最成功的地方是它多變的釉彩和精美的造型。經過對出土三彩的釉的成分進行檢測，發現三彩釉的主要成分是硅酸鉛和金屬呈色劑。唐代工匠們經過百千次的試驗，成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色，并配制出了不同色澤的釉料。在釉料中加入石英和鉛粉，以氧化鉛為助溶劑，適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分，經過800℃~900℃的溫度，便還原成了各種色彩。例如銅的氧化物呈現綠色，鐵的氧化物呈現黃或黃褐色，鈷的氧化物呈現藍色，錳的氧化物呈現紫色或黑色。工匠們為了達到某種特殊的效果以及產生特殊的色彩，經過對各種金屬礦料比例的調配，在這些釉色的基礎上又成功地燒制出了褐紅、橙黃、淡青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。釉彩之間相互流淌交融，創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。二、洛陽唐三彩的鑒定近幾年來隨著收藏熱的不斷升溫，唐三彩也越來越受到人們的青睞。由于唐三彩來源的逐漸枯竭和市場價值的攀升，于是出現了許多贗品。至于唐三彩贗品何時開始出現，一般認為是民國時期。筆者所在單位洛陽市文物交流中心的前身是洛陽博物館文物復制工廠，因此有機會對唐三彩的制作工藝以及唐三彩的鑒定進行深入細致的研究。早在上世紀九十年代初洛陽市文物交流中心曾經征集到一些民國仿制的唐三彩，除了胎體與唐代三彩略有區別外，從造型到釉色很難與唐代三彩區分開來。從上世紀八十年代以來，洛陽唐三彩仿制品的制作主要集中在市區北面邙山上的孟津縣朝陽到南石山村一帶，這里生產的三彩以工藝品為主，還制作一些仿制品，但做過舊后真正達到以假亂真程度的并不多。之所以造成鑒定困難，主要原因是人們接觸唐三彩真品的機會太少。筆者通過長期實踐，認為唐三彩的鑒定主要從造型、釉色、胎體、工藝這四個方面入手。唐三彩(一)造型唐三彩是唐代工匠在特定歷史時期創作的，與當時社會風俗、生活環境、審美意識、制作材料、工藝水平分不開，因此無論是人物還是動物均能表現出生動逼真的神態，生活氣息濃郁。從出土的唐三彩來看，唐代工匠雕塑水平非常高而且技藝嫻熟，人物、動物比例協調，形象生動。人物的面部、五官、表情、身姿、手勢變化有致，各種動物或靜、或動，神完氣足，形態自然傳神。仿制品的制作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創新，四是臆造。制作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似，但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者與唐代工匠生活的環境不同，所以制作出來的只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。如制作的俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過于規整。唐代三彩圓形器物的底足一般呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見，而仿制品往往缺少這道工序。(二)釉色唐三彩埋入地下，歷經千余年，受土壤環境和土壤中化學物質如酸、堿等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹，用放大鏡仔細觀察片與片之間的間隙有銹蝕的銀沁，類似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現象。用肉眼直接觀察，從側面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往采用氫氟酸去光，再用堿中和，因此看上去很生澀。近幾年來，制作者也研究燒制出了釉面開小片的方法，但開片堅硬，有的過于細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。唐三彩(三)胎體洛陽出土的唐三彩，胎料中含有微量的鐵質。因燒成溫度和爐內氣氛的差異，燒成后的胎體顏色有白色、淡粉色或淡黃色等多種，胎質不是很精，胎質中含有像是石英的微小顆粒，并有其他礦物雜質。從胎體堅實度來看，有的因燒成溫度高，胎體比較堅硬；有的因燒成溫度低，胎體硬度小一些，胎體較疏松，釉層容易剝落。仿制品的制作，一種是采用加工現代三彩工藝品的胎體材料，即純凈的高嶺土，沒有經過特殊配料加工，燒成后胎體潔白細膩，比較堅硬，雜質少，叩之聲音響亮，手感較重，與唐代三彩區別較大。另一種選用的材料也是高嶺土，采用與古代相近的工藝對胎料進行加工，制作者挖空心思，在胎料中加入少量石英粉和其他物質，經過精心配制，燒成后無論從硬度、胎色還是疏密度都與唐代三彩接近，區別開來有一定難度。(四)工藝唐三彩的制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯，最后粘接組裝。同時采用輪制和捏制的方法，無論是在俑類和器物類都留下了這些工藝痕跡。人物、動物多為分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。從出土實物來看，這些痕跡非常明顯，仔細觀察這些三彩身體內部的胎面上，許多都留有唐代工匠的指印。扁圓體三彩器物如扁壺等，側面基本都有對接及刀削痕。再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等采用輪制法，制作過程中留下的細小弦紋清晰可見。仿制品有的采用注漿工藝，器物胎體上看不到捏塑和輪制以及合模泥粘工藝，其制作方法與真品迥然不同，成品手感較輕。圓型器物有的是在注漿或模制成型后放在轉盤上，利用轉盤的旋轉用工具劃出一道道輪制的痕跡，但弦紋看上去線條不自然。有的采用與唐代相類似的模制按坯工藝制作，但組合后無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙，比例不協調，線條生硬。還有的過于精雕細做，畫蛇添足，讓人感覺不到唐代三彩的神韻。通常情況下唐三彩人物俑凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉，如人物的臉部、頸部、手部，一般采用彩繪。頭發、眉毛、眼睛、胡須、巾帽等用黑色，口唇和面頰用朱紅。人物的五官、須眉描繪的細致入微。這些彩繪歷經千年顏色已經變淡變薄，且滲入胎體。仿制品的彩繪顏色鮮艷清晰，看上去比較浮，勾畫的線條不干凈利落，人物表情顯得呆滯，所用筆法描繪的往往不到位，與真品有一定的差別。

10，為什么唐三彩是洛陽的特產

小朋友，你見過唐三彩工藝品嗎？你看那唐三彩馬神采飛揚，色彩艷麗，色澤晶瑩，的確精美。唐三彩是我國唐代人民創造的具有獨特風格的工藝美術品。從創始到現在已有#$""多年的歷史了。燒制唐三彩的方法是用白色粘土作胎，用含有銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物質和煉鉛熔渣、鉛灰作釉彩，經過高溫燒制而成的。由于創始于唐代，陶瓷上的釉彩又呈現紅、黃、綠三色，所以這種工藝品叫唐三彩。唐三彩繼承了我國彩塑的傳統，還吸收了繪畫、雕刻等藝術優點，采用印花、堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，形成新奇獨特的風格。它造型優美、色彩鮮艷、外觀精美，具有很高的觀賞價值。由于唐代洛陽生產的三彩陶瓷非常有名，而且洛陽的仿唐三彩有近百年的歷史，因此，唐三彩就成了洛陽的特產。洛陽的唐三彩曾獲得國家金質獎，現在暢銷世界五十多個國家和地區呢。

唐三彩是我國唐代人民創造的具有獨特風格的工藝美術品。從創始到現在已有3422多年的歷史了。燒制唐三彩的方法是用白色粘土作胎，用含有銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物質和煉鉛熔渣、鉛灰作釉彩，經過高溫燒制而成的。由于創始于唐代，陶瓷上的釉彩又呈現紅、黃、綠三色，所以這種工藝品叫唐三彩。唐三彩繼承了我國彩塑的傳統，還吸收了繪畫、雕刻等藝術優點，采用印花、堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，形成新奇獨特的風格。它造型優美、色彩鮮艷、外觀精美，具有很高的觀賞價值。由于唐代洛陽生產的三彩陶瓷非常有名，而且洛陽的仿唐三彩有近百年的歷史，因此，唐三彩就成了洛陽的特產。洛陽的唐三彩曾獲得國家金質獎，現在暢銷世界五十多個國家和地區呢。

11，洛陽唐三彩哪里買

想買真正便宜的又不錯的道東花壇310國道那里，一路的唐三彩店，現在淘寶上面的賣家，和店里面賣的都不去窯洞那里批發了，直接在310國道的店里一買，拿回店里幾倍的價格就賣了（一般都會加個好一點的包裝。也不算太黑，包裝也很貴的，房租也很貴的）。唐三彩的燒制不算復雜，但是造型精美，很多人都喜歡，貴的和便宜的除了體積上的區別，就是牌子了。燒制的工藝就普通人來說看不出來的。

主產地洛陽出土了大量的唐三彩陶器，離洛陽不遠的河南鞏縣就是燒制唐三彩的故鄉。距鞏縣縣城約10公里的大、小黃冶村，在唐代燒制以黃釉為主的三彩器，故稱黃冶(瓷)。據窯址出土的標本分析，鞏縣窯三彩的特點是：除少數紅陶胎為普通陶土燒成外，多數是比較純凈的白色高嶺土，因燒成溫度的差異，呈白色或粉紅色。燒成溫度較瓷器略低，在800℃-1000℃之間，其中三彩俑的燒成溫度900℃左右，三彩器皿的燒成溫度在1000℃左右。黃冶村是發現最早的燒制唐三彩窯址。洛陽唐三彩多集中于隋唐東都城的四郊，即城北邙山，城南關林和龍門，城西谷水一帶。在偃師、孟津、伊川等地的唐墓中也多有出土。從發掘資料的綜合研究得知，洛陽唐三彩出現在武則天至中宗時期(公元684—709年)的墓葬中，玄宗開元天寶初期以后的唐墓中很少見到。這個時期正當唐朝國力最強盛的唐三彩時候，朝政清明，社會安定，經濟繁榮。洛陽唐三彩品種繁多，內容豐富，囊括了當時社會生活的各個方面。

當染還有個地方,應該回比較便宜,在黃河路與九都路交叉口,有個專賣唐三彩的,旁邊有個陶瓷廠,所以價格可能比較便宜,呵呵,去那看看把

王城公園西門對面的澗東路上有洛陽美陶公司的店面那里的正宗

12，洛陽唐三彩哪里多

主產地洛陽出土了大量的唐三彩陶器，離洛陽不遠的河南鞏縣就是燒來制唐三彩的故鄉。距鞏縣縣城約10公里的大、小黃冶村，在唐代燒制以黃釉為主的三彩器，故稱黃源冶(瓷)。據窯址出土的標本分析，鞏縣窯三彩的特點是：除少數紅陶胎為普通陶土燒成外，多數是比較純凈的白色高嶺土，因燒成溫度的差異，呈白色或粉紅色。燒成溫度較瓷器略低，在800℃-1000℃之間2113，其中三彩俑的燒成溫度900℃左右，三彩器皿的燒成溫度在1000℃左右。黃冶村是發現最早的燒制唐三彩窯址。洛陽唐三彩多集中于隋唐東都城的四郊，即城北邙山，5261城南關林和龍門，城西谷水一帶。在偃師、孟津、伊川等地的唐墓4102中也多有出土。從發掘資料的綜合研究得知，洛陽唐三彩出現在武則天至中宗時期(公元684—709年)的墓葬中，玄宗開元天寶初期以后的唐墓中很少見到。這個時期正1653當唐朝國力最強盛的唐三彩時候，朝政清明，社會安定，經濟繁榮。洛陽唐三彩品種繁多，內容豐富，囊括了當時社會生活的各個方面。

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