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1，電影梅蘭芳有什么好看的
2，電影梅蘭芳的主演是誰
3，電影梅蘭芳與史實有那些不符
4，電影梅蘭芳講的是什么

1，電影梅蘭芳有什么好看的

梅蘭芳是最著名的京劇表演藝術家之一,這是首部表現梅蘭芳一生的影片。雖然我們不京劇可可能沒什么興趣，但是還是很有必要了解下梅蘭芳的故事。陳凱歌當年與這部電影題材接近的《霸王別姬》相當成功，被無數人奉為經典，所以對導演也有一定的期待。

電影梅蘭芳有什么好看的

2，電影梅蘭芳的主演是誰

電影《梅蘭芳》:　主演：黎明飾中年梅蘭芳　　章子怡飾孟小冬　　孫紅雷飾邱如白　　陳紅飾福芝芳　　聯合主演：王學圻飾十三燕　　英達飾馮子光　　余少群飾青年梅蘭芳　　安藤政信飾田中隆一　　潘粵明飾朱慧芳　　吳剛飾費二爺梅蘭芳人生的第一個競爭對手就是和梅家有三代情義的老藝人“十三燕”。梅蘭芳的出現，動搖了十三燕的地位。決戰不可避免，但是梅蘭芳第一場就輸了，他還有兩天的時間可以挽回敗局。不顧眾人的反對，梅蘭芳改演時裝新戲，結果大獲成功。勝負已定，梅蘭芳勸說十三燕放棄第三天的演出，卻遭到了十三燕的拒絕。　　梅蘭芳漸入中年，有了妻子福芝芳（陳紅飾）和可愛的孩子們，他的事業如日中天。1929年，他接到了赴美國演出的邀請。在京劇舞臺上專門扮演男人的女藝人孟小冬（章子怡飾）第一次見到梅蘭芳就看到了他眼中的憂郁，而她開闊爽朗的性格感染了梅蘭芳。他們同臺演出，有了一種把自己同對方糅在一起共同分享的愿望。這時，梅蘭芳的妻子福芝芳對孟小冬說，他不是你的，也不是我的，他是座兒（觀眾）的。　　梅蘭芳因為日本對中國的侵略，決定不再登臺演出，在梅蘭芳多次拒絕日本軍隊對他發出的演出邀請時，卻吃驚地聽到了自己即將復出的消息，而向社會公布這條消息的，正是匿名的邱如白（孫紅雷飾）。 ~~期待滿意啊~~

黎明章子怡、孫紅雷、陳紅、王學圻、余少群

黎明　　章子怡　　孫紅雷　　陳紅

電影梅蘭芳的主演是誰

3，電影梅蘭芳與史實有那些不符

家世與大伯的差異：電影：影片中梅蘭芳少年失怙，父親早亡，大伯也因在西太后壽辰中以家中出殯而未穿紅，犯了忌諱而被打死。少年梅蘭芳由家中世交、老生名角十三燕幫助撫養成人。歷史：在真實的歷史中，梅蘭芳的確出生梨園世家，父親早逝，主要由梅家大伯撫養長成。而這位大伯叫梅雨田，為著名琴師，清內廷供奉，為當時京劇界最著名的老生演員譚鑫培拉琴，有“胡琴圣手”之稱。老先生一直活到梅蘭芳20歲已初步成名后才逝去，享年45歲。擴展資料：劇情簡介梅蘭芳人生的第一個競爭對手就是和梅家有三代情義的老藝人“十三燕”。梅蘭芳的出現，動搖了十三燕的地位。決戰不可避免，但是梅蘭芳第一場就輸了，他還有兩天的時間可以挽回敗局。不顧眾人的反對，梅蘭芳改演時裝新戲，結果大獲成功。勝負已定，梅蘭芳勸說十三燕放棄第三天的演出，卻遭到了十三燕的拒絕。梅蘭芳漸入中年，有了妻子福芝芳（陳紅飾）和可愛的孩子們，他的事業如日中天。1929年，他接到了赴美國演出的邀請。在京劇舞臺上專門扮演男人的女藝人孟小冬（章子怡飾）第一次見到梅蘭芳就看到了他眼中的憂郁，而她開闊爽朗的性格感染了梅蘭芳。他們同臺演出，有了一種把自己同對方糅在一起共同分享的愿望。這時，梅蘭芳的妻子福芝芳對孟小冬說，他不是你的，也不是我的，他是座兒（觀眾）的。梅蘭芳因為日本對中國的侵略，決定不再登臺演出，在梅蘭芳多次拒絕日本軍隊對他發出的演出邀請時，卻吃驚地聽到了自己即將復出的消息，而向社會公布這條消息的，正是匿名的邱如白（孫紅雷飾）。參考資料來源：百度百科--梅蘭芳

電影梅蘭芳與史實有那些不符

4，電影梅蘭芳講的是什么

每個人都是梅蘭芳！　　窗外朔風凜冽，窗內孤燈孤影，電腦旁，孤獨的心靈透過孤獨的的眼神，伴隨著敲擊鍵盤的孤獨的聲音，訴說著別樣的孤獨！　　我在回憶《梅蘭芳》，《梅蘭芳》給我的感覺只有兩個字：孤獨！與其說電影從“死別”、“生離”以及“聚散”三個部分展現了梅蘭芳的傳奇一生，不如說電影從“死別”、“生離”以及“聚散”三個部分展現了孤獨的不同內容。　　“死別”部分我看的哭了，為十三燕的堅強哭了，為十三燕的固執堅守哭了，為十三燕的悲情凄慘哭了，為十三燕的孤獨堅韌哭了！當十三燕在殘片碎礫，烏煙瘴氣的舞臺上，面對著空無一人的戲場依然字正腔圓，身正影直地堅持唱完《定軍山》時，他把他的那份孤獨：生命的孤獨，藝術的孤獨，身份的孤獨，高傲的孤獨，失敗的孤獨，執著的孤獨淋漓盡致地表現了出來了！尊嚴而華麗的轉身注定了十三燕的死，孤獨的死去也許是他最好的歸宿，因為那個特定背景下的沉重是任何人都承擔不起的，更何況是一個把唱戲看的比生命更重要的孤傲老人呢。　　“生離”部分梅蘭芳和孟小冬的愛情折射出的孤獨更顯細膩。孤獨之于愛，到底是輕落在那一淼晶瑩花瓣上的露珠那般不棄不離，還是劃破天際的流星，永遠只能是奢望？梅蘭芳和孟小冬的愛情雖然在責任，事業，無奈的壓力下夭折了，但留存在梅蘭芳心里的那份美麗也同樣在我們的心底開放出了冬日里的溫暖之花。孤獨，雖然脆弱，但未嘗不是一種美麗。守得住的孤獨是純粹，守不住的孤獨也無罪，因為我們每個人都有這種孤獨，不管是靈魂里的，骨子里的，還是停留在皮膚表層里，像煙花一樣稍瞬即逝的。　　“聚散”部分的孤獨略顯沉重。一個民族一個國家的苦難讓一個唱戲的“女子”來承受，這本身就是份孤獨。影片中幾個鏡頭令我心酸，一個是陳紅扮演的福芝芳在鐵門外焦急地等待梅蘭芳從日軍那里出來的那份濃濃的牽掛，一個是梅蘭芳在上海演出被國人誤解，家中玻璃被石塊打碎的那種無奈的隱忍，一個是抗戰勝利后梅蘭芳對跟在他后面的人說“謝謝大家，別再跟著了，我要開始扮戲了”后的那種無言的沉重。　　有人說《梅蘭芳》是陳凱歌的回歸。他找尋回了屬于自己的那份孤獨，沒有再一次迷失在人云亦云的商業大潮中，所以他成功了。　　有人說《梅蘭芳》是黎明的回歸。“我告訴你，我不演梅蘭芳，我就是梅蘭芳！”黎明，沒落的明星，也在《梅蘭芳》中找尋到了自己的影子。孤獨了十多年，承受了十多年，堅守了十多年，終于在孤獨中又一次找回了自己！　　也有人說《梅蘭芳》是孫紅雷的回歸。“六哥我是干凈的。”沉浸在《梅蘭芳》中的孫紅雷久久不能解脫，在劇中辭掉公務員工作，試圖洗脫流言的那句臺詞本來就在世風低俗的今日就頗顯扎耳，如今又讓紅雷兄把“干凈說”帶到了當今娛樂風暴的漩渦中，能不孤獨嗎？孫紅雷的男人性格又回來了！　　其實，何止他們，每個人都是梅蘭芳！每個人都有屬于自己的一份孤獨！

講的是梅蘭芳的一生。是主流傳記片。分三個部分，第一部分以梅蘭芳初露鋒芒和老藝人十三燕梨園爭霸的故事為主；第二部分主要是梅蘭芳邂逅紅顏知己孟小東，但因為種種原因不得不分開的情節；第三部分則是本片講故事的線索人物、梅蘭芳的好友邱如白在抗戰時期以及梅蘭芳逝世前與他的恩怨糾葛。個人感覺還行。比不上陳凱歌十幾年前的《霸王別姬》，但是大大的好于無極。如果說遺憾，可能有些主旋律，有些太正面。一些大家期待深挖掘的，聚光燈沒有照到的關于梅蘭芳的段落電影沒有觸及。還是比較感人的。看看吧。電影要自己好好看才有發言權。值得一看。

還行建議看看

陳凱歌導演的《梅蘭芳》匯聚了黎明、章子怡、孫紅雷、陳紅、安藤政信等巨星，劇情被分成“死別”、“生離”、“聚散”三部分。第一部分以梅蘭芳初露鋒芒和老藝人十三燕梨園爭霸的故事為主；第二部分主要是梅蘭芳邂逅紅顏知己孟小東，但因為種種原因不得不分開的情節；第三部分則是本片講故事的線索人物、梅蘭芳的好友邱如白在抗戰時期以及梅蘭芳逝世前與他的恩怨糾葛。拍的很不錯,建議觀看

電影《梅蘭芳》展示了一代藝術大師的從藝生涯，也讓人對大師為何能有大成有了新的了解和理解。天才除了天分和努力外，還需要有適宜他的土壤和條件。是知音成就了梅蘭芳。正因為有邱如白這樣的超級戲迷和藝評家的追隨、點拔，才成就了梅派藝術。在那個時代伶人地位低下，很難想像一位司法局長會為了追捧一個世俗人眼里的“戲子”毅然棄官離職，這就是放在今天也是驚世駭俗之舉。然而正是這種為了藝術勇于拋棄一切的獻身精神，為梅添香，給蘭增艷。邱如白的指導，對梅蘭芳大膽改戲、創新京劇藝術幫助頗大，而他作為經紀人的成功運作，也使梅蘭芳能夠成為舞臺上的常青樹，能夠贏得“座兒”的喜愛。是以邱如白為首的“梅黨”們，捧紅和造就了梅蘭芳，而在與“座兒”的互動中、在給觀眾的回饋中，梅蘭芳的表演藝術才更趨成熟和圓潤。是愛成就了梅蘭芳。梅蘭芳擁有愛他的福芝芳，能夠照料他的生活起居，幫他把家庭料理得井井有條，免于為瑣事紛爭所擾。還有他所愛的同道孟小冬，共同的追求、共同的感悟，使其藝術更具靈性。包括一生追隨他的邱如白，也有一種遠勝于友情的愛在里面。藝術離不開愛，親人的愛、情人的愛、朋友的愛，使梅蘭芳淋浴在愛河里，有著不竭的藝術泉源。是對手成就了梅蘭芳。梅蘭芳的京劇改革是給逼出來的，讓市場逼的，讓競爭對手逼的，包括與十三燕的斗戲，斗出了他革新的豪氣，也斗出了他藝術的新高度。而他的錚錚鐵骨、民族氣節也是讓侵略者給逼的，與日本軍方的較勁，較出了他的同仇敵愾、勇敢無畏，較出了寒梅傲霜雪的凜然之氣。梅蘭芳是不朽的，而他能夠再度走上銀幕，要感謝陳凱歌。看《梅蘭芳》，很多人會不自覺地聯想到《霸王別姬》，相類似的題材，十年之后重度出手，卻給人全新的感覺，這是一種執著。在片中，人們發現梅氏后人梅葆玖先生擔任了藝術顧問，這使得影片的藝術性和真實性都更有保證，也使這部傳記片免于陷入《霍元甲》那樣的制片方與主人翁親屬的紛爭。這是對藝術和對生活的一種尊重。人們還發現陳導變得謙遜了，當《無極》問世時，陳導的名言是“這不是能不能得獎的問題，而是能得幾個獎的問題”，當胡戈惡搞《無極》時，陳導怒斥“做人不能無恥到這種地步”。這種夸口和怒罵，只是徒增笑柄。而這次《梅蘭芳》公演時，陳導卻很低調，說片子肯定還有不少毛病，歡迎大家批評指正。這種執著、尊重和謙遜，成就了陳導，也成就了《梅蘭芳》。藝術的精髓是相通的，從京劇到電影，從梅蘭芳到陳凱歌，只要對藝術愛到癡迷的地步，便能把握住其中的神韻。 □彭耕耘