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1，怎樣鑒定瓷器

首先要熟悉中國陶瓷史各大窯口的年代特征時期風貌都要爛熟于心瓷器背后的故事也不容忽視配合觀看《馬未都說瓷器》有了這些基礎下一步就是去各大博物館觀看實物久練久熟如果有條件的話可以去景德鎮生活一段時間由此以來你的瓷器鑒定技藝將會超出尋常希望對你有幫助

怎樣鑒定瓷器

2，在哪可以做陶瓷鑒定急求指點怎么鑒定啊

根據造型來鑒定瓷器，是鑒定工作中一種比較可靠的方法。觀察器形首先要對歷代造型有一個基本的了解。陶瓷器的形狀，與當時人們的生活習慣，審美標準以及技術條件有密切關系，能較好地體現各時代的特色，隨同時代的演近而漸趨繁復，而古代的形狀是比過簡樸的。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達42cm，青花和釉里紅的口徑也在45～58 cm左右。由于胎體厚，燒制不易，難免有翹棱，夾扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文獻都有元瓷粗率之說。

斗彩瓷器創燒于明成化年間景德鎮窯，又稱青花填彩，青花點彩、青花加彩等。制作時，先用青花勾繪圖案輪廓線，經過初次高溫燒成瓷后，在輪廓線內進行填色、加彩，再由低溫爐火烘烤而成。畫面出現釉下青花與釉上鮮艷色彩爭研比美，故稱“斗彩”。法郎彩琺瑯彩，始創于清代康熙晚期。琺瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷明麗，畫工精致。制作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷極度費工，不可能有很大發展，乾隆以后就銷聲匿跡了。粉彩粉彩瓷創燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺瑯彩制作工藝影響而發明的一種釉上彩。由于它的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為“粉彩”。五彩五彩是瓷器釉上彩繪方法的一種。它不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始于明代宣德年間的五彩，以嘉靖、萬歷時的產品為代表。由于當時尚無釉上藍彩，在需用藍色時，都以釉下青花代之，所以又稱其為“青花五彩”。

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3，瓷器的鑒定

1.眼睛觀察　　一是看東西心要細，要靜，要認真。二是要從多方面去觀察，多找問題，不要輕易下結論。三是只有當這件東西的所有特征都符合條件，才能下結論。有的器物只符合一二個特征，就要考慮是仿品。大部分特征都對，那是真品的可能性很大，最佳狀態是符合所有特征，就是我們所說的“開門貨”。　　2.大腦思考　　要記住各時期胎與釉的特點、造型特征、裝飾風格、工藝水平等要素，這些都是硬件，來不得半點馬虎。掌握特征越全面，鑒定的準確率就越高。當然，掌握陶瓷的特征，不是一墩而就，需要循序漸進、日積月累。　　3.交流與匯總　　一個人的能力有限，判斷事物的正確與否存在局限性。因此，最好是二人以上同時鑒定，通過交流，將各自觀察到的器物特征分別列出，進行分析，而后得出相對正確的結論。　　4.借助工具與資扦　　要充分利用手中的工具、圖錄、筆記、數據等，工具如手電筒、高倍放大鏡等器材，能更清晰地觀察到陶瓷的細部、釉面等方面。圖錄、筆記、數據等資料能更準確地比對器物的真假。　　5.鑒定步驟　　一是斷時代。有些器物看多了，遠遠望去，就知道它是什么年代的東西。有些器物具備前朝末后朝初的綜合特征，那就是過渡時期的產品。二是斷窯口。它是什么地域、什么窯廠的產品。在實際鑒定中，有的好認，有的不好辨。不易識別的就以地域或以窯系或以省份來分，如北方瓷、南方瓷等;或越窯系、磁州窯系等;或福建地區、河南地區等。三是斷名稱。名稱記錄越詳細越好，一般是年代、窯口或釉彩、裝飾手法、花紋、造型、品種。如元代龍泉窯青瓷刻劃蓮花高足杯、清代乾隆粉彩山水百鹿雙耳尊等。　　6.鑒定中的常用術語　　在鑒定過程中，東西完好無缺稱“全品相”，東西存在缺陷的有多種：　　(1)窯裂。由于燒窯時火力不勻，胎體受熱不均而出現的裂紋。　　(2)縮釉。釉與胎的結合致密度存在缺陷，在燒制過程中，釉沒有均勻地覆蓋胎體，而產生下凹現象。　　(3)棕眼。釉中的汽飽受熱脹破，形成凹陷狀小孔。以上三點是工藝上的缺陷，在出窯前就已經發生。　　(4)炸裂。物體受外部撞擊而產生的裂痕，在器身上稱“炸肚”，在器底稱“炸底”。　　(5)崩口。在器物口部崩掉一小缺口。　　(6)磨口。器物口部殘損嚴重，用切割工具將口部全部磨平修整。　　(7)沖線。受輕微碰觸而產生的細裂紋。　　(8)剝釉。器物上的釉與胎結合不緊密，使用時容易造成釉脫落。

瓷器的鑒定

4，瓷器鑒定的基本方法

　　首先看造型：不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術條件不同，構成了不同的審美標準、，因此不同時代的陶瓷產品有不同的造型特點，這是瓷器文物鑒定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發展的總趨勢。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，不致出現“失之千里”的現象，把明代器物看成是唐代產品。　　其次看工藝：瓷器裝燒方法不同，成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下明顯的特征，成為我們的另一個重要依據之一。例如，而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡；宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”，這些特征，都應著重掌握。　　第三看胎釉：由于胎釉成分和燒造條件不同，不同時代，不同窯口燒制的瓷器質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的又一個重要依據之一。福建建陽宋代建窯所生產的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松。因此鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發現胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。　　第四看彩料：瓷器上的釉彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發現。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。　　第五看紋飾：陶瓷上的紋飾，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀。例如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態龍鐘，再如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。這些，都成為我們鑒定陶瓷時的參考因素。　　第六看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的重要依據之一。書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位因時代不同都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨偽也是相當重要的。綜上所述，歷代陶瓷在造型、工藝、胎釉、彩料、紋飾、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據。不過我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執一方，應將各項依據、因素、信息綜合起來考慮，普遍規律與特殊規律相結合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯系實物，仔細觀察，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真偽，這樣才是正確的方法。　　瓷器鑒定知識，短期還是很難掌握的。如果樓主想要鑒定瓷器的話，建議去博寶網在線鑒定。那里鑒定不收費。而且鑒定結果很可靠。如果鑒定為真，可以直接去博寶網商城和博寶網在線拍賣，這兩個銷售平臺很不錯。買家很多。