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1，電影教父的影評

《教父》

電影教父的影評

2，教父三部曲的影評

　　在《教父》這部電影面前，我不得不懷疑自己的鑒賞能力。因為第一次看這部電影給我的最深印象似乎是情節(jié)繁冗——電影耗時長、出場人物多，自己恰恰對其背景又缺乏理解，簡直令人看得疲勞。再飽受大片刺激的刺激后，還真很難耐下性子突然去接受這樣一部所謂的經(jīng)典。重看《教父》的打算早已萌生，卻總擔(dān)心靜不下心來走一次那3個多小時的流程，所以一直不敢輕易重溫。對于情節(jié)，我早已不存在好奇，因為三部《教父》都領(lǐng)教了，還能留下多少懸念。所以這次重溫是純粹的欣賞，感到自己要好好審視一下教父的出眾之處，再次仔細(xì)看看大師馬龍·白蘭度、埃爾·帕西諾的表演。　　浪漫主義黑幫史詩——《教父》　　這個“浪漫主義”頭銜我之前很難理解，至少電影中的仇殺和血腥場景也沒少出現(xiàn)。在這種浪漫與寫實之間，自己也本不了解其界定的出發(fā)點。后來，馬丁·斯克塞斯的《Good Fellow》給了我一個鮮明的比對。《Good Fellow》告訴我，現(xiàn)實中的黑幫其實是十分粗鄙的，而這種東西拍成電影簡直讓我看不下去。反觀《教父》，它是裝點得如此富麗堂皇的電影。在片中，維托·科里昂實際是黑幫老大，但他冠上了教父這個身份，而且這絕不單單是名號上的區(qū)別。我相信電影所要描寫的不再是那種尋釁滋事的黑幫組織的殺戮和戰(zhàn)爭游戲，而轉(zhuǎn)向了科里昂家族的人物命運這個話題。他們?nèi)缤?dāng)時社會背景下的一個特殊階層，這個階層在新生都市的紛亂逐鹿中產(chǎn)生（如同《紐約黑幫》所描述的背景）。作為后來的幸存者掌握了強(qiáng)大的權(quán)勢和財力，觸手伸及各方各面，甚至還能充當(dāng)平民的保護(hù)神，看似強(qiáng)大無比。但實際上，家族的生存始終是一個艱難的問題，他們不僅要參與黑幫間的明爭暗斗，在從社會的黑暗代表努力轉(zhuǎn)向社會主流的道路中更碰到了不可逾越的障礙，在時代的發(fā)展中舉步維艱。這就像一場不可逆轉(zhuǎn)的悲劇，無數(shù)的槍殺洗底，甚至包括對自己的親友手下，讓人簡直有些麻木了，這場悲劇就是從《教父》第一部開始。馬里奧·皮左和科波拉的對一切的詮釋是戲劇化的，在科里昂家族的經(jīng)營中，產(chǎn)生了激烈的叛亂掙扎，涉及政府、親信及各方各面，又加入了細(xì)膩的感情戲成分，取材對一部電影來說太宏大了。對比其它的黑幫題材，別人通常只能挖出一小塊題材來拍一部電影，而《教父》這個題材如果引申出去，卻完全可以超越“黑幫”這個主題，映射到更廣的方面。

這是一部經(jīng)典片，是朋友介紹的，建議在看此三部曲之前做一下必要的功課哦，否則會難以理解故事情節(jié)的哦。雖說是男生必看片，不過建議女生可以學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。

教父三部曲的影評

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　　《教父》從來就是一部很偉大的電影。我和30歲的艾爾·帕西諾在這里相識。天知道艾爾年輕的時候是這樣的一個樣子，目光清澈，輪廓精致，表情堅毅。他有著西西里的血統(tǒng)，所以，骨子里天生透著意大利人的灑脫。　　在《教父》里，他的表演一點也不遜于已經(jīng)五十多歲的馬龍·白蘭度。他的目光從清澈轉(zhuǎn)為迷離，從單純變成世故。然而，兩次出色的表演為他帶來的是別人的兩個奧斯卡影帝。　　當(dāng)歲月一點點流逝，艾爾等待著，終于鳳凰涅槃，浴火重生。但他已經(jīng)老去。然而，時光越飛逝，他越是顯得風(fēng)度翩翩。現(xiàn)在的他，更加有味道。和《教父》里那個不諳世事的Michael相比，他成熟了。他在我心中，就是那個捉摸不定的教父，因為歲月的關(guān)系變得老道，但是還保持著一點點童心。之前看這部時，電影我對馬龍·白蘭度缺乏了解，只覺這個維托·科里昂很有特色的表演。后來，電影《現(xiàn)代啟示錄》卻使我驚奇發(fā)現(xiàn)，白蘭度的兩次表演竟然猶如變身，原來白蘭度并不是本身就看起來是那樣。那他又怎么會想到在演教父時，把下顎弄得像塞棉花，用沙啞沉穩(wěn)的配音，連姿態(tài)也處理得絕妙，細(xì)品他的表演還真是覺得高山仰止。更絕妙的是，在第二部中還能找到生性沉穩(wěn)的德尼羅做對應(yīng)就。在我看來，維托·可里昂在電影中是塑造成近似神的人物。他眼光銳利，處事不失大氣。而同樣擁有智慧的第二代教父————麥克·可里昂（by Al·Paccino）卻總是過于太鋒芒。不可否認(rèn)，兩代教父同樣睿智，但維托在做重大決定時會選擇溫和的手法，他愿意放棄紐約的勢力來謀求幫派間的和解，保全家人的性命。在維托這種氣派面前，我要開始同情麥克。他承擔(dān)其家庭事業(yè)首先違背了自己的初衷，一旦陷入這份事業(yè)后，卻簡直無法自拔。麥克是悲劇的最大承擔(dān)著，他毫不留情地洗底手下和親信，鏟除一切威脅勢力，而且很難說這種激進(jìn)的做法不明智，因為這往往是維持家族事業(yè)所必需的，就在那種被判頻繁到瘋狂的境地。然而背起這個包袱也意味著其它方面慘痛的損失，親情、愛情方面。我一直很欣賞電影的結(jié)尾，在背景音樂中，大門被關(guān)上，然后是Kay的一個特寫，這給人一種強(qiáng)烈的隔絕感。Al·Paccino的剛性演繹持續(xù)到了門后遠(yuǎn)影這一幕，卻預(yù)示著不免已經(jīng)踏上不歸路。或許第二代教父要承擔(dān)的東西太多了。Al·Paccino似乎用一種冷峻來表現(xiàn)，他的表情似乎始終如一，做事毫不猶豫，不留情面。我覺得除了這種冷峻的氣質(zhì)，沒有什么能支撐人負(fù)擔(dān)起這個沉重的包袱？寫到這里，我覺得寫得并不順暢。一想到寫《教父》，頭腦里似乎立即發(fā)散出去，能想到的內(nèi)容用鍵盤永遠(yuǎn)打不完。只是覺得經(jīng)過這次重溫電影，有熱情寫點東西了，最后卻發(fā)現(xiàn)也只能挑了自己想法一小部分表達(dá)出來。

bhjkuik

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