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1，商周青銅器紋樣都有什么
2，在商周青銅器有什么花紋
3，列舉夏商西周時期青銅器的裝飾紋樣有哪些
4，簡述我國商周青銅器紋樣設計的總體特征
5，夏朝商朝周朝青銅的造型是什么紋飾是什么
6，周商的青銅器紋樣及其形態特點

1，商周青銅器紋樣都有什么

饕餮紋，龍紋，鳳紋，其他紋樣

商周青銅器紋樣都有什么

2，在商周青銅器有什么花紋

花，鳥，魚，蟲，

常見的有饕餮紋，龍紋，夔紋，鳥紋等

在商周青銅器有什么花紋

3，列舉夏商西周時期青銅器的裝飾紋樣有哪些

春秋時期，私營工商業蓬勃興起，出現了青銅制造、鋼鐵冶煉、鑄幣、陶器燒制等部門。（一）青銅制造部門。春秋時期，青銅器上的雕鏤紋飾趨向細致工整，聚居于城中的”肆”里，邊生產邊銷售。被稱為匠師之祖的公輸般“魯班”，就生活于春秋末年。在青銅冶鑄方面，春秋時期還發明了錯金、錯銀、嵌紅銅等新工藝。侯馬大批鑄造陶范的出土，顯示出這一時期青銅冶鑄業和采礦業的規模很大、水平很高。（二）鋼鐵冶煉部門。春秋時期除使用塊煉鐵外，還掌握了冶煉生鐵的先進技術。鐵器的使用使大規模開墾荒地成為可能，促進了私田的發展，同時也為手工業提供了銳利的工具，牛耕漸趨普遍起來。（三）鑄幣部門。鑄造金屬貨幣產生于春秋時期。春秋中期以后，各諸侯國已經大量使用貨幣。金屬貨幣的流通，促進了手工業、商業的發展。（四）陶器燒制部門。陶器在新石器時代就已經方面，在春秋時期得以延續，并發展了黑陶、白陶等工藝。

列舉夏商西周時期青銅器的裝飾紋樣有哪些

4，簡述我國商周青銅器紋樣設計的總體特征

1、商。公元前16世紀至公元前11世紀的商代，是奴隸社會的重要發展階段，也是青銅藝術由成熟到鼎盛的時期，除鑄造工具、武器外，還制造了大量的青銅禮樂器。商代前期的青銅器，以河南鄭州二里崗與杜嶺、湖北黃坡盤龍城出土者為代表，器形有鼎、越、觚等；鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔疏朗，為商代前期青銅器的代表作。商代后期，青銅器的鑄造工藝更加精湛，器形豐富，流行裝飾各種紋飾，這一時期的青銅器皆具型制凝重結實，紋飾繁麗雄奇的特征。如安陽殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊等。 2、西周。公元前11世紀至公元前8世紀的西周，是奴隸社會的鼎盛時期，青銅工藝沿襲商代后期凝重典雅的風格，酒器稍減，食器增多。淳化史家塬出土的獸首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制莊重，紋飾清新，堪稱西周早期青銅器之杰作。西周中、后期，奴隸制趨向停滯衰落，青銅器的形制與紋飾日趨簡率。陜西扶風出土的毛公鼎、大克鼎皆屬西周中、后期的典型器。商周青銅器的裝飾圖案以動物為主，但這些動物并非現實生活中的動物，它們背離了具體的動物形象，成為怪異的，而又風格化的、幻想的、恐怖的超現實的動物形象。有些動物雖然源于自然生活，但自身的特征已被淡化，形象變得神秘，從而遠離了現實生活。這一時期青銅器裝飾中，幾何圖案得到了充分運用，其中有的作為輔助裝飾，也有的作為主體裝飾，但人物圖案較少，植物圖案更為少見。這一時期最典型的青銅器裝飾圖案有：虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳鳥紋、蟬紋等紋飾，并且通常在云雷的底紋上再加上浮雕式的主題紋樣，銘文簡短，多是幾個字的族徽形象。長篇銘文習見，商周時期青銅器的紋飾有許多相同之處，但也存在區別。在商代流行饕餮紋、云紋、泉紋，而到了西周饕餮紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的夔龍紋和分尾的鳥紋、竊曲紋、波帶紋、重環紋及瓦紋。商周青銅器之所以表現出凝重、嚴肅和神秘的色彩，不僅是由于它們的器物造型和紋樣變化所至，紋飾組織構成也起到了十分重的作用。這些大小相間、陰陽共存的密集圖案，均以對稱的形式構成，這種組織形式無疑加強了青銅器的雄沉神秘之感，也反映了當時鑄造技術的進步。戰國時期的青銅器，無論是它的器皿造型還是裝飾紋樣，都已擺脫了商周時期的那種凝固、寧靜、神秘、威嚴的感覺。從描寫“神”轉向人，反映現實生活。較典型的青銅如：“宴樂攻戰銅壺”，這個銅壺裝飾分成三個橫帶面、上面橫帶里描寫采桑、射箭、狩獵。中間描寫宴樂射獵。下面橫帶描寫戰爭。由于每個橫帶面的處理手法各不一樣，造成豐富多彩的藝術效果。

直接上圖了……

5，夏朝商朝周朝青銅的造型是什么紋飾是什么

希望對你有幫助一．萌生期（公元前21世紀~公元前16世紀）夏代青銅器最初發現的地點在河南偃師二里頭，發現青銅器數量和種類已不少，主要是青銅容器、兵器、樂器、工具和飾件。青銅容器有明顯的仿陶器特征，器壁勻薄，由簡單的幾何紋裝飾。榮其中有酒器和食器，其組合的雛形表明青銅禮器制度開始出現。青銅兵器和工具已經脫離了石器的影響而初具規范。陶范法是這一時期青銅器的主要鑄造方法，青銅飾件和一些兵器已有綠松石鑲嵌的紋飾。這一切都表明當時的青銅器正處于萌芽生長的階段。二、育成期（公元前16世紀~公元前13世紀）育成期包括商代早期和中期，這一時期，青銅器在黃河、長江的中游地區都有發現。青銅容器、兵器的種類和數量有明顯的增長。青銅禮器的使用已有一定的組合關系。青銅器的造型逐步擺脫了陶器的影響，開始形成自身的形制規范。獸面紋、龍紋、鳥紋等青銅器的主要裝飾題材已廣泛運用，并開始向成熟的裝飾工藝發展。青銅器鑄造中，分鑄技術已被嫻熟運用，大型青銅容器的鑄造也比較普遍。青銅器上文字，在這一時期較晚的時候也有發現。此時的青銅工藝，正處在向鼎盛期發展的哺育成長時期。三、鼎盛期（公元前13世紀~公元前11世紀）青銅藝術在商代晚期達到了燦爛輝煌的鼎盛時期，并一直延伸到西周早期。青銅器的種類與器形在這一時期已基本齊全，造型成熟，大器、方器多見，且比較多的運用動物形象作為紋飾。器物組合關系明確，禮器中重酒的體制在商代晚期臻于完善，到西周早期則開始向重食的體制轉變。青銅器紋飾空前發達，器物往往滿飾花紋，平雕與浮雕相結合，使青銅器紋飾富有層次感，立體感強烈。銘文在相當數量的青銅器上出現，商代晚期已使用者的氏族徽記為主，稍晚也出現了記事體銘文。到西周早期，青銅器普遍鑄有銘文，出現長達數百字的記事銘文。四、轉變期（公元前11世紀末~公元前7世紀上半葉）從西周中期開始，中國青銅藝術出現一個比較大的轉變。這一轉變是由民族文化、意識形態和社會習俗所致。西周中晚期，青銅工藝開始由鼎盛期的豪華精麗向端莊厚重轉變，器形的簡潔實用和紋飾的樸實簡約相得益彰。食器在這一時期有較大的發展，出現了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和編鐘制度確立。花紋由具象轉變為抽象，由獸面紋、龍紋等變形產生的曲波紋、獸體變形紋等成為紋飾的主體。長篇記事銘文屢見不鮮，內容豐富，字體規范。春秋早期，由于王權的衰落和舊有禮制束縛的影響，青銅器的器形于紋飾多是前一階段的延續，幾乎沒有什么創意，出現了程式化的傾向。五、更新期（公元前7世紀~公元前221年）春秋中期以后，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造業的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。舊的器形在式樣上有較大的改觀，新的器形開始出現，器形的設計由于注重與實用的結合，式樣更富于變化。以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，以人類活動為題材的紋飾，開始以類似繪畫的形勢裝飾與青銅器上。鑲嵌、錯金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝，使青銅器出現了全新的藝術風貌。長篇記事體銘文逐漸減少，物勒工銘的銘文內容開始出現，銘文中鳥蟲書等藝術化字體流行。失蠟法、印模法等新的鑄造工藝，使造型奇巧的青銅器鑄造成為可能，并大大提高了鑄造工藝的效率。諸侯國的青銅器因地域文化的差異而呈現出不同的風貌。戰國中期以后，盡管青銅器的形勢依然豐富多彩，但隨著鐵騎使用的盛行及其他工藝的發展，青銅鑄造業逐漸退出歷史舞臺。戰國晚期的青銅器明顯的反映出這種趨勢。

6，周商的青銅器紋樣及其形態特點

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一般把中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛時期和轉變期。每個時期其相應的器別種類、構造特征、裝飾藝術也都會發生轉折性的變化。一、形成期　　距今4500~4000年龍山時代，古文獻上紀載當時人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長江中下游地區的龍山時代遺址里，經考古發掘，在幾十處遺址里發現了青銅器制品。從現有的材料來看，形成期的銅器有以下特點：　　１、紅銅與青銅器并存，并出現黃銅。發現銅質制品數量最多的是甘肅、青海、寧夏一帶的齊家文化，有好幾處墓地出土刀、錐、鉆、環和銅境，有些是青銅，有些是紅銅。制作技術方面，有的是鍛打的，有的是用范鑄造的，比較先進。　　２、青銅器品種較少，多屬于日常工具和生活類，如刀、錐、鉆、環、銅鏡、裝飾品等。但是應當承認當時人們已能夠制造容器。此外，在龍山文化中常見紅色或黃色陶鬶，且流口，腹襠部常有模仿的金屬柳釘。如果認為這時的銅鬶容器與夏商銅鬶，爵、斝容器功能一樣的話，當時的青銅器已經在或開始轉向禮器了。　　３、一般小遺址也出土銅制品，一般居民也擁青銅制品。此外，這個時期的青銅制品多樸實無飾，就是有紋飾的銅鏡也僅為星條紋、三角紋等等的幾何文飾，絕無三代青銅器紋飾的神秘感。二、鼎盛期：　　鼎盛期即中國青銅器時代，包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百余年。這個時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。所有青銅器中，禮器數量最多，制作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器制作工藝的最高水平。禮器種類包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像類。這一時期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。　　青銅器最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有像鳥、像鳳、像人的。西周時代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據了統治地位，把其他花紋差不多都擠掉了。　　中國古代青銅器的另一個突出特征是制作工藝的精巧絕倫，用陶質的復合范澆鑄制作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。隨后發展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。　　在青銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。　　東周時代，冶鑄技術發展較高，當時青銅器的技術總結性文獻《考工記》中對制作鐘鼎、斧斤、弋戟等各種器物所用青銅中銅錫的比例作了詳細的規定。由于戰爭頻繁，兵器鑄造得到了迅速發展。特別是吳、越的寶劍，異常鋒利，名聞天下，出現了一些著名的鑄劍的匠師，如干將，歐治子等人。有的寶劍雖已在地下埋藏兩千多年，但仍然可以切開成疊的紙張。越王勾踐劍等一些劍，其表面經過一定的化學處理，形成防銹的菱形、鱗片形或火焰形的花紋，異常華麗。　　中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發現過任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座；或者以人的整體作為器物的一部分，如鐘架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過正常人，均長耳突目，高鼻闊口，富于神秘色彩，應是神話人物。　　此外，商周青銅器中數以萬計的銅器留有銘文，這些文字，現在一般叫金文。對于歷史學者而言起著證史、補史的作用。一般研究者也相當關注。　　中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。　　西周晚期，開始出現完全是刻成的銘文。戰國中期，大多數銘文已經是刻制的，連河北省平山中山王漢墓的三件極為典重的禮器，都是契刻而成，其刀法異常圓熟，有很高的藝術價值。　　古人認為青銅器極其牢固，銘文可以傳流不朽，因此要長期流傳的事項必須鑄在青銅物之上。因此，銘文已成為今天研究古代歷史的重要材料。三、轉變時期；　　轉變時期一般指戰國末年至秦漢末年這一時期。鐵制品已廣泛使用。社會各領域均發生了翻天覆地的變化。青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，器物大多日用化，但是具體到某些青銅器，精美的作品還是不少的。如在陜西臨潼秦始皇陵掘獲的兩乘銅車馬。第一乘駕四馬，車上有棚，御者為坐狀。這兩乘車馬均為青銅器鑄件構成，大小與實際合乎比例，極其精巧。車馬上還有不少金銀飾件，通體施以彩繪。第二乘馬，長3.17、高1.06米，可以說是迄今發掘到的形制巨大、結構又最復雜的青銅器。　　到了東漢末年，陶瓷器得到較大發展，在社會生活中的作用日益重要，從而把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至于兵器，工具等方面，這時鐵器早已占了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以后，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什么發展了，因而本網對中國古代銅器發展的研究，至隋唐為止。