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1，鋼筆草體字寫法
2，怎么練草書硬筆
3，有什么硬筆草書字體
4，介紹字體好看的硬筆草書字帖
5，怎么練草書硬筆

1，鋼筆草體字寫法

寫法！

鋼筆草體字寫法

2，怎么練草書硬筆

沒有很好的網(wǎng)站但是丁永康的《硬筆草字書寫技法》對(duì)硬筆草書講的很詳細(xì)，丁永康的《硬筆草字書寫技法》是1998年3月由金盾出版社出版的圖書。1. 書中詳細(xì)地介紹了硬筆草書的筆法、草書的常用部首與符號(hào)、草書的結(jié)構(gòu)、草書的辨析和硬筆草書的應(yīng)用，指出了學(xué)習(xí)硬筆草書的途徑。2. 書中既有技法的簡(jiǎn)要說明，又編有楷書、草書、硬筆字實(shí)用書寫字例以及常用字楷書、草書、硬筆實(shí)用寫法字表，便于練習(xí)。3. 書中還附有硬筆臨古代草書碑帖示范和硬筆草書作品，可供臨摹和欣賞。本書不僅是廣大硬筆書法愛好者學(xué)習(xí)硬筆草書藝術(shù)的范本，也是一般讀者練習(xí)硬筆字快寫、提高漢字實(shí)用書寫速度的一本好字帖。擴(kuò)展資料：草書遵循的原則：1. 氣勢(shì)貫通：清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢(shì)，大小、長(zhǎng)短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”所以氣勢(shì)還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢(shì)可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢(shì)才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢(shì)是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動(dòng)態(tài)中以物喻情的。正是因?yàn)椴輹路o固定不變之狀，所以見之可以自由想象、思游云天。2. 錯(cuò)綜變化：草書章法之錯(cuò)綜變化難以名狀，錯(cuò)綜者指字之大小錯(cuò)綜、疏密錯(cuò)綜、用筆輕重錯(cuò)綜，欹正錯(cuò)綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩(shī)四首》皆極盡錯(cuò)綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動(dòng)的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動(dòng)，這就是因其錯(cuò)綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。3. 虛實(shí)相生：在草書章法的處理上，要“虛者實(shí)之”，“實(shí)者虛之”，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢(shì)的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯(cuò)雜，構(gòu)成虛實(shí)相生的章法效果。字字相插，行行相爭(zhēng)，相爭(zhēng)相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。參考資料：百度百科-草書百度百科-硬筆草字書寫技法

怎么練草書硬筆

3，有什么硬筆草書字體

這些有的是硬筆草書有的是硬筆行書。都是名人的字體。如果回答對(duì)你有幫助，請(qǐng)點(diǎn)擊我的回答下的滿意按鈕，謝謝

有什么硬筆草書字體

4，介紹字體好看的硬筆草書字帖

是優(yōu)秀的草書字帖,建議先看看孫過庭的書譜,知道了行草書再問(本來書譜也是優(yōu)秀的法帖).草書的路子有很多,關(guān)鍵是自己的熟練和筆力和當(dāng)時(shí)的情趣(你自己練習(xí)草書的一些使轉(zhuǎn),就知道寫草書是要靠很厚功底才可以的),我家有張朋友在一邊抽煙(nnd,一支香煙其實(shí)寫到頭才在蘸墨的時(shí)候才抽一口)一邊寫的一張,我個(gè)人認(rèn)為是很好的(不是沒有缺陷,但是一種情趣,他再也寫不來了) 最后,沖你的問題,我知道你是初學(xué)者,建議先學(xué)楷或隸,大好功底再說!

5，怎么練草書硬筆

首先要認(rèn)，其次要會(huì)寫。議看草字訣、書譜、智永千字文等書，要注意草書的規(guī)范，在它的范圍內(nèi)變化，不能胡寫，寫的時(shí)候要?jiǎng)幽X子。草書是漢字的一種字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡(jiǎn)便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優(yōu)美。章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國(guó)吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢(shì)流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出現(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢(shì)狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。擴(kuò)展資料：簡(jiǎn)史及特點(diǎn)：任何書體在使用中都有簡(jiǎn)便易寫的要求，發(fā)生省簡(jiǎn)筆畫和潦草的趨勢(shì)。這種趨勢(shì)是文字演變的主要原因。每當(dāng)社會(huì)變革和文化大發(fā)展的時(shí)期，文字應(yīng)用頻繁，個(gè)人隨手省簡(jiǎn)，異體字出現(xiàn)的速度加快，為了使文字更加利于應(yīng)用，勢(shì)必要加以糾正。甲骨文時(shí)期有草寫的痕跡。“周宣王太史作籀書”、“李斯作小篆”、“程邈作隸書”以及蔡邕以八分書寫熹平石經(jīng)等，都是兩周、秦、漢各自對(duì)當(dāng)時(shí)流行的字加以規(guī)范化而頒定的標(biāo)準(zhǔn)字樣，也是公認(rèn)已形成的新的書體為正體字的開端。但是要求簡(jiǎn)易的趨勢(shì)并不因此停止。早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有簡(jiǎn)筆和潦草的字跡，史籍中“屈原屬草藁”、“董仲舒藁書未上”，說明戰(zhàn)國(guó)古文和西漢隸書在急速書寫時(shí)也非正體。據(jù)魏晉人記載，東漢北海敬王劉睦“善史書，當(dāng)世以為楷則”，劉睦死前，明帝派驛馬“令作草書尺牘十首”。章帝時(shí)，齊相杜度善作習(xí)字的范本，章帝曾詔令杜度草書奏事。可見公元 1世紀(jì)中葉以來，草字已經(jīng)不盡是出于匆促書寫而是被珍視和仿習(xí)的字體了。從近世出土的漢簡(jiǎn)可以看到，西漢武帝時(shí)字劃省簡(jiǎn)的隸書已經(jīng)通行。到新莽時(shí)期，有更多省劃和連筆的字。東漢光武帝建武二十二年（公元46年）簡(jiǎn)就已經(jīng)完全是草書了。但是從周代到新莽時(shí)期都不曾把草書列為一種書體。參考資料來源：搜狗百科-草書

沒有很好的網(wǎng)站但是丁永康的《硬筆草字書寫技法》對(duì)硬筆草書講的很詳細(xì)，丁永康的《硬筆草字書寫技法》是1998年3月由金盾出版社出版的圖書。1. 書中詳細(xì)地介紹了硬筆草書的筆法、草書的常用部首與符號(hào)、草書的結(jié)構(gòu)、草書的辨析和硬筆草書的應(yīng)用，指出了學(xué)習(xí)硬筆草書的途徑。2. 書中既有技法的簡(jiǎn)要說明，又編有楷書、草書、硬筆字實(shí)用書寫字例以及常用字楷書、草書、硬筆實(shí)用寫法字表，便于練習(xí)。3. 書中還附有硬筆臨古代草書碑帖示范和硬筆草書作品，可供臨摹和欣賞。本書不僅是廣大硬筆書法愛好者學(xué)習(xí)硬筆草書藝術(shù)的范本，也是一般讀者練習(xí)硬筆字快寫、提高漢字實(shí)用書寫速度的一本好字帖。擴(kuò)展資料：草書遵循的原則：1. 氣勢(shì)貫通：清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢(shì)，大小、長(zhǎng)短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”所以氣勢(shì)還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢(shì)可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢(shì)才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢(shì)是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動(dòng)態(tài)中以物喻情的。正是因?yàn)椴輹路o固定不變之狀，所以見之可以自由想象、思游云天。2. 錯(cuò)綜變化：草書章法之錯(cuò)綜變化難以名狀，錯(cuò)綜者指字之大小錯(cuò)綜、疏密錯(cuò)綜、用筆輕重錯(cuò)綜，欹正錯(cuò)綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩(shī)四首》皆極盡錯(cuò)綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動(dòng)的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動(dòng)，這就是因其錯(cuò)綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。3. 虛實(shí)相生：在草書章法的處理上，要“虛者實(shí)之”，“實(shí)者虛之”，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢(shì)的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯(cuò)雜，構(gòu)成虛實(shí)相生的章法效果。字字相插，行行相爭(zhēng)，相爭(zhēng)相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。參考資料：搜狗百科-草書搜狗百科-硬筆草字書寫技法

首先要認(rèn)，其次要會(huì)寫。議看草字訣、書譜、智永千字文等書，要注意草書的規(guī)范，在它的范圍內(nèi)變化，不能胡寫，寫的時(shí)候要?jiǎng)幽X子。　　草書是漢字的一種字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡(jiǎn)便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優(yōu)美。　　《說文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。　　章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國(guó)吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢(shì)流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出現(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢(shì)狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。

沒有一二十年的書法功底，別碰。不然寫出的是潦草，不是草書。如果僅限于好看，行書足夠了，草書沒幾個(gè)看得懂，不懂就會(huì)說你的字不好看。

首先要認(rèn)，其次要會(huì)寫。議看草字訣、書譜、智永千字文等書，要注意草書的規(guī)范，在它的范圍內(nèi)變化，不能胡寫，寫的時(shí)候要?jiǎng)幽X子。草書是漢字的一種字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡(jiǎn)便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優(yōu)美。章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國(guó)吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢(shì)流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出現(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢(shì)狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現(xiàn)存的珍品。擴(kuò)展資料：草書的分類隨著書體的演進(jìn)，草書可以分為章草（隸草）、今草（小草）、狂草（大草）三類。1、隸草關(guān)于草書的起源有種種說法，但一致認(rèn)為它與隸書同時(shí)產(chǎn)生，工整地楷寫即為隸書，急速地草寫即為章草，這一點(diǎn)可從《居延漢簡(jiǎn)》中得到印證。2、狂草狂草即大草。懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢(shì)馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續(xù)，卻也筆斷意連、一氣呵成。其運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感都極強(qiáng)，有震撼人們心靈的力量。3、今草今草是從章草衍進(jìn)而成的。它與章草的不同處是：章草還保留著隸書的“尾巴”，而今草已完全去掉隸書的“雁尾”筆法，結(jié)體也由扁方趨于長(zhǎng)方，橫勢(shì)改為縱勢(shì)，字與字之間也偶相連續(xù)，打破了章草每個(gè)字不相連續(xù)的規(guī)矩。參考資料：搜狗百科-草書