1. 風景圖片山水畫簡單

挺好的，當然有瀑布更好。

帶有瀑布的山水畫很好，有山則名，有水則靈，一幅群山翡翠趣意昂然的山水畫，再鋪以川流不息的瀑布美景，可謂是清雅俊逸如臨仙境。瀑布山水畫不僅能給空間營造一種靈秀的氣氛，而且從風水上來看，也是有著非常好的寓意的。瀑布水勢穩健，則象征財源不斷、財源滾滾;水勢洶涌奔流不息，則象征激流勇進、奮斗不息。大氣磅礴的瀑布山水畫掛玄關處，給人一種積極向上、敢于創新的精神;而水勢穩健、川流不息的瀑布山水畫掛玄關處，以寓財源滾滾、長壽安康之意。

從風水角度看，玄關掛瀑布山水畫具有興財運，旺人運的好處。尤其是進門處玄關，開門見瀑布山水畫，財運滾滾來!下邊就帶大家鑒賞一下邊幾幅帶瀑布的山水畫。

2. 畫畫山水風景圖片大全簡單

1、《清明上河圖》北宋：張擇端

《清明上河圖》中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬24.8厘米、長528.7厘米 ，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

2、《富春山居圖》元代：黃公望

《富春山居圖》是黃公望在元至正七年（公元1347）七十九歲歸富春時為無用禪師作，三年而成。描繪的是富春江兩岸秋初的景色。開卷描繪坡岸水色、遠山隱約，接著是連綿起伏、群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水、水天一色，最后則高峰突起、遠岫渺茫。山間叢林茂密，點綴村舍、茅亭，水上則有漁人垂釣，山和水的布置疏密得當、層次分明。

全卷用墨淡雅，僅在山石上染了一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠山及江邊波影，只有點苔、點葉時用了濃墨。

3、《溪山行旅圖》宋代：范寬  

全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。臺北故宮博物院鎮館之寶。    

4、《溪山圖》元代：黃公望

《溪山圖》真跡卻是一件保存相當完整的佳構，1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

5、《踏歌圖》宋代：馬遠

《踏歌圖》絹本淡設色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏馬遠與同時的夏圭，號稱“馬夏”。此畫主體內容是田埂上一群老少農民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠處，高峰對立，宮殿隱現。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派“一角山”的特點。

6、晉代 顧愷之《廬山圖》

廬山圖是東晉顧愷之畫作。以藝術形式形象展現了廬山的自然美。該作品被稱為真正意義上的中國第一幅山水畫 ，對后世山水畫的創作影響極大。

7、隋代 展子虔《游春圖》

《游春圖》是隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，絹本、青綠設色，畫上有宋徽宗題寫的"展子虔游春圖"六個字，現存北京故宮博物院繪畫館。

8、五代 董源《瀟湘圖》

《瀟湘圖》是五代南唐董源創作的設色絹本山水畫，該作品現收藏于北京故宮博物院。《瀟湘圖》被畫史視為"南派"山水的開山之作 ，也是中國山水畫史上代表性作品之一。

9、五代 荊浩《匡廬圖》

五代荊浩匡廬圖是中國古畫，現藏臺北故宮博物院，作者荊浩。“匡廬”即廬山，又名匡山，傳說殷周時期匡裕結廬隱居于此。

10、唐代 李思訓《江帆樓閣圖》

臺北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸，畫游人在江邊活動，以細筆勾勒山石輪廓，賦重青綠色，富于裝飾性。此畫雖今被認定為宋人手筆，但可以反映他的畫風。

11、《關山行旅圖》 。本幅署款“靜庵”，無年款，從趨于成熟的集大成面貌判斷，當作于戴進晚年的天順年間。

3. 風景圖片山水畫簡單漂亮

有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》。

巨然，中國五代南唐、北宋畫家，僧人。原姓名不詳，生卒年不詳，漢族，鐘陵（今江西進賢縣）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。