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1，京劇有幾種唱腔

京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。由唱腔、打擊樂、曲牌三個部分組成。唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。還有西皮娃娃調(diào)、反西皮、反二黃、嗩吶二黃、聯(lián)彈二黃、四平調(diào)、南梆子、漢調(diào)、徽調(diào)、高撥子、清江引等。

京劇有幾種唱腔

2，京劇的唱腔

京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”。在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進音程較多，整體音區(qū)偏高，其調(diào)式多以“宮”調(diào)式為主，因此，其旋律色調(diào)明亮、華麗、尖銳，長于抒情、敘事、說理、狀物。另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚（據(jù)傳是譚鑫培所創(chuàng)）的唱腔。相比之下，“二黃”則以級進音程為主，整體音區(qū)偏低，其調(diào)式多以“商”調(diào)式為主，其旋律的色調(diào)暗淡、凝重、平靜，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。二黃降低四度是反二黃。前者由于是弱拍入唱，且強弱關(guān)系時而模糊又時而清晰，增強了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動感，因此，西皮唱腔總是給人以婉轉(zhuǎn)流暢如行云流水之感；后者由于是強拍入唱，強弱關(guān)系比較明確，節(jié)奏扎實、穩(wěn)定，增強了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。在京劇唱腔漫長的發(fā)展歷程中，還吸收了一些其他地方劇種腔調(diào)，如[南梆子]、[四平調(diào)]、[高撥子]、[娃娃調(diào)]、[漢調(diào)]等。

所謂的唱腔就是每個劇種的聲腔板式。京劇的唱腔主要分為西皮和二黃。這里所謂的西皮和二黃是是構(gòu)成京劇最主要的唱腔，故京劇的別名也叫皮黃。但是皮黃腔也有下面一些個唱腔組成，比如，散板，原板，慢板，流水，快板，跺板等組成。在套上前面的帽子，就有西皮散板，二黃散板等之分別了

京劇的唱腔

3，什么的京劇唱腔

西皮　　戲曲腔調(diào)，京劇唱腔的主要腔調(diào)之一二黃　　京劇唱腔的主要腔調(diào)之一反二黃　　京劇曲調(diào)。在二黃的基礎(chǔ)上大量運用調(diào)式交替和暫轉(zhuǎn)調(diào)，四平調(diào) 　　戲曲腔調(diào)，京劇中亦稱二黃平板。四平調(diào)的結(jié)構(gòu) 高撥子　　戲曲腔調(diào)，源自于徽調(diào)中的撥子腔南梆子　　京劇曲調(diào)，梆子腔的南化，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個詞組首字為標志吹腔　　戲曲腔調(diào)。淵自于徽調(diào)中的吹腔。于明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔娃娃調(diào) 　　京劇曲調(diào)，本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式

京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二簧”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。中國京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史。京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經(jīng)過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術(shù)。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"的思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當。人物有忠奸之分、美丑之分、善惡之分。各個形象鮮明、栩栩如生。

京劇的唱腔主要是“西皮”和“二黃”，簡稱“皮黃”。西皮、二黃是兩種腔調(diào)的總稱，它們都分為若干“板式”。這些板式都是以一種曲調(diào)為基礎(chǔ)發(fā)展變化出來的。西皮、二黃都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“搖板”等板式，西皮還有“二六”、“流水”、“快板”。西皮類、二黃類的同類各種板式之間，既有聯(lián)系，又有不同。不同之處在于節(jié)拍的強弱、整散，節(jié)奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁簡等。這些板式既可獨立成段，也可連接成套。不同的板式表達不同的感情。在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。京劇除西皮、二黃外，還有“四平調(diào)”、“南梆子”、“高撥子”等腔調(diào)。京劇音樂也是程式化的，各種腔調(diào)、板式可以重復使用（當然不是完全照搬）。例如《女起解》中的蘇三唱“西皮慢板”，《汾河灣》中的柳迎春也唱“西皮慢板”。這在歌劇中是絕對不允許的。因此，欣賞京劇需要仔細分辨唱腔的差異。

什么的京劇唱腔