音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)別，歌劇和音樂(lè)劇區(qū)別在哪

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-03-30 15:02:30 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，歌劇和音樂(lè)劇區(qū)別在哪

歌劇（意大利語(yǔ)：opera，opere為復(fù)數(shù)形）是一門西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單而言就是主要或完全以歌唱和音樂(lè)來(lái)交代和表達(dá)劇情的戲劇（是唱出來(lái)而不是說(shuō)出來(lái)的戲劇）。歌劇在17世紀(jì)，即1600年前后才出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，它源自古希臘戲劇的劇場(chǎng)音樂(lè)。歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑借劇場(chǎng)的典型元素，如背景、戲服以及表演等。一般而言，較之其他戲劇不同的是，歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂(lè)技巧等音樂(lè)元素。歌手和合唱團(tuán)常有一隊(duì)樂(lè)器手負(fù)責(zé)伴奏，有的歌劇只需一隊(duì)小樂(lè)隊(duì)，有的則需要一團(tuán)完整的管弦樂(lè)團(tuán)。有些歌劇中都會(huì)穿插有舞蹈表演，如不少法語(yǔ)歌劇都有一場(chǎng)芭蕾舞表演。歌劇被視為西方古典音樂(lè)傳統(tǒng)的一部分，因此和經(jīng)典音樂(lè)一樣，流行程度不及當(dāng)代流行音樂(lè)，而近代的音樂(lè)劇被視為歌劇的現(xiàn)代版本。音樂(lè)劇（英語(yǔ)：Musical theater，簡(jiǎn)稱 Musicals），早期譯稱為歌舞劇，是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來(lái)。雖然音樂(lè)劇和歌劇、舞劇、話劇等舞臺(tái)表演形式有相似之處，但它的獨(dú)特之處在于：它對(duì)歌曲、對(duì)白、肢體動(dòng)作、表演等等因素給予同樣的重視。

歌劇和音樂(lè)劇區(qū)別在哪

2，音樂(lè)劇與歌劇的區(qū)別

音樂(lè)劇：http://baike.baidu.com/view/9921.htm歌劇：http://baike.baidu.com/view/21308.htm音樂(lè)劇和歌劇的分別是，音樂(lè)劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂(lè)以及流行音樂(lè)的樂(lè)器編制;在音樂(lè)劇里面可以容許出現(xiàn)沒(méi)有音樂(lè)伴奏的對(duì)白;而音樂(lè)劇里面亦沒(méi)有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒(méi)有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。但音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)分界線仍然有不少學(xué)者爭(zhēng)議，例如格什溫(Gershwin)作曲的波吉與佩斯(臺(tái)灣翻譯「乞丐與蕩婦」)(Porgy and Bess)就曾同時(shí)被人稱作歌劇、民謠歌劇(Folk Opera)和音樂(lè)劇。一些音樂(lè)劇如悲慘世界是從頭到尾都有音樂(lè)伴奏，而一些輕歌劇如卡門卻有對(duì)白。音樂(lè)劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂(lè)劇甚至是沒(méi)有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納(Richard Wagner)在十九世紀(jì)中期已經(jīng)提出總體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk），認(rèn)為音樂(lè)和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂(lè)劇(music drama)里面音樂(lè)依然是主導(dǎo)，相比之下，音樂(lè)劇里戲劇、舞蹈的成份更重要。

音樂(lè)劇的文本由以下幾個(gè)部份組成：音樂(lè)的部份稱為樂(lè)譜(score)、歌唱的字句稱為歌詞(lyrics)、對(duì)白的字句稱為劇本(book/script)。有時(shí)音樂(lè)劇也會(huì)沿用歌劇里面的稱謂，將歌詞和劇本統(tǒng)稱為曲本(libretto)。而歌劇是將音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。

和歌劇的分別是，音樂(lè)劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂(lè)以及流行音樂(lè)的樂(lè)器編制;在音樂(lè)劇里面可以容許出現(xiàn)沒(méi)有音樂(lè)伴奏的對(duì)白;而音樂(lè)劇里面亦沒(méi)有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒(méi)有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。但音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)分界線仍然有不少學(xué)者爭(zhēng)議，例如格什溫(gershwin)作曲的波吉與佩斯(臺(tái)灣翻譯「乞丐與蕩婦」)(porgy and bess)就曾同時(shí)被人稱作歌劇、民謠歌劇(folk opera)和音樂(lè)劇。一些音樂(lè)劇如悲慘世界是從頭到尾都有音樂(lè)伴奏，而一些輕歌劇如卡門卻有對(duì)白。音樂(lè)劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂(lè)劇甚至是沒(méi)有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納(richard wagner)在十九世紀(jì)中期已經(jīng)提出總體藝術(shù)（gesamtkunstwerk），認(rèn)為音樂(lè)和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂(lè)劇(music drama)里面音樂(lè)依然是主導(dǎo)，相比之下，音樂(lè)劇里戲劇、舞蹈的成份更重要。

音樂(lè)劇與歌劇的區(qū)別

3，音樂(lè)劇和歌劇有什么區(qū)別

這個(gè)問(wèn)題很典型,已經(jīng)有答案了,在百度知道里.音樂(lè)劇的音樂(lè)形式是歌劇化的，它是古典歌劇藝術(shù)的現(xiàn)代傳承。是現(xiàn)代音樂(lè)戲劇的主流。音樂(lè)劇與歌劇在形式上是相同的，它們之間沒(méi)有明顯的斷代。與其說(shuō)音樂(lè)劇是一個(gè)新的藝術(shù)形式，倒不如說(shuō)音樂(lè)劇是傳承了歌劇藝術(shù)而形成的現(xiàn)代歌舞劇。雖然它具有藝術(shù)手法的綜合性，但就藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)它依然獨(dú)具歌劇的傳統(tǒng)。仔細(xì)分析；如果話劇不用道白，舞劇不用舞蹈，那么我們肯定不會(huì)稱之為話劇和舞劇了，因?yàn)榈腊缀臀璧甘撬鼈兏髯晕ㄒ恢匾奶卣鳌？墒牵魳?lè)劇要是沒(méi)有了道白和舞蹈，它依然是音樂(lè)劇，因?yàn)樗麑儆诟鑴〉念愋停鼈鞒械氖歉鑴〉奶卣鳎荒軟](méi)有音樂(lè)，不能沒(méi)有歌唱。它只是屬于戲劇的一個(gè)范疇。從歌劇，輕歌劇，喜歌劇，音樂(lè)劇到充滿歌劇色彩的音樂(lè)劇。它有非常純正的血統(tǒng)，從羅西尼、威爾第、普契尼、喬治·格什溫、理查德·羅杰斯、伯恩斯坦、韋伯、克勞德-米歇爾·勛伯格。這些偉大的人物之間要么是同屬歐洲體系，要么象喬治·格什溫和伯恩斯坦有師徒情份，或者，象普契尼和韋伯不同時(shí)代卻共同擁有迷人的旋律，這也經(jīng)常讓我錯(cuò)誤的以為《當(dāng)晴朗的一天》和《回憶》是出自同一位作者之手。正如韋伯所說(shuō)：他在創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)有覺(jué)得音樂(lè)劇和歌劇有什么不同；“可能因?yàn)槲沂浅錾?0世紀(jì)，如果出生在18世紀(jì)，我可能就寫歌劇了”。音樂(lè)劇在牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典中的注解是這樣：MUSICAL 歌舞劇，一種近似輕歌劇[OPERETTA]的戲劇體裁，但通常指美國(guó)的從紐約百老匯發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)表演。比起音樂(lè)喜劇[MUSICALCOMEDY]顯得更為復(fù)雜精致而更接近歌劇。假如我們用德國(guó)偉大的歌劇大師瓦格納對(duì)歌劇的論斷來(lái)看音樂(lè)劇；即“歌劇是用音樂(lè)展開的戲劇”。那么，我們也可以這么說(shuō)“音樂(lè)劇是用音樂(lè)展開的戲劇”。他們之間的差異只是音樂(lè)風(fēng)格的不同而已。我們不能不承認(rèn)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)，近一百年來(lái)，歌劇越來(lái)越被當(dāng)作“陽(yáng)春白雪”高擱于藝術(shù)殿壇之上，有代表性的創(chuàng)作作品鳳毛麟角，真正能欣賞歌劇的觀眾也是非常少的，因?yàn)檫@類觀眾必須是建立在有一定的歌劇常識(shí)和音樂(lè)涵養(yǎng)的基礎(chǔ)上，它需要觀眾具備一定的審美條件，因此，它的觀眾在很大一部份是我們所謂的“圈內(nèi)人”。但同時(shí)，在從后工業(yè)化時(shí)代轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y訊時(shí)代，電影、電視、網(wǎng)絡(luò)對(duì)大眾產(chǎn)生了深刻的影響力，它在很大程度上改變了大眾的審美需求，人們對(duì)娛樂(lè)的取向已經(jīng)變得更加廣泛，單就一種藝術(shù)形式也需要能得到更多的信息，因此，音樂(lè)劇以其時(shí)尚、大眾、流行等現(xiàn)代特性，逐漸占據(jù)了歌劇的市場(chǎng)份額成為現(xiàn)代音樂(lè)戲劇的主流。

樂(lè)劇與歌劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：與歌劇重音樂(lè)、輕劇本不同，音樂(lè)劇首先要求劇本的高質(zhì)量；音樂(lè)劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠(chéng)摯動(dòng)人；在歌劇中，舞蹈經(jīng)常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂(lè)劇中，舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段，可以說(shuō)是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺(tái)敘事法不同，音樂(lè)劇屬于傳統(tǒng)型，講究情節(jié)的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節(jié)奏上卻屬于現(xiàn)代跳躍型，講究快節(jié)奏，善于營(yíng)造緊張度，舞臺(tái)氣氛追求熱烈火爆。

音樂(lè)劇和歌劇有什么區(qū)別

4，歌劇和音樂(lè)劇的異同

1、歌劇和音樂(lè)劇的異同歌劇（opera）是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上“音樂(lè)的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。音樂(lè)劇（Musical theater）是由喜歌劇及輕歌劇（或稱“小歌劇”）演變而成的，早期稱作“音樂(lè)喜劇”，后來(lái)簡(jiǎn)稱為“音樂(lè)劇”，是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂(lè)劇熔戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂(lè)通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。音樂(lè)劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國(guó)紐約市的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。因此百老匯音樂(lè)劇這個(gè)稱謂可以指在百老匯地區(qū)上演的音樂(lè)劇，又往往可是泛指所有近似百老匯風(fēng)格的音樂(lè)劇。其次，談?wù)劧叩膮^(qū)別，即異同1、音樂(lè)劇以流行音樂(lè)為主，以古典音樂(lè)為輔；歌劇以美聲唱法貫穿全劇。2、歌劇以夸張的詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)表示內(nèi)容，全劇側(cè)重點(diǎn)為心理；音樂(lè)劇少了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，多了無(wú)伴奏對(duì)白，全劇以內(nèi)容為中心3、歌劇強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)的技術(shù)含量，而音樂(lè)劇強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)效果。因此，音樂(lè)劇比歌劇多了舞蹈的成分。4、音樂(lè)劇內(nèi)容多以暗調(diào)為主，而歌劇永遠(yuǎn)是高雅、愉悅的。5、從唱法上，音樂(lè)劇有通俗（如搖滾、藍(lán)調(diào)、爵士、鄉(xiāng)村、R&B等）、美聲兩種唱法，而歌劇絕對(duì)只用美聲唱法。6．從時(shí)間上來(lái)講音樂(lè)劇應(yīng)該算是歌劇的延續(xù)7、從表演角度上也有很大的不同。音樂(lè)劇表演的自由程度要大大高于歌劇。音樂(lè)劇的演唱很多并非獨(dú)唱，而歌曲更短，更簡(jiǎn)潔，更容易流唱。歌劇則靠獨(dú)唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局。一般來(lái)說(shuō)，詠嘆調(diào)會(huì)伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向高潮。 8、音樂(lè)劇的音樂(lè)形式是歌劇化的，它是古典歌劇藝術(shù)的現(xiàn)代傳承。是現(xiàn)代音樂(lè)戲劇的主流。音樂(lè)劇與歌劇在形式上是相同的，它們之間沒(méi)有明顯的斷代。與其說(shuō)音樂(lè)劇是一個(gè)新的藝術(shù)形式，倒不如說(shuō)音樂(lè)劇是傳承了歌劇藝術(shù)而形成的現(xiàn)代歌舞劇。雖然它具有藝術(shù)手法的綜合性，但就藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)它依然獨(dú)具歌劇的傳統(tǒng)

要是說(shuō)通俗一點(diǎn)呢，樓上那位就不錯(cuò)要是說(shuō)得復(fù)雜專業(yè)一點(diǎn)，音樂(lè)劇起源于歌劇，這個(gè)在百科里面有比較詳細(xì)的介紹不過(guò)捏，既然是在知道里面問(wèn)，那就是，音樂(lè)劇包含的音樂(lè)形式更加豐富，從美聲到搖滾都有，音樂(lè)劇里面還多包涵了舞蹈以及念白，歌劇里面有念白的比較少（但是也不排除有），念白的部分用宣敘調(diào)來(lái)唱。

歷史/起源/唱法都不相同.

音樂(lè)劇與歌劇的區(qū)別音樂(lè)劇跟歌劇最大的區(qū)別是它有戲劇、有音樂(lè)、有道白，這些都是隨意的。歌劇先作曲，有獨(dú)唱曲，二重唱，三重唱，合唱，有一定的規(guī)格、形式。歌劇道白也是唱出來(lái)的，它必須唱什么詠嘆調(diào)。音樂(lè)劇沒(méi)有，根據(jù)劇情的需要，該說(shuō)就說(shuō)，該唱就唱，是根據(jù)戲劇的要求來(lái)進(jìn)行的。音樂(lè)劇比較通俗易懂,而歌劇應(yīng)該屬于古典類。音樂(lè)劇的音樂(lè)形式是歌劇化的，它是古典歌劇藝術(shù)的現(xiàn)代傳承。是現(xiàn)代音樂(lè)戲劇的主流。音樂(lè)劇與歌劇在形式上是相同的，它們之間沒(méi)有明顯的斷代。與其說(shuō)音樂(lè)劇是一個(gè)新的藝術(shù)形式，倒不如說(shuō)音樂(lè)劇是傳承了歌劇藝術(shù)而形成的現(xiàn)代歌舞劇。雖然它具有藝術(shù)手法的綜合性，但就藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)它依然獨(dú)具歌劇的傳統(tǒng)。仔細(xì)分析；如果話劇不用道白，舞劇不用舞蹈，那么我們肯定不會(huì)稱之為話劇和舞劇了，因?yàn)榈腊缀臀璧甘撬鼈兏髯晕ㄒ恢匾奶卣鳌？墒牵魳?lè)劇要是沒(méi)有了道白和舞蹈，它依然是音樂(lè)劇，因?yàn)樗麑儆诟鑴〉念愋停鼈鞒械氖歉鑴〉奶卣鳎荒軟](méi)有音樂(lè)，不能沒(méi)有歌唱。它只是屬于戲劇的一個(gè)范疇。從歌劇，輕歌劇，喜歌劇，音樂(lè)劇到充滿歌劇色彩的音樂(lè)劇。它有非常純正的血統(tǒng)，從羅西尼、威爾第、普契尼、喬治·格什溫、理查德·羅杰斯、伯恩斯坦、韋伯、克勞德-米歇爾·勛伯格。這些偉大的人物之間要么是同屬歐洲體系，要么象喬治·格什溫和伯恩斯坦有師徒情份，或者，象普契尼和韋伯不同時(shí)代卻共同擁有迷人的旋律，這也經(jīng)常讓我錯(cuò)誤的以為《當(dāng)晴朗的一天》和《回憶》是出自同一位作者之手。正如韋伯所說(shuō)：他在創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)有覺(jué)得音樂(lè)劇和歌劇有什么不同；“可能因?yàn)槲沂浅錾?0世紀(jì)，如果出生在18世紀(jì)，我可能就寫歌劇了”。音樂(lè)劇在牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典中的注解是這樣：musical 歌舞劇，一種近似輕歌劇[operetta]的戲劇體裁，但通常指美國(guó)的從紐約百老匯發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)表演。比起音樂(lè)喜劇[musicalcomedy]顯得更為復(fù)雜精致而更接近歌劇。假如我們用德國(guó)偉大的歌劇大師瓦格納對(duì)歌劇的論斷來(lái)看音樂(lè)劇；即“歌劇是用音樂(lè)展開的戲劇”。那么，我們也可以這么說(shuō)“音樂(lè)劇是用音樂(lè)展開的戲劇”。他們之間的差異只是音樂(lè)風(fēng)格的不同而已。我們不能不承認(rèn)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)，近一百年來(lái)，歌劇越來(lái)越被當(dāng)作“陽(yáng)春白雪”高擱于藝術(shù)殿壇之上，有代表性的創(chuàng)作作品鳳毛麟角，真正能欣賞歌劇的觀眾也是非常少的，因?yàn)檫@類觀眾必須是建立在有一定的歌劇常識(shí)和音樂(lè)涵養(yǎng)的基礎(chǔ)上，它需要觀眾具備一定的審美條件，因此，它的觀眾在很大一部份是我們所謂的“圈內(nèi)人”。但同時(shí)，在從后工業(yè)化時(shí)代轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y訊時(shí)代，電影、電視、網(wǎng)絡(luò)對(duì)大眾產(chǎn)生了深刻的影響力，它在很大程度上改變了大眾的審美需求，人們對(duì)娛樂(lè)的取向已經(jīng)變得更加廣泛，單就一種藝術(shù)形式也需要能得到更多的信息，因此，音樂(lè)劇以其時(shí)尚、大眾、流行等現(xiàn)代特性，逐漸占據(jù)了歌劇的市場(chǎng)份額成為現(xiàn)代音樂(lè)戲劇的主流。