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1，光合流年婚紗攝影效果怎么樣拍的好么
2，光影流年是什么意思
3，請問這張古風圖的畫師是誰找了好久了XD求大神解答非常感謝
4，我是天邊的一片云偶爾投影在你的波心你不必訝異更無須歡喜在轉瞬

1，光合流年婚紗攝影效果怎么樣拍的好么

送給閨蜜的，因為過生日嘛，之前在她家有拍過的所以才敢送這么個生日禮物哈！閨蜜說真的拍出了想要的感覺，不管是在找合適的角度，還是場景選擇上，自己咋沒有那么獨到的眼光呢，找的場景雖然很一般但是到相機上真的是很好看，都是再跟著當時拍攝的感覺走，看到照片真是開心死了~~~~回答來源于百度糯米；光合流年婚紗攝影：https://m.nuomi.com/mshop/3744181

光合流年永遠存在

光合流年婚紗攝影效果怎么樣拍的好么

2，光影流年是什么意思

光影是陽光照射形成的陰影；流年一般指如水般流逝的光陰、年華。光影流年，指一年光陰的快速流逝。　　陸游有句曰：“嘆流年、又成虛度”。　　《謝池春·壯歲從戎》　　宋陸游　　壯歲從戎，曾是氣吞殘虜。陣云高、狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自來多誤。　　功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。嘆流年、又成虛度。

光影是陽光照射形成的陰影，流年一般指如水般流逝的光陰、年華。這兩個詞合在一起比較文藝。

時光流轉飛逝的意思。

光影流年是什么意思

3，請問這張古風圖的畫師是誰找了好久了XD求大神解答非常感謝

古風歌曲《錦鯉抄》的封面圖文案：寧武皇仁光九年錦文軒刻本《異聞錄》載：扶桑畫師淺溪，居泰安，喜繪鯉。院前一方荷塘，錦鯉游曳，溪常與嬉戲。其時正武德之亂，潘鎮割據，戰事頻仍，魑魅魍魎，肆逆于道。兵戈逼泰安，街鄰皆逃亡，獨溪不舍錦鯉，未去。是夜，院室倏火。有人入火護溪，言其本鯉中妖，欲取溪命，卻生情愫，遂不忍為之。翌日天明，火勢漸歇，人已不見。溪始覺如夢，奔塘邊，但見池水干涸，蓮葉皆枯，塘中鯉亦不知所蹤。自始至終，未辨眉目，只記襟上層迭蓮華，其色魅惑，似血著淚。后有青巖居士聞之，嘆曰：魑祟動情，必作灰飛。猶蛾之投火耳，非愚，乃命數也。《錦鯉抄》作詞/文案：慕清明作曲/和聲：銀臨編曲/混音：灰原窮二胡：彈棉花的GG演唱：云の泣銀臨海報：青海草原【銀】蟬聲陪伴著行云流浪回憶開始后安靜遙望遠方荒草覆沒的古井枯塘勻散一縷過往【云】晨曦驚擾了陌上新桑風卷起庭前落花穿過回廊濃墨追逐著情緒流淌染我素衣白裳【銀】陽光微涼【云】琴弦微涼【合】風聲疏狂人間倉皇【銀】呼吸微涼【云】心事微涼【合】流年匆忙對錯何妨【云】你在塵世中輾轉了千百年卻只讓我看你最后一眼【銀】火光描摹容顏燃盡了時間別留我一人孑然一身凋零在夢境里面(music)【銀】螢火蟲愿將夏夜遺忘如果終究要揮別這段時光裙袂不經意沾了荷香從此墜入塵網【云】屐齒輕踩著燭焰搖晃所有喧囂沉默都描在畫上從驚蟄一路走到霜降淚水凝成詩行【云】燈花微涼【銀】筆鋒微涼【合】難繪虛妄難解惆悵【云】夢境微涼【銀】情節微涼【合】迷離幻象重疊憂傷【合】原來訣別是因為深藏眷戀你用輪回換我枕邊月圓我愿記憶停止在枯瘦指尖隨繁花褪色塵埃散落漸漸地漸漸擱淺【云】多年之后我又夢到那天【銀】畫面遙遠恍惚細雨綿綿【合】如果來生太遠寄不到諾言不如學著放下許多執念以這斷句殘篇向歲月吊唁老去的當年水色天邊有誰將悲歡收殮【云】蟬聲陪伴著行云流浪回憶的遠方-終-

請問這張古風圖的畫師是誰找了好久了XD求大神解答非常感謝

4，我是天邊的一片云偶爾投影在你的波心你不必訝異更無須歡喜在轉瞬

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——《偶然》——徐志摩名作我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——你不必訝異，更無須歡喜——在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！這首詩詞寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。能把"偶然"這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上"情有獨鐘"之語而不為過。詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的"轉折"性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法："這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。"（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為："《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。"（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如："偶爾投影在你的波心，""在這交會時互放的光殼，"每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如："你不必訝異，""你記得也好／最好你忘掉。"在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種"張力"結構，這種"張力"結構在"肌質"與"構架"之間，"意象"與"意象"之間，"意向"與"意向"之間諸方面都存在著。獨特的"張力"結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。所謂"張力"，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿"張力"的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是"寓動于靜"的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。"偶然"是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是"你"、"我"（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用"我和你"，"相遇"之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用"我和你"、"相遇"之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。"你／我"就是一對"二項對立"，或是"偶爾投影在波心，"或是"相遇在海上，"都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；"你不必訝異／更無須歡喜"、"你記得也好／最好你忘掉，"都以"二元對立"式的情感態度，及語義上的"矛盾修辭法"而呈現出充足的"張力"。尤其是"你有你的，我有我的、方向"一句詩，則我以為把它推崇為"新批評"所稱許的最適合于"張力"分析的經典詩句也不為過。"你"、"我"因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向-"你有你的"和"我有我的"恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼--"方向"上。作為給讀者以強烈的"浪漫主義詩人"印象的徐志摩，這首詩歌的象征性--既有總體象征，又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的"詩題"與"文本"間的張力結構相一致的。在"偶然"這樣一個可以化生眾多具象的標題下，"云--水"，"你--我"、"黑夜的海"、"互放的光亮"等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是"其稱名也小，其取類也大"（《易·系辭》）的"象征"之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些"偶然"的"相逢"和"交會"。而這"交會時互放的光亮"，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

偶然 (zufaellig) 作者徐志摩 (autor: xu zhimo) 《偶然》我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異，更無須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！