北方山水系統(tǒng)的山水畫(huà)除外，擅長(zhǎng)界畫(huà)的郭中書(shū)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)湖光山色小景的惠崇、趙玲琪，繼承唐代青綠山水畫(huà)的王希孟，在中國(guó)的發(fā)展中都有自己的獨(dú)特之處山水畫(huà),畫(huà)家們通過(guò)表現(xiàn)山川的壯美，總結(jié)出一套完整的創(chuàng)作規(guī)律，使宋代山水畫(huà)成為山水畫(huà)發(fā)展史上的重要階段,山水畫(huà)是宋代最輝煌的繪畫(huà)題材。

李成、范寬是北宋early山水畫(huà)家的代表，繼承了郝靜的水墨傳統(tǒng)，展現(xiàn)了北方壯麗的自然景觀。他們和五代的關(guān)通一起被稱(chēng)為“三石鼎，百代”的大師。繼任者有王士元、王端、嚴(yán)文貴、許道寧、高克明、郭、李宗成、春娜、等。北方山水系統(tǒng)的山水畫(huà)除外，擅長(zhǎng)界畫(huà)的郭中書(shū)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)湖光山色小景的惠崇、趙玲琪，繼承唐代青綠山水畫(huà)的王希孟，在中國(guó)的發(fā)展中都有自己的獨(dú)特之處山水畫(huà)。

南宋山水畫(huà)內(nèi)容和形式都有新的變化。南宋山水畫(huà)的代表人物有唐力、劉松年、馬援、夏圭，后被稱(chēng)為“南宋四家”。在繼承前代的基礎(chǔ)上，都進(jìn)行了創(chuàng)新，將北宋的瑰麗全景描寫(xiě)演變?yōu)槟纤巍皾娎彼钡木履毜脑?shī)意表達(dá)。唐力對(duì)山水畫(huà) from 北宋向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起了決定性的作用，這種轉(zhuǎn)變實(shí)際上是以唐力的個(gè)人風(fēng)格為基礎(chǔ)的。

北宋是繼唐朝之后的又一次全國(guó)大統(tǒng)一時(shí)期。最高統(tǒng)治者采取有效措施穩(wěn)定社會(huì)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，普遍重視文化。這種社會(huì)環(huán)境為畫(huà)家提供了發(fā)揮才華的空間。繪畫(huà)題材廣泛，各種繪畫(huà)學(xué)科全面發(fā)展，許多領(lǐng)域空前繁榮，成為我國(guó)繪畫(huà)史上的鼎盛時(shí)期。山水畫(huà)在畫(huà)壇占據(jù)統(tǒng)治地位，在花鳥(niǎo)畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)方面成就突出。宋代畫(huà)院的繁榮吸引和集中了全國(guó)各地的畫(huà)家，造就了一大批著名畫(huà)家，形成了為宮廷服務(wù)的畫(huà)院流派。早在五代時(shí)期，畫(huà)院就是為帝王服務(wù)的皇家繪畫(huà)機(jī)構(gòu)。宋代畫(huà)院歷來(lái)受到重視，在宋代繪畫(huà)發(fā)展中發(fā)揮了巨大作用。與此同時(shí)，士大夫借物抒情的文人畫(huà)大盛，對(duì)后世畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。山水畫(huà)是宋代最輝煌的繪畫(huà)題材。經(jīng)過(guò)唐五代的醞釀，逐漸成熟，到了宋代，向深度和廣度發(fā)展。畫(huà)家們通過(guò)表現(xiàn)山川的壯美，總結(jié)出一套完整的創(chuàng)作規(guī)律，使宋代山水畫(huà)成為山水畫(huà)發(fā)展史上的重要階段。

北宋當(dāng)時(shí)的畫(huà)家李成也借鑒了郝靜的繪畫(huà)風(fēng)格。他知識(shí)淵博，雄心勃勃，但不允許他展示這一點(diǎn)。于是他擺上了意大利的詩(shī)、酒、字畫(huà)，在管同繼承畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，畫(huà)出了更多的田園風(fēng)光。李成多作于平原寒林，筆法凝練，筆法犀利，淡墨易用，素有惜墨如金之稱(chēng)；畫(huà)巖石如卷云。后世稱(chēng)此術(shù)為“卷云”。北宋時(shí)期李成的畫(huà)很少，米芾甚至提出了“無(wú)李”論。他的作品成功地展現(xiàn)了霧蒙蒙、風(fēng)雨交加的氣候變化中的自然景觀之美，具有天氣蕭瑟、煙林分明、群峰輝煌、筆法精妙的特點(diǎn)。

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