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本文目錄一覽

1，司馬相如的代表作是
2，天子游獵賦特點
3，司馬相如的代表作有哪些
4，天子游獵賦在漢賦史上的地位1確立了漢大賦虛構人物設
5，司馬相如的賦
6，簡述兩漢辭賦的發展流程
7，漢賦是怎么寫的

1，司馬相如的代表作是

司馬相如最重要的代表作，《天子游獵賦》

司馬相如的名篇《子虛賦》、《上林賦》

主要代表作有《子虛賦》、《上林賦》。

《子虛賦》、《上林賦》

《子虛賦》《上林賦》《長門賦》《美人賦》《大人賦》

司馬相如的代表作是

2，天子游獵賦特點

天子游獵賦特點：（1）喪失了真情實感。（2）空間的極度排比。（3）以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現手法。（4）遣詞用語更加繁難僻澀。天子游獵賦》為《子虛賦》與《上林賦》的合稱，是漢賦大家司馬相如的代表作品。將《子虛賦》與《上林賦》作一篇論者認為，司馬相如曾明言“請為天子游獵賦”（見《史記》，《漢書》作“請為天子游獵之賦”），以此為語明確地提出了所為賦名，即《天子游獵賦》。相如以：子虛，虛言也，為楚稱；烏有先生者，烏有此事也，為齊難；無是公者，無是人也，明天子之義。故空藉此三人為辭，以推天子諸侯之苑囿。《天子游獵賦》最主要的表現手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對象。作品描繪了上林苑宏大的規模,進而描寫天子率眾臣在上林狩獵的場面。特點是文辭富麗、鋪排夸飾。從文風來說，此文可謂樸素自然。言語上無鋪張肆意的夸飾言辭，沒有絢爛奪目，眼花繚亂的全景描寫，無一生僻字，內容上淺白易懂，只有寥寥數百字，迥異于其成名之作。從時間來說，據《史記》《漢書》記載，此文在司馬相如的作品序列中屬于中后期作品。

天子游獵賦特點

3，司馬相如的代表作有哪些

最出名的《子虛賦》司馬相如的文學成就主要表現在辭賦上。《漢書·藝文志》著錄“司馬相如賦二十九篇”，現存《子虛賦》、《天子游獵賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀秦二世賦》6篇，另有《梨賦》、《魚葅賦》、《梓山賦》3篇僅存篇名。

子虛賦、上林賦.《長門賦》，可以說是司馬相如最著名的一篇賦。

琴曲《鳳求凰》

司馬相如的代表作有哪些

4，天子游獵賦在漢賦史上的地位1確立了漢大賦虛構人物設

漢賦是在漢朝涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采摛文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表。

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5，司馬相如的賦

司馬相如的文學成就主要是辭賦，名作除《子虛賦》外，還有《上林賦》、《大人賦》、《長門賦》等。《漢書·藝文志》著錄“司馬相如賦二十九篇”。今僅存《子虛賦》、《上林賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀秦二世賦》等六篇。其代表作《子虛賦》、《上林賦》雖非一時一地之作，但內容上前后相接，故司馬遷《史記》將它們視為一篇，稱為《天子游獵賦》。司馬遷在《史記· 司馬相如列傳》中概括它的主旨是用以諷諫。司馬相如的賦重鋪排，重夸飾，極富于文采美和音樂美，為漢代散體大賦確立了比較成熟的形式，從而使漢賦成了一代鴻文。明代張溥輯有《司馬文園集》，收入《漢魏六朝百三家集》。

6，簡述兩漢辭賦的發展流程

一、賦的起源： 1）戰國后期已經產生，如荀子、宋玉。賦乃“鋪陳、斂藏”之意，宋玉賦沒有格調，但這也是其賦的價值所在，因為此前的賦都太規整，沉重。所以宋玉賦使文學世俗化了，也是一種解放，這點上，對中國文化影響超過屈原《風賦》、《神女賦》、《登徒子好色賦》、《高唐賦》。 2）受到戰國時期縱橫家散文和新興文體楚辭的重大影響，如華麗辭藻，夸張的手法與楚辭有密切聯系，所以漢代往往講辭賦連稱，西漢初即“騷體賦”。二、發展過程： 1）漢初的騷體賦：以抒情為主，代表作家是賈誼，淮南小山、枚乘的《七發》是從漢初的騷體賦到司馬相如，揚雄的漢大賦的承前啟后的重要作品。 2）散體大賦：（從武帝——宣帝的90年間）：是漢賦的鼎盛時期。以描寫為主，代表作家有司馬相如《子虛》、《上林》兩賦（或合稱）《天子游獵賦》是其代表作；揚雄是西漢末的名賦家，其《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長揚》四賦仿司馬相如的《子虛》、《上林》。后世常“揚馬”并稱。其《解嘲》是篇散體賦；班固是東漢前期名賦家，代表作《兩都賦》，偽司馬相如，下啟張衡，左思的“京都大賦”。 3）抒情小賦：（東漢中期至漢末）：思想體制和風格都開始轉變，反映社會黑暗現實，譏諷時事，張衡的《二京賦》、《歸田賦》還有趙壹、蔡邕等人。

7，漢賦是怎么寫的

漢賦漢賦是在漢代涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采擒丈”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、楊雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家、小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。漢賦形成于漢初。賈誼首開漢賦先風，其代表作為《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。真正創立漢賦體制的是漢初辭賦大家枚乘。《七發》是枚乘的代表作，起到承前啟后的作用。在漢武、宣、元、成帝時代，漢賦達到全盛期。這一時期成就了名望最大、在漢賦史上占有“賦圣”地位的司馬相如。司馬相如作賦29篇，現僅存《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》、《美人》、《哀二世》6賦。其中，他的《天子游獵賦》包括《子虛賦》和《上林賦》兩篇，代表了漢大賦的最高成就。司馬相如在兩賦中基本規定了漢大賦的模式：先是連篇累牘地堆砌辭藻，極盡夸張美飾之能事，最后以淫樂足以亡國，仁義必然興邦的諷諫作為結尾，鑄成“勸百諷一”的體制。自西漢末期至東漢中期，漢賦基本定型，后輩漢賦作者無法超越前人，故模擬之風大盛，漢賦進入模擬期。這時的漢賦作者以揚雄、班固為最著名。從東漢中期至末年，漢賦進入轉變期，即朝著接近現實的方向轉化。張衡的《歸田賦》，抨擊社會政治，表現不滿傾向，初步奠定小賦基礎。蔡邕的《述行賦》使之成為漢賦第二大家。他的賦作內容深刻，用詞得當，鞭笞了社會的丑惡，對人民的疾苦表示出同情和關懷。漢賦至魏晉定型于小賦，至南北朝演化成駢賦，至唐宋轉變為律賦與文賦。[關閉窗口]