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1，落地長安的意思
2，有關于常建的落第長安的全詩和解析嗎
3，落第長安常建雜詩無名氏
4，從落第長安中可以看出做作者怎樣的性格
5，閱讀下面這首唐詩完成下面問題落第長安常建家園好在尚留秦
6，雜詩的解釋

1，落地長安的意思

是不是在長安定居？

就是東西掉在長安的地盤了

落地長安的意思

2，有關于常建的落第長安的全詩和解析嗎

落第長安作者：常建朝代：唐體裁：七絕家園好在尚留秦，恥作明時失路人。恐逢故里鶯花笑，且向長安度一春。落第無顏，羞見家人，便賴在長安不歸。反映的心情真實親切。

有關于常建的落第長安的全詩和解析嗎

3，落第長安常建雜詩無名氏

8解析：這兩首詩都表現了主人公的旅思鄉愁，但常詩的感情更傾向于落第之后羈留帝京的失落、羞愧與沮喪；雜詩不涉具體情事，但表現的鄉情鄉愁更苦澀難堪，更深更細更普遍更富于感染力，能在更大范圍內引起共鳴。 9解析：“溪”字的表達效果有三，其一，以“溪”修飾“月”，將月色有形化，把不可攬結的月色寫得如捧手可掬，生動形象。其二，“溪”本是名詞，移用到這里作定語后仍保留其名詞的形象感，溪月相映，更見美感。其三，溪水是流動的，這又與“一樹梨花”的靜美相映襯，動靜結合，顯出景物生機。

落第長安常建雜詩無名氏

4，從落第長安中可以看出做作者怎樣的性格

常建的《落第長安》更多的表達出落第后的沮喪和羞愧，視野狹窄，境界狹小。

金榜無名的失望和痛苦，無顏歸家的無奈與悲傷。

5，閱讀下面這首唐詩完成下面問題落第長安常建家園好在尚留秦

1．這兩首詩都表現了主人公的旅思鄉愁，但常詩的感情更傾向于落第之后羈留帝京的失落、羞愧與沮喪。這從“恥作……”“恐逢”兩句可以看出。雜詩不涉具體情事，但表現的鄉情鄉愁更苦澀難堪，更深更細更普遍更富于感染力，能在更大范圍內引起共鳴。（意對即可） 2．（1）“溪”字的表達效果有三，其一，以“溪”修飾“月”，將月色有形化，把不可攬結的月色寫得如捧手可掬，生動形象。其二，“溪”本是名詞，移用到這里作定語后仍保留其名詞的形象感，溪月相映，更見美感。其三，溪水是流動的，這又與“一樹梨花”的靜美相映襯，動靜結合，顯出景物生機。　（2）梨花潔白，梨樹高秀，溪水澄澈，月光皎潔，詩句描繪了一幅靜中有動，冷中有暖，美中含愁的寧靜清雅的故鄉月夜圖。（意對即可）

搜一下：閱讀下面這首唐詩，完成下面問題。落第長安常建家園好在尚留秦，恥作明時失路人。恐逢故里鶯

6，雜詩的解釋

雜詩（王維）君自故鄉來，應知故鄉事。來日倚窗前，寒梅著花未。【注釋】（1）著花未：開花沒有。【譯詩】你從故鄉來，該知道故鄉事，請告訴我，你來時我窗前的梅樹是否已經開花。【賞析】這首詩表現作者的情趣與傾向。詩人想念故鄉，自然是情理之中；而喜歡梅花，則溢于言表。本詩信守拈來，自然天成。　　無名氏　　舊山雖在不關身，且向長安過暮春。　　一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？　　讀這首詩使人聯想到唐代名詩人常建的另一首詩：“家園好在尚留秦，恥作明時失路人。恐逢故里鶯花笑，且向長安過一春。”（《落第長安》）兩首詩不但字句相似，聲韻相近，連那羈旅長安、有家難回的心情也有共通之處。　　然而二詩的意境及其產生的藝術效果，又有著極為明顯的不同。　　那位名詩人寫的是一個落第的舉子羈留帝京的心情，具體情事交代得過于落實、真切，使詩情受到一些局限。比較而言，倒是這位無名詩人的“雜詩”，由于手法靈妙，更富有藝術感染力。　　“舊山雖在不關身”，也就是“家園好在尚留秦”。常詩既說到“長安”又說“留秦”，不免有重復之累；此詩說“不關身”也是因“留秦”之故，卻多表達一層遺憾的意味，用字較洗煉。　　“且向長安過暮春”與“且向長安過一春”，意思差不多，都是有家難回。常詩卻把那原委一古腦兒和盤托出，對家園的思念反而表現不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮喪；《雜詩》作法正好相對。詩人割舍了那切實的委一古腦兒和盤托出，對家園的思念反而表現不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮喪；《雜詩》作法正好相對。詩人割舍了那切實的具體情事，而把篇幅讓給那種較空靈的思相情緒的刻畫。　　“一樹梨花一溪月。”那是舊山的景色、故鄉的花。故鄉的梨花，雖然沒有嬌嬈富貴之態，卻淳樸親切，在飽經世態炎涼者的心目中會得到不同尋常的珍視。雖然只是“一樹”，卻幽雅高潔，具備一種靜美。尤其在皎潔的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一樹梨花簡直象縹緲的仙子一樣可愛。三句不僅意象美，同時具有形式美。“一樹梨花”與“一溪月”的句中排比，形成往復回環的節律，對表達一種回腸蕩氣的依戀懷緬之情有積極作用。從修辭角度看，寫月用“一溪”，比用“一輪”更為出奇，它不但同時寫到溪水，有一箭雙雕的效果，而且把不可攬結的月色，寫得如捧手可掬，非常生動形象。　　這里所寫的美景，只是游子對舊山片斷的記憶，而非現實身歷之境。眼下又是暮春時節，舊山的梨花怕又開了吧，她沐浴著月光，靜聽溪小潺湲，就象亭亭玉立的仙子……然而這一切都“雖在不關身”了。“不知今夜屬何人？”總之，是不屬于“我”了。這是何等苦澀難堪的心情啊！花月本無情，詩人卻從“無情翻出有情”。這種手法也為許多唐詩人所樂用。蘇颋的“可惜東園樹，無人也著花”（《將赴益州題小園壁》）、岑參的“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花”（《山房春事》），都是著例。此詩后聯與蘇、岑句不同者，一是非寫眼前景，乃是寫想象回憶之境，境界較空靈；一是不用陳述語氣，而出以設問，有一唱三嘆之音。　　《雜詩》不涉及具體情事，而它所表現的情感，比常建詩更深細，更帶普遍性，更具有興發感動的力量，能在更大范圍引起共鳴。這恰如清人吳喬所說：“大抵文章實做則有盡，虛做則無窮。雅、頌多賦是實做，風、騷多比興是虛做。唐詩多宗風、騷，所以靈妙。”（《圍爐詩話》　　不知你找的是什么雜詩