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本文目錄一覽

1，有沒有經(jīng)典的揚琴曲子推薦下唄
2，揚琴獨奏最著名的曲目有哪些
3，用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點
4，好聽的揚琴協(xié)奏曲有哪些啊級別高一點的和黃土情級別差不多的
5，有哪些好聽的揚琴曲
6，揚琴的曲目中哪幾首最有名

1，有沒有經(jīng)典的揚琴曲子推薦下唄

黃河就很經(jīng)典啊，不要認為它是鋼琴的經(jīng)典，用揚琴彈起來也很棒哦。

有沒有經(jīng)典的揚琴曲子推薦下唄

2，揚琴獨奏最著名的曲目有哪些

將軍令

http://hi.baidu.com/%CD%F5%B3%A4%B4%BA/blog/item/05e9e02ada36239e033bf6a8.html

我們要愛,要勇敢,要幸福,惟獨不要傷害,傷害難免，我們要緊緊握住對方的手一起走過！！！

揚琴獨奏最著名的曲目有哪些

3，用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

中國揚琴經(jīng)典名曲歌單鏈接：http://music.163.com/#/playlist?id=25040811

揚琴獨奏曲很多的；比如將軍令、雙手開出幸福泉、美麗的非州、映山紅、彈詞開六、竹林涌翠、音樂會練習曲、井岡山上太陽紅、我愛我的臺灣島、山丹丹開花紅艷艷、喜訊、快樂的新疆、陽關三疊、郵遞馬車、春天、紅河的春天等等。

用揚琴獨奏的音樂有些什么盡量多點

4，好聽的揚琴協(xié)奏曲有哪些啊級別高一點的和黃土情級別差不多的

（揚琴與管弦樂團協(xié)奏曲）作曲：何諧（四川音樂學院作曲系雙專業(yè)文學學士）配器：何諧揚琴獨奏：顧雨蕾協(xié)奏：中國.四川交響樂團指揮：肖超地點：四川音樂學院大音樂廳三天以后在網(wǎng)上搜“伽藍顧雨蕾” 就可以了

鳳凰于飛

古道行

你好！拉薩行落花夜古道行圈圓春僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

5，有哪些好聽的揚琴曲

黃河頌，漁舟唱晚，木蘭辭變奏曲，天山詩畫，梁祝，光明行，瑤族舞曲，陽光照耀著塔什庫爾干，拉薩行，將軍令，金色牧場，春到清江。希望你能喜歡。

紅河的春天，春到清江，將軍令，漁舟唱晚，洪湖隨想，天山詩畫

蝶舞——黃雅詩卡農——那個音樂學院的齊奏曲。。。鳳凰于飛——民樂大賽上總是有秋——王玉玨彈過落花夜——這個特好聽，不過沒地方下載，只能看視頻春——民樂大賽一等獎陪伴，迷走——黃雅詩有一個揚琴的專輯，是黃雅詩和林海聯(lián)手的《蝶舞》不過技術手法不高，但是很好聽的。。。

《查爾達斯舞曲》《月光變奏曲》，我學過的里面，我認為這兩首是最好聽的！

6，揚琴的曲目中哪幾首最有名

有名的揚琴曲目有：揚琴—林沖夜奔揚琴曲－喜訊揚琴曲－旱天雷揚琴曲－－倒垂簾揚琴曲－紫竹調揚琴曲－喜洋洋揚琴曲－彈詞三六揚琴曲－云雀揚琴曲－漁舟唱晚揚琴曲－百鳥朝鳳揚琴曲--節(jié)日的天山揚琴曲－春到沂河揚琴曲－－彝族舞曲揚琴曲－－雨打芭蕉揚琴曲－－五哥放羊揚琴曲－－勝利花燈揚琴樂曲 -- 將軍令

望采納～揚琴十大名曲1、彈詞三六揚琴獨奏曲。原為江南民間樂曲《梅花三弄》，與琴曲《梅花三弄》同名異曲。《三六》可能是該曲第三段《三疊落梅》中《三落》的上海方言諧音。樂譜最早載于1895年李芳園編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》。曾以絲竹樂合奏形式在江南各地廣泛流傳。在評彈演唱前常用琵琶、三弦作為開場音樂演奏，故稱《彈詞三六》。經(jīng)項祖華改編為揚琴曲。全曲共分十一小段，合頭段落在曲中反復穿插出現(xiàn)五次，構成循環(huán)體的結構特點。樂曲旋律活潑流暢，表現(xiàn)出熱烈歡快的情緒。 2、倒垂簾是一種旋律進行手法。即旋律進行由高而低，順勢而下，流暢委婉，猶如珠簾垂落，一般用在結束句。樂曲《倒垂簾》以倒垂簾旋律手法命名，并運用于整首曲子。高低音階，錯落有致地響起，確有“大珠小珠落玉盤”之感。這種手法也在民族民間器樂曲中運用。3、海峽音詩揚琴協(xié)奏曲。茅匡平、項祖華作曲，樂曲生動描繪了綺麗、富饒的寶島——臺灣之風土人情，表現(xiàn)了島上人們勤勞樂觀開拓進取的性格，構成了一篇錦繡壯麗又氣質恢弘的民族音詩。4、歡樂的火把節(jié) 劉希圣作曲。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一。這天晚上，人們紛紛點起火把盡情歌舞，山寨成了火把的海洋、歡樂的海洋，青年男女們也借此互訴衷揚。樂曲描繪了這一動人的民族風情，具有彝族風味的主題極具動感。樂曲的旋律從輕快到熱烈奔放，展示了人們手擎火把載歌載舞的情景，時而溫柔輕捷、時而優(yōu)美明朗的曲調，猶如青年們的綿綿情話。結尾時強烈的節(jié)奏酣暢地描繪出狂歡的場面，讓聽者不禁沉醉于節(jié)日的喜慶之中。5、歡樂歌江南絲竹合奏曲。是明、清時期流傳在江南的曲調，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個創(chuàng)新。樂曲旋律明快流暢、起伏多姿。結構富有層次，由快而慢，漸次高漲，表達了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂情緒。樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發(fā)展成慢板和中板段落、而以母曲為末段，構成了a—1a—2a的變奏體結構。放慢加花是將母曲的結構成倍地擴大，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾，發(fā)展成與母曲具有一定對比的新型曲調，若不仔細分析，很難辨認其淵源關系。這是傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中運用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手法。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。6、林沖夜奔題材選自中國古典名著《水滸》及其同名折子戲，作者以具有民族氣質和中國特色的音樂思維方式，生動地闡述了《水滸》英雄林沖蒙冤落難，怒火滿腔，頂風踏雪、戰(zhàn)勝險阻，夜奔梁山的故事。樂曲前部分節(jié)奏較慢、自由舒緩，低音區(qū)和高音區(qū)的旋律交替進行，猶如嘆息和悲憤交加，接著轉入較快旋律，呈現(xiàn)出林沖惶恐不安的焦躁心理；樂曲結尾緊湊而堅定，表現(xiàn)出林沖最后突破重重險阻，滿懷信心地奔向梁山。 7、霓裳曲據(jù)流傳于浙江一帶的傳統(tǒng)樂曲改編而成，音韻典雅優(yōu)美，柔婉悠遠，饒有古風。揚琴運用了“曲直兼濟、縱橫交織”的演奏技藝，配以簫、箏、鋁板琴、鋼片琴、碰鐘等樂器伴奏，達到了引人入勝的境界。主題在變化重復時，每一段首尾保持不變，而在中間將主題展開衍生，或引進新的音樂材料以擴充，主題音調貫穿全曲，給人印象深刻。樂曲音調典雅靡麗，節(jié)奏有古代舞曲特征，令人聯(lián)想月宮嫦娥起舞的意境。8、思鄉(xiāng)曲以如歌如訴的旋律表現(xiàn)出遠離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)所懷的思念之情。樂曲一方面不斷賦予主題新的形象，另一方面又具有感情遞次高漲的作用。樂曲的高潮除了音調變化外，在內部結構、旋律密度，調性，速度方面都進行了較大的變化，使音樂具有明朗的氣息。最后樂曲以簡短的結尾結束，使人回味無窮，讓思念之情久久回蕩著……陶醉于美麗的景色之中，流連忘返。整首曲子笛音婉轉動聽、甜美抒情，音色清新亮麗、曲調優(yōu)雅純凈，悠然從容之中呈現(xiàn)了一派詩情畫意。9、蘇武牧羊上世紀二十年代遼寧蓋縣民間藝人趙殿學根據(jù)當時流行的同名學堂樂歌改編，后經(jīng)王沂甫整理定譜。樂曲取材于蘇武牧羊故事：公元100年，蘇武奉漢武帝之命出使匈奴被扣，堅貞不屈，被放逐到冰天雪地的北海(今貝加爾湖)邊牧羊。但他不畏強暴，抗爭十九年后勝利回國，成為千古不朽的愛國英雄。全曲由主題七變奏組成。速度從散板開始，接慢板、中板、快板，最后又以慢板結束。慢板部分運用趙殿學獨創(chuàng)的滑彈、揉弦等技法，加強揚琴樂曲的韻味。快板部分用揚琴快速密集演奏的技法，表現(xiàn)激昂的情緒。 10、漁舟唱晚婁樹華在本世紀三十年代中期，根據(jù)古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”子。全曲分三段：第一部分以優(yōu)美的曲調，如歌的慢板配合左手的揉吟等技法，產(chǎn)生波浪音響，讓人聯(lián)想出一幅夕陽萬頃碧波，漁人滿載而歸的畫面。結尾處使用“花指”奏法，使五聲音階旋律增添了新色彩，表現(xiàn)了漁夫蕩槳歸舟的歡樂情緒，聽來不覺耳目一新。第二部分情緒熱烈歡快，運用古箏演奏的特殊手法，生動地刻畫了片片白帆隨波而起，浪花飛舞，一片歡騰景象，心情喜悅的漁民悠然自得，駕著滿載而歸的情景。特別是以極快速度在古箏上順次拔彈出的"花音"形象地表現(xiàn)劃槳聲、搖櫓聲、浪花飛濺等種種聲響，使全曲歡騰的情緒達到高潮。尾聲樂曲速度突然漸緩，運用下行音型逐漸下落最后終止，宛如江上夜色朦朧，寧靜取代了喧囂，使人又復歸于寧靜、安謐的湖濱晚景之中。