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1，春花秋月夜
2，描寫春花秋月夜的詩句
3，春花秋月夜賞析

1，春花秋月夜

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春花秋月夜

2，描寫春花秋月夜的詩句

【春】小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景二首》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外》【花】人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅·其一》蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。——劉徹《秋風辭》墻角數枝梅，凌寒獨自開。——王安石《梅花》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》【秋】一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋暝》自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。——劉禹錫《秋詞》塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。——范仲淹《漁家傲·秋思》秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》【月】小時不識月，呼作白玉盤。——李白《朗月行》舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨酌》可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》海上生明月，天涯共此時。——張九齡《望月懷遠》深林人不知，明月來相照。——王維《竹里館》【夜】向夕起秋思，無眠知夜長。——孫應時《不寐》夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。——朱淑真《秋夜》此夜醉眠無夢，任西樓斜月。——晁補之《好事近·歸路苦無多》隨風潛入夜,潤物細無聲。——杜甫《春夜喜雨》細草微風岸，危檣獨夜舟。 ——杜甫《旅夜書懷》

描寫春花秋月夜的詩句

3，春花秋月夜賞析

此詩題目，以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。整首詩由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景，第二部分寫了面對江月由此產生的感慨，第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真） ──細微級（紙）──柔和級（尤、灰） ──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。擴展資料：創作背景《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來隋煬帝又曾做過此曲。《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。關于此詩的具體創作年份已難以確考，而對此詩的創作地點則有三種說法：揚州文化研究所所長韋明鏵認為，詩人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發，創作了此詩，表現的是唐代曲江一帶的景色；長期從事瓜洲文史研究的高惠年認為，此詩作于瓜洲，表現的是千年古鎮瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；長期從事大橋文史研究的學者顧仁認為，此詩作于揚子江畔，其地在今揚州市江都區大橋鎮南部。

春花秋月夜賞析