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怎么畫山水畫,如何畫好山水畫

來源:整理 時間:2023-04-11 18:45:10 編輯:好學習 手機版

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1,如何畫好山水畫

采取暗淡分明的手法,先勾勒出大體形象,隨后隨人而已,如此而來,如虎添翼!

如何畫好山水畫

2,如何畫好山水畫

1.練筆:骨法用筆是我們傳統藝術里極為重要過的法則,學習山水畫首先要交線條。每天堅持,筆里自得。中國畫和書法的關系極為密切,從隋唐開始就提倡以書入畫。所以學畫國畫的同時最好學學書法定能事半功倍。2.臨摹:畫山水必須先把山水畫的像,如何學習?首先是要臨摹,選好幾樣東西去臨摹。如樹木可選松樹、梧桐。石的披麻皴法,解鎖皴法、大小斧劈皴法也要練習。此外再學一兩兩種流水、瀑布、云霧的畫法,就完成了寫形的第一步,然后,就要到實物中去體會,去學習也就是“寫生”。3.寫生:如果不是先在臨摹上下些功夫,初次寫生可能有所不知所措無從下手。只有擁有了輪廓勾畫、姿態擺布和粗細用筆的基礎,寫生才會比較容易。當你在真山真水的地方被他的秀麗壯闊,意境深遠所折服想要把它畫出來時,就可以叫創作了。4.構圖和層次:畫山水時表示景物的遠近,除了近大遠小之外,還有用筆用墨的不同。如近景:用墨、用筆、筆法;中景:濃重、繁復、勁健;遠景:清淡、簡略、松散。可以根據山水畫近景、中景、遠景這三個層次對感悟。5.神韻:上述都不成問題后大致就可以畫一幅完整的山水畫了,但還不夠這只是入門,還必須在形之外表現出神韻來,所謂“形神兼備”要求除了筆墨生動外還要有形外之象弦外之音、讓觀者聯想更多事物、更寬廣深遠的意境、是讓人得到充分的美的享受。6.一個偉大的藝術家,不僅技藝高超,還要學識廣博、人品高尚,才能創作出佳作。除繪畫技巧外,要學習各門知識,開闊思路,從各種姐妹藝術中汲取養分。要修養品德、在生活中鍛煉和觀察,行萬里路、讀萬卷書,就可以學好山水畫了。

如何畫好山水畫

3,如何畫簡易山水畫

可以買點書來臨摹一下,推薦芥子園畫傳,里面的講解很詳細,由淺入深,簡單復雜都有,畫的時候要注意色彩明暗和層次的突出。
我是來看評論的

如何畫簡易山水畫

4,怎么簡單畫山水畫

我在童畫秀秀上有看到小朋友畫的山水畫也 挺不錯的 你可以去上面看看找找靈感
找《芥子園畫譜-山水》,或者《山水畫入門、起步》之類的書臨習,由淺入深,由易到難。

5,山水畫有哪些技巧

中國畫的筆法筆法,是運用毛筆的方法,包括執筆法、筆鋒的運用和各種用筆的技法。執筆法和筆鋒的運用是只談用筆,而各種用筆的技法,則是筆中有墨,墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關系,不沾水、不沾墨的凈筆不會出形,純水、純墨不用筆也難上畫面,潑墨、潑彩也要用筆因勢利導。為講述方便則將筆法與墨法分開講。執筆法古人把執筆方法歸納為擫、押、鉤、格、抵五個字。“擫”是用大指肚緊貼筆管的內側。“押”是用食指第一節貼住筆骨外側和大指內外配合。“鉤”是用中指第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆的外側。“格”是無名指第一、二節之間的骨節緊貼筆管用力把中指向內的筆管擋住并向外推。“抵”是用小指托在無名指下面抵住中指的鉤。學會正確的執筆方法后,再學運腕,用五字執筆法還要做到“指實掌虛”,掌不僅要虛還要豎起來,“掌豎才能腕平”,“腕平才能懸肘”。懸腕是把手腕離開桌面,懸腕的運動軸心在肘。其旋轉的幅度可以加大。如畫大幅作品,是站在案前作畫,還必須懸肘,懸肘的運動軸心在肩,旋轉的幅度大于懸腕,但畫工筆人物面部五官的細微處,必須枕腕來畫,即把手腕靠在桌面上,這樣指頭也得以穩定,便于描繪其精細處。筆鋒的運用毛筆的筆頭分三段,最尖的部位是筆尖,中部是筆腹與筆管相接處為筆根。筆鋒有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒的區別。中鋒是將筆管垂直,筆尖正好留在墨線中間,畫出的線條挺拔流暢,中鋒也叫正鋒,或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明顯的粗細變化。畫時提、按用力比較均勻,行筆較穩。若用力不勻,有輕有重,則線條會有粗細變化。側鋒是筆管與紙面不垂直,筆管傾斜,行筆時筆管所指的方向和所畫的線條方向也有一定的角度,筆尖不在墨線中間, 筆尖的一邊光,筆腹的一邊毛,并有飛白的效果,側鋒線條一邊輕、一邊重,有一種切削感。順鋒是指筆從懷內至懷外(由左向右):由上向下,這樣的筆鋒呈順勢,叫順鋒用筆。逆鋒則與順鋒向相反的方向行筆,筆鋒也采用逆勢。正用和倒用都可以逆行筆,于筆鋒推進中,受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重,行筆的快慢,畫出的效果也不相同。筆鋒的運用還有:“提按”、“轉折”、“虛實”、“滑澀”、“頓”、“戳”、“揉”等方法。用筆通常容易有三種毛病,即“版”、“刻”、“結”。“版”,缺少腕力,下筆猶豫不定,勾畫出的形狀不準確、不自然、扁而平缺少立體感。“刻”,筆跡顯露,運筆呆滯,轉折的地方出現不應有的棱角。“結”,筆跡遲頓,該散的地方散不開,運筆不流暢。筆法必須服從為客觀形象造型的要求,同時必須接受畫家思想感情的指揮,所以由于描繪對象和畫家個性感情的不同,會產生各種不同的筆法和藝術效果。--------------------------相關內容:筆墨是中國畫的特色,精華所在,沒有筆墨不能稱其為中國畫,筆墨一詞從廣義上講,指利用筆墨達到的畫面氣象,色彩,章法,意境,品味等諸方面的繪畫語言。狹義的筆墨專指用筆用墨的技巧。1、用筆《古畫品錄》中六法:骨法用筆。是指用筆要有力度,有骨氣,心隨筆轉,意在筆先。具體說來即提,按,順,逆正,側,藏露,快,慢等。用筆要覺著、痛快,講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。山水畫運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運筆,垂直,行筆時鋒尖處于墨線中心,用中鋒畫出的線條挺勁爽利,多用于勾勒物體的輪廓。側鋒運筆,手掌向左偏倒,鋒尖側向左邊,由于是使用筆毫的側部,故筆線粗壯而毛辣,多用于山石的皴擦。藏鋒運筆,筆鋒要藏而不露,橫行“無往不復”,豎行“無垂不縮”,古人稱之為“一波三折”,畫出的線條沉著含蓄,力透紙背,常用以畫屋宇、舟、橋的輪廓,也用于山石的勾勒,樹干的雙勾。露鋒則使點畫的鋒芒外露,顯得挺秀勁健,畫竹葉、柳條便是露鋒運筆。逆鋒運筆,筆管向前右傾倒,行筆時鋒尖逆勢推進,使筆鋒散開,筆觸中產生飛白,這種點、線具有蒼勁生辣的筆趣,樹干、山水的勾勒、皴擦都可運用。順鋒運筆與逆鋒相反,采用拖筆運行,故畫出拇條輕快流暢,靈秀活潑,勾云、畫水常用此法。中國畫運筆方法十講究,從古至今,積累了豐富的經驗,如黃賓虹先生提出的“五筆”之說,“五筆”即“平、圓、留、重、變。”所謂“平”,是指運筆時用力平均,起訖分明,筆筆送到,既不柔弱,也不挑剔輕浮,要“如錐畫沙”。所謂“圓”,是指行筆轉折處要圓而有力,不妄生圭角,要“如折釵股”。所謂“留”,是指運筆要含蓄,要有回顧,不急不徐,不浮不滑,不放誕獷野,要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量,要如“高山墜石”,不能象“風吹落葉”,即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”,是指用筆有變化,或用中鋒或用側鋒,要根據表現對象的不同而變化,不能執一。二是指運筆要互相呼應,“意到筆不到,筆斷意不斷。”筆線的形式概括起來無非是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比,使之為所描繪的對象“傳神寫照”。山水畫的線條的提倡:枯而能潤,剛柔相濟,有質有韻。枯而能潤上乘用筆應有“干裂秋風,潤含春雨”之妙。“太濕則無筆,太枯則無墨”,所以,必須學會運用枯、潤這一對矛盾,使一對矛盾統一起來。哪么這種筆線是怎樣畫出來的呢?李可染先生說得非常清楚:“筆內含水不要太多,這樣運筆則蒼;行筆澀重有力,就能把水份擠出來,這樣運筆鍘潤。”剛柔相濟是指筆線形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔,又是用筆上的一對矛盾。不會運用這對矛盾,往往不是失之“剛”,就是失之“柔”。著名畫家黃賓虹、李可染、陸儼少先生把剛柔這對矛盾處理得非常的好,是我們學習的典范。陸儼少的畫中,山石的勾勒,樹、苔的點擢,蒼勁雄健,勢挾雷霆風雨;而云、水的筆線則輕盈容與、婀娜多姿。剛柔相濟,產生極強的形式美的世術魅力。有質有韻是指肉容與形式的統一。質,是客觀物象的形體實質。在繪畫上,無論畫得多好的線條,如果脫離了制要表現的對象,就成為沒有價值的筆墨游戲了。韻,是線條運動的韻味、韻律、節奏。“畫是不聲的音樂”就是指好的畫之一筆一劃就象一個個動人的音符,組成了支美妙的動人樂曲。有質是對描繪的客觀對象的“真”的追求,即能神形兼備;有韻是指通過客觀對象以表達主觀的精神,即能傳神寫意。中國畫要求主觀和客觀的統一,“外師造化,中得心源”是中國畫畢生追求的世術境地。用筆“三忌”宋代韓純全《山水純全集》中提出:“用筆有三病:一曰板;二曰刻;三曰結。”所謂“板”,是指沒有腕力,用筆不靈活,畫出來的筆線平扁,沒有圓渾的立體感;所謂“刻”,是說筆劃過于顯露,甚至妄生圭角,不自然,沒有生氣;所謂“結”,是指落筆僵滯,欲行不行,當散不散,筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病,就談不上線條的美感。別外,還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通于畫法”的理論。要避免上述的三忌,最好的辦法就是練習書法,真、篆行、草都練一點,才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病,一要增強腕力,做到“筆為我使”。二要順應自然,不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。2、用墨有光彩、講層次,求變化。對墨的要求,清、潤、沉、和。清,層次分明。潤,墨色滋潤。沉,不浮躁。和,相互融和。潑墨法:用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨,大膽落于紙上。積墨法:由淡和深(待墨干后)層層添加。破墨法:先畫一種墨,未干時再破以不同的墨,可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色參考資料:http://ftp.haie.edu.cn/Resource/Book/Edu/SZJY/TS007034/0005_ts007034.htm
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