天津市曲藝團(tuán)曲藝劇，天津市曲藝團(tuán)的劇團(tuán)簡(jiǎn)介

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-01-29 13:05:53 編輯：天津生活手機(jī)版

1，天津市曲藝團(tuán)的劇團(tuán)簡(jiǎn)介

建團(tuán)五十年來(lái)，天津市曲藝團(tuán)挖掘、整理了近千段傳統(tǒng)節(jié)目，以豐富曲藝舞臺(tái)。又在此基礎(chǔ)上不斷地改革、創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批膾炙人口的新曲目。由于多少年來(lái)的不斷傳承，天津市曲藝團(tuán)是目前北方曲藝團(tuán)中保留曲種最多、最全，水平最高的曲藝團(tuán)體之一。目前，天津市曲藝團(tuán)保留曲種有：京韻大鼓、梅花大鼓、樂亭大鼓、京東大鼓、河南墜子、天津時(shí)調(diào)、西河大鼓、單弦及樂手的絕活換手聯(lián)彈；誦說類曲種有：相聲、快板書、數(shù)來(lái)寶、山東快書、評(píng)書等。本團(tuán)曾擁有象駱玉笙（1914-2002）、馬三立（1914-2003）等國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師和一批頗為著名的曲藝創(chuàng)作及表演藝術(shù)家。在老一輩藝術(shù)家逐漸離開舞臺(tái)后，一批優(yōu)秀的中、青年藝術(shù)家迅速崛起，繼承和發(fā)揚(yáng)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)。近幾年來(lái)，在天津市委、市政府的大力關(guān)心和支持下，天津市曲藝團(tuán)更是蓬勃發(fā)展、呈現(xiàn)出一派蒸蒸日上、欣欣向榮的良好態(tài)勢(shì)。在天津市委宣傳部主辦的青年文藝人才工程中涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的且有一定知名度的年輕鼓曲新秀，在全國(guó)各大曲藝賽事中摘金奪銀，屢獲殊榮，在海內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響。充分展示了天津作為“曲藝之鄉(xiāng)”的雄厚實(shí)力和發(fā)展后勁。

天津市曲藝團(tuán)的劇團(tuán)簡(jiǎn)介

2，天津是曲藝之鄉(xiāng)天津的京劇名家都有誰(shuí)有什么特點(diǎn)

天津當(dāng)代的京劇名家太多了，不管是相聲還是京劇，再或是快板，都給人留下非常深刻的印象。因此，我一直覺得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于說到京劇，天津的名家其實(shí)是有很多的。老一輩的有天津京劇院的楊乃鵬，康萬(wàn)生，鄧沐瑋，李莉，歷久彌香，寶刀不老；中生代的有青年團(tuán)的孟廣祿，張克，劉桂娟，趙秀君，正值當(dāng)打之年，藝術(shù)穩(wěn)固；更年輕的一代中堅(jiān)力量有實(shí)驗(yàn)團(tuán)的王艷，呂洋等風(fēng)格初成，游刃有余。其實(shí)流派紛呈的京劇藝術(shù)很難說哪位名家最有特色，畢竟在當(dāng)代已經(jīng)幾乎沒有京劇大師級(jí)的人物出現(xiàn)，創(chuàng)造新的流派了，當(dāng)代的京劇名家更多的在于繼承。從繼承來(lái)看不得不說天津本土的繼承的重要一支——張派。四小名旦之一的張君秋大師在學(xué)習(xí)梅尚程荀四大名旦額基礎(chǔ)上，結(jié)合美聲發(fā)聲方式，創(chuàng)造了張派藝術(shù)，以至于后來(lái)有了無(wú)旦不張的說法。張君秋的晚年是在天津度過的，跟在他身邊的關(guān)門弟子趙秀君，一直陪伴大師左右，學(xué)習(xí)了大師的劇目喝抄完特點(diǎn)。由于是張大師時(shí)刻親自把關(guān)，自然深得精髓，成為不可多得的張派名家。趙秀君1983年拜張君秋為師，深得“張派”行腔委婉細(xì)膩的真?zhèn)鳎ひ魧捔?、音質(zhì)優(yōu)美。擅演劇目有《秦香蓮》、《西廂記》、《望江亭》、《狀元媒》、《劉蘭芝》和《金山寺·斷橋·雷峰塔》等。跟隨老師時(shí)間最長(zhǎng)，也是大師最疼愛的小弟子，因此學(xué)習(xí)的規(guī)矩完整。再說比較，有人說張派的特色一定要唱得特別高亢嘹亮，其實(shí)不然。趙秀君的張派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一個(gè)韻味最純！唱腔韻味完全得到老師真?zhèn)?，也有人說她是最接近張大師的傳人。她的嗓音自然，寬厚矂音很突出，高音雖然沒有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韻味的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，體現(xiàn)了張派嗓音“嬌、媚、脆、水”的特點(diǎn)。楊寶森生于北京京劇演員，工老生。1956年楊寶森于天津京劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。楊寶森在精研譚、余的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一番自我的藝術(shù)創(chuàng)造，成就了憑韻味取勝、從細(xì)微處體現(xiàn)旋律、耐人尋味、別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，世人稱之為“楊派”。孟廣祿生于1962年，天津青年京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。他擅長(zhǎng)演的劇目有《鍘美案》《探陰山》等，曾先后獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者、“文華表演獎(jiǎng)”、“全國(guó)中青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽最佳演員獎(jiǎng)”、“梅蘭芳金獎(jiǎng)”，并被推薦為首屆“中國(guó)京劇之星”。他的嗓音和韻味頗具方榮翔的神韻。李莉嗓音清脆剛勁，扮相清亮大氣，唱念激昂爽利，表演文武兼?zhèn)洌哂袑W(xué)習(xí)尚派很好的先天條件，所表演的“尚派”劇目頗具矯健挺拔之風(fēng)韻。李莉常演的劇目有《鐵弓緣》、《樊江關(guān)》、《白蛇傳》、《乾坤福壽鏡》、《四郎探母》、《漢明妃》等.另外，她還創(chuàng)排過現(xiàn)代戲《蘆花淀》、《華子良》等新編劇目。李莉曾在首屆戲劇節(jié)以《司馬執(zhí)劍》一劇獲得“優(yōu)秀主角獎(jiǎng)”，并在一九九零年全國(guó)中青年電視京劇大賽中榮獲“最佳表演獎(jiǎng)”。在現(xiàn)代京劇《華子良》一劇中擔(dān)任雙槍老太婆角色，為此劇增添了光彩，在第三屆京劇藝術(shù)節(jié)演出中此劇榮獲“金獎(jiǎng)”，李莉本人獲得“表演獎(jiǎng)”。京劇鼎盛期京劇鼎盛期是在清末以及民國(guó)的這段時(shí)間，這個(gè)階段里京劇出現(xiàn)了大量的名家、藝術(shù)家，現(xiàn)在京劇所繼承的流派，大都出自這個(gè)時(shí)代，尤其是民國(guó)初年，由于政治格局過于混亂，各地都有軍閥割據(jù)，這反而促進(jìn)了文化的發(fā)展，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。京劇鼎盛期的名家有點(diǎn)多，像“四大名旦”、“前后四大須生”、“南有周信芳，北有梅蘭芳”、“通天教主王瑤卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世來(lái)、張君秋）”等，此外還有楊小樓、葉盛蘭、龔云甫等眾多名家藝人。

天津是曲藝之鄉(xiāng)天津的京劇名家都有誰(shuí)有什么特點(diǎn)

3，四世同堂主題曲重整河山待后生屬于那一種曲藝形式

電視連續(xù)劇《四世同堂》主題曲《重整河山待后生》 1.汲取京韻大鼓中的韻律精華作為主題曲的基本曲調(diào)。 2.《重整河山待后生》雖然是汲取了京韻大鼓的精華而創(chuàng)作的，但是，作為電視劇的主題歌，它畢竟是一首帶有很強(qiáng)流行音樂元素的歌曲。這首曲子的詞是著名作曲家雷振邦的女兒——女作曲家雷蕾寫的。 1982年。當(dāng)時(shí)，雷蕾的父親、著名音樂家雷振邦一家都在長(zhǎng)春。這一年，駱玉笙先生曾到長(zhǎng)春進(jìn)行了一次演出。雷老先生當(dāng)時(shí)因身體欠佳，沒能到現(xiàn)場(chǎng)觀看，于是他便讓女兒雷蕾帶著錄音機(jī)到現(xiàn)場(chǎng)，將駱玉笙的演唱全部錄下來(lái)給他聽。雷老先生聽到駱玉笙的演唱后非常激動(dòng)，他反復(fù)聽了很多遍，贊嘆道：“駱老先生雖已年逾七旬，音色依然還是如此蒼潤(rùn)、渾厚、開闊，尤其是駱先生在高音區(qū)的表現(xiàn)力度還是如此之強(qiáng)！”在聽完駱先生的代表作《劍閣聞鈴》后，雷先生點(diǎn)評(píng)說：“駱玉笙先生簡(jiǎn)直將這首傳唱了一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典作品演繹到了極致！”二人這次在長(zhǎng)春并未謀面的“接觸”成為成就這首歌曲的前緣。 1984年，電視連續(xù)劇《四世同堂》正在緊張地拍攝、制作當(dāng)中。該劇的總導(dǎo)演林汝為請(qǐng)雷振邦擔(dān)任《四世同堂》的音樂總策劃，負(fù)責(zé)這部電視劇中所有音樂的創(chuàng)作。于是，雷振邦便指導(dǎo)中央歌劇舞劇院的溫中甲和剛剛從沈陽(yáng)音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)的女兒雷蕾一起創(chuàng)作《四世同堂》的音樂。雷先生提出，《四世同堂》是老舍先生的經(jīng)典作品之一，最好是選擇最具老北京韻味的曲調(diào)，而京韻大鼓的韻律恰恰最接近這一表現(xiàn)形式，而且通俗、自然，易于被百姓接受。而且老舍先生就非常喜歡京韻大鼓，他曾創(chuàng)作過《鼓書藝人》、《方珍珠》等作品。于是他們決定以汲取京韻大鼓中的韻律精華作為主題曲的基本曲調(diào)。確定了這一創(chuàng)作思路后，雷蕾很快便完成了主題歌的初稿，并得到了劇組創(chuàng)作人員的首肯。作品出來(lái)了，由誰(shuí)來(lái)演唱呢？如果請(qǐng)歌手來(lái)唱這首歌,必然是要模仿京韻大鼓的唱腔,而京韻大鼓并非一朝一夕就能學(xué)會(huì)的；可是如果要請(qǐng)京韻大鼓演員來(lái)演唱的話,又怕唱成純粹的京韻大鼓,而偏離了歌曲的原意。經(jīng)過反復(fù)的考慮，還是決定要請(qǐng)一位造詣深厚的京韻大鼓演員來(lái)演唱這首主題歌。這時(shí)，雷振邦想起駱玉笙先生此前在長(zhǎng)春演出的錄音，那曲韻味濃郁的《劍閣聞鈴》又一次回響在他的耳畔。于是，雷振邦先生拍案決定，一定要請(qǐng)駱玉笙演唱這首歌曲！然而，《重整河山待后生》雖然是汲取了京韻大鼓的精華而創(chuàng)作的，但是，作為電視劇的主題歌，它畢竟是一首帶有很強(qiáng)流行音樂元素的歌曲，而駱玉笙先生已是年逾古稀、德高望重的藝術(shù)家，會(huì)不會(huì)演唱一首京韻味道的歌曲呢？考慮到這層關(guān)系，雷振邦先生將當(dāng)時(shí)正在東北師范大學(xué)古典文學(xué)系任教的女婿易茗叫到家中，由雷振邦先生口述，易茗執(zhí)筆，給駱玉笙先生寫了一封長(zhǎng)達(dá)千字的信，然后將信交給女兒雷蕾，由雷蕾代雷振邦先生專程來(lái)到天津請(qǐng)駱先生演唱這首歌曲。雷蕾在天津市曲藝團(tuán)見到了駱玉笙先生，道明來(lái)意，并將雷振邦先生的信和《重整河山待后生》曲譜交給駱先生，而后心情忐忑地等待回復(fù)。沒想到駱先生認(rèn)真地看完雷振邦先生的信和《重整河山待后生》的曲譜后，很爽快地就答應(yīng)了演唱這首歌曲。錄音是在北京電影制片廠的錄音棚進(jìn)行的。當(dāng)時(shí)的錄音設(shè)備不很先進(jìn)，連現(xiàn)在最基本的分軌錄音的功能都沒有，樂隊(duì)和歌手要同時(shí)進(jìn)錄音棚進(jìn)行錄音，稍有偏差就要從頭再來(lái)。錄音那天，駱玉笙先生和數(shù)十人的管弦樂隊(duì)連同她從天津帶來(lái)的兩位琴師一起進(jìn)棚錄音。走進(jìn)錄音棚時(shí)，駱玉笙先生說：“我唱了一輩子，頭一次在管弦樂隊(duì)的伴奏下演唱，又是我一生中第一次唱影視劇主題歌，有點(diǎn)緊張。”其實(shí)，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的人心情都很緊張。錄音開始了，由于駱玉笙先生不很精通西洋音樂，對(duì)樂隊(duì)指揮的動(dòng)作不能馬上領(lǐng)會(huì)，于是，駱玉笙先生就借助她的琴師，由琴師將指揮的意圖傳遞給她，憑借這種方法與管弦樂隊(duì)進(jìn)行配合。雷蕾在回憶駱玉笙先生錄制《重整河山待后生》的經(jīng)歷時(shí)說：“駱先生果然是功力深厚的老藝術(shù)家，她在管弦樂隊(duì)的伴奏下，從頭至尾一氣呵成。當(dāng)樂曲結(jié)束后，整個(gè)錄音棚非常靜，過了幾十秒以后，錄音棚內(nèi)外爆發(fā)出熱烈的掌聲，我和總導(dǎo)演林汝為都激動(dòng)地掉下了眼淚，駱玉笙先生高深的藝術(shù)功力征服了在場(chǎng)的每一個(gè)人！” 參考資料：http://ent.enorth.com.cn/system/2002/05/07/000325322.shtml

四世同堂主題曲重整河山待后生屬于那一種曲藝形式

4，天津的曲藝形式的著名人物有誰(shuí)

天津之所以被稱做是曲藝之鄉(xiāng)，還因?yàn)槎喾N的曲藝形式都是在天津形成和繁衍的。比如說像天津時(shí)調(diào)、天津快板，都是天津所特有的。而京韻大鼓、京東大鼓、鐵片大鼓、快板書等等就是在天津形成的。像相聲、評(píng)書、單弦還有梅花大鼓、西河大鼓等就是在天津興盛和繁衍的。曲藝在天津昌盛不衰幾度輝煌并產(chǎn)生過許多大師級(jí)人物。1.相聲相聲是北方曲藝曲種。以語(yǔ)言為主要表演手段的喜劇性藝術(shù)。在相聲形成中廣泛吸取口技、說書等藝術(shù)之長(zhǎng)，寓莊于諧，以諷刺笑料表現(xiàn)真善美，以引人發(fā)笑為其藝術(shù)特色，以“說、學(xué)、逗、唱”為藝術(shù)手段。語(yǔ)言明快幽默，模仿維妙維肖，諷刺犀利辛辣。相聲一般由“墊話兒”、“瓢把兒”、“活”、“底”等部分組成，表演形式有單口、對(duì)口、群口三種。單口由一位演員表演，講述笑話。對(duì)口由兩位演員出臺(tái)，一問一答。群口又稱“群活”，由三人以上演員表演。天津是培養(yǎng)相聲名家的搖籃。最早相聲演出在清末。20年代，天津相聲進(jìn)入繁榮發(fā)展階段，津京兩地相聲演員頻繁往來(lái)，許多相聲演員在天津演紅后，又赴全國(guó)各地。光緒初年，北京藝人玉二福來(lái)津長(zhǎng)期演出。清末民初，在北京揚(yáng)名的相聲演員有“八德”：裕德龍、馬德祿、李德錫、焦德海、劉德志、張德泉、周德山、李德祥。他們都曾來(lái)津演出。天津的著名相聲演員有李德錫(藝名萬(wàn)人迷，有“滑稽大王”之稱)、張壽臣(有“幽默大師”之稱)、馬三立、侯寶林、常寶堃(藝名小蘑菇)、郭榮起、常寶霆、蘇文茂、劉文享、高英培、馬志明、李伯祥、魏文亮等。相聲傳統(tǒng)曲目有300余段。2.評(píng)書曲藝曲種。形成于清初，第一代藝人為王鴻興，所傳弟子為“三臣”、“五亮”?！叭肌敝赴擦汲?、鄧光臣、何良臣?！拔辶痢辈辉敗Ｔu(píng)書只說不唱，表演者一人，以醒木作道具，渲染氣氛。評(píng)書藝術(shù)以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)取勝，一部長(zhǎng)篇包括幾個(gè)“柁子”(段落)，一個(gè)柁子可分為幾個(gè)“梁子”(故事)，一個(gè)梁子又分為若干“和子”(懸念)。說書技巧主要有四種：一是“開臉兒”，表現(xiàn)生動(dòng)具體的人物形象；二是“擺砌末”，描述人物活動(dòng)環(huán)境；三是“賦贊”，贊美人物或景物；四是“垛句”，也稱“串口”，夸張地描繪人物、景物及事件。這些技巧，是用以烘托氣氛，給聽眾留下深刻印象。說書時(shí)，以說書人口氣敘述的，叫“表”，摹擬書中人物音容笑貌的，叫“白”，評(píng)說書中人物作為的，叫“評(píng)”。天津評(píng)書藝人有王致久、張杰鑫、常杰淼、陳士和、姜存瑞等.3.單弦清乾隆年間起源于北京，因演唱時(shí)用八角鼓擊節(jié)，又名八角鼓。流行北京、天津和東北各地。單弦為聯(lián)曲體，早期常在岔曲頭和岔曲尾之間夾以數(shù)唱和若干曲牌，現(xiàn)通常結(jié)構(gòu)為岔曲頭和若干曲牌。早期單弦演員來(lái)自北京。建國(guó)前，三大流派的創(chuàng)始人榮劍塵、常澍田、謝芮芝常年活躍在天津的曲藝舞臺(tái)上。40年代，天津單弦演員石慧儒集前人之大成，形成了自己具有獨(dú)特風(fēng)格的演唱藝術(shù)。4.天津快板本世紀(jì)50年代形成，是天津業(yè)余演員改革、發(fā)展天津時(shí)調(diào)大數(shù)子的結(jié)果：去掉了大數(shù)子的前兩句靠山調(diào)慢板，豐富了伴奏音樂。演出時(shí)，演員手持節(jié)子板數(shù)敘，唱調(diào)幾言皆可，上、下句子要求對(duì)仗，對(duì)尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。自由活潑，頗富韻律。伴奏樂器為大三弦和揚(yáng)琴等。曲目多為反映現(xiàn)實(shí)生活的短篇。5.京劇京劇是在清朝道光年間傳入天津的，同治年間，天津京劇開始興盛。天津作為中國(guó)北方戲劇藝術(shù)的發(fā)祥地之一，素有戲曲“南北交匯的大碼頭”之稱。在梨園界曾經(jīng)有一個(gè)約定俗成的說法，就是“北京學(xué)藝，天津唱紅，上海賺錢”。所以當(dāng)時(shí)凡是京劇界的名家，幾乎沒有沒到過天津一展風(fēng)采的。像劉趕三，孫菊仙，章遏云，厲慧良，張春華，正說明天津在京劇發(fā)展史上的特殊地位。1956年，天津京劇團(tuán)正式成立，除市京劇團(tuán)外，還有建華、建新、榮新、塘沽等京劇團(tuán)體。著名演員有楊榮環(huán)，趙松樵等。文革時(shí)期，除市京劇團(tuán)外，其他京劇團(tuán)體一律解散。天津京劇團(tuán)演出的劇目只有“八個(gè)樣板戲”。直至80年代，天津京劇才再獲新生。始建于1936年的天津中國(guó)大戲院是中戲劇舞臺(tái)史上一個(gè)重要的演出場(chǎng)所，“四大須生”、“四大名旦”、“四小名旦”以及各著名行當(dāng)流派創(chuàng)始人都曾在這里登臺(tái)演出過。廣東會(huì)館（現(xiàn)改為天津戲劇博物館）是天津現(xiàn)今保存最完整的清代會(huì)館建筑，里面保存有中國(guó)目前規(guī)模最大的古典式戲樓。梅蘭芳、楊小樓、孫菊仙等人都曾在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。這里還保存著許多京劇名家的道具和戲裝、文物等。[1] 著名的天津京劇演員有：楊寶森、李榮威、厲慧良、丁至云、張世麟、林玉梅等。6.天津快板天津快板起源于50年代，是由群眾自發(fā)創(chuàng)造并發(fā)展起來(lái)的。這種快板完全以天津方言來(lái)表演，在形式上采用了數(shù)來(lái)寶的數(shù)唱方式及快板書所用的節(jié)子板，同時(shí)配以天津時(shí)調(diào)中“數(shù)子”的曲調(diào)，用三弦伴奏，別具一格。天津快板風(fēng)格粗纊、爽朗、明快、幽默，有著濃厚的生活氣息和地方風(fēng)味。著名的天津快板演員有：李潤(rùn)杰、張志寬等。7.天津時(shí)調(diào)天津時(shí)調(diào)是天津曲藝中最有代表性的曲種之一，清末民初以來(lái)流傳于天津（主要在船夫、搬運(yùn)工人、手工業(yè)者、人力車夫中傳唱）。它淵源于明、清以來(lái)的時(shí)調(diào)小曲，又和很多地區(qū)的民間小調(diào)有密切關(guān)系。它用天津地方語(yǔ)的字音演唱，內(nèi)容通俗易懂，腔調(diào)高亢爽朗，具有濃郁的天津鄉(xiāng)土氣息。著名的天津時(shí)調(diào)演員有：王毓寶等。8.河北梆子河北梆子是中國(guó)古老戲曲劇種之一。在民間它以北京、天津兩大城市和河北農(nóng)村為基地，逐漸向鄰近省市傳播。建國(guó)后，天津河北梆子劇團(tuán)成批恢復(fù)和建立，天津復(fù)興劇社、移風(fēng)劇社、益民劇社、民主劇社相繼成立。之后，天津成立了國(guó)營(yíng)河北梆子劇團(tuán)。9.京東大鼓京東大鼓是中國(guó)曲藝曲種之一，屬板腔體鼓曲，起源于北京以東的河北寶坻（今屬天津市）、香河地區(qū)，于20世紀(jì)20年代確立于天津。著名的天津京東大鼓演員有：劉文斌等。

5，有相聲演員的介紹嗎近代的兩三個(gè)就行

　　郭德綱，1973年生于天津，自幼酷愛民間藝術(shù)。8歲投身藝壇，先拜評(píng)書前輩高慶海學(xué)習(xí)評(píng)書，后曾跟隨相聲名家常寶豐學(xué)相聲，曾受到多位相聲名家的指點(diǎn)、傳授。其間又潛心學(xué)習(xí)了京劇、評(píng)劇、河北梆子等姊妹劇種，輾轉(zhuǎn)于梨園，兼工文丑與銅錘行當(dāng)?shù)慕?jīng)歷，對(duì)豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。通過對(duì)多種藝術(shù)形式的借鑒，逐漸地形成了自己的表演風(fēng)格。2005年底，在網(wǎng)絡(luò)與媒體的相互作用之下，郭德綱借勢(shì)風(fēng)云突起，憑借著自己多年的磨打錘煉，一躍成為現(xiàn)今相聲界演員之中的佼佼者之一，也是相聲世家侯寶林之子侯耀文的弟子?！　●R三立（1914----2003），原名馬桂福。馬三立是深受廣大民眾喜愛的著名表演藝術(shù)家、相聲“泰斗”。2003年2月11日去世，享年八十九歲。馬三立曾就讀于天津匯文中學(xué)，初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說相聲。出身于曲藝世家，祖父馬誠(chéng)方是著名的評(píng)書藝人，擅說《水滸》，名噪一時(shí)；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著稱。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對(duì)相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登臺(tái)演出，學(xué)藝進(jìn)步很快，視野也日漸開闊。他12歲跟父親馬德祿學(xué)藝，后拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山(綽號(hào)“周蛤蟆”，與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟)為師。解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。1947年，他登上了被全國(guó)的說唱藝人視為大臺(tái)口的天津大觀園劇場(chǎng)，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來(lái)到北京，在華聲電臺(tái)和茶社戲園演出，以他風(fēng)格獨(dú)特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動(dòng)?！　〗ナ菄?guó)家特一級(jí)演員，著名相聲家，他從藝30余年，勤奮敬業(yè)，創(chuàng)作表演了上百段相聲作品，《如此照相》、《特大新聞》等大批作品，在國(guó)內(nèi)及海外華人中間引起巨大反響，他創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)第一部大型相聲劇《明春曲》，在國(guó)內(nèi)外演出了近百場(chǎng)，并搬上了人民大會(huì)堂的舞臺(tái)，受到了各界的一致好評(píng)。他不但在相聲界大名鼎鼎，而且還在影視界頻頻出現(xiàn)，在詩(shī)書界嶄露頭角，他還是雅典奧運(yùn)會(huì)的火炬手。他藝德雙馨，對(duì)他的老搭檔李文華等情深意長(zhǎng)，也被曲藝界傳為佳話。　　楊少華，男，1932年生人，著名相聲表演藝術(shù)家?！　钌偃A曾在北京啟明茶社做學(xué)徒，1951年來(lái)到天津，在大明鋼廠工作，在工會(huì)負(fù)責(zé)文藝宣傳。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他給南開區(qū)曲藝團(tuán)的穆祥林的搭檔救了一次場(chǎng)，被團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)看中，從此調(diào)入南開區(qū)曲藝團(tuán)，成為了一名專業(yè)演員。文革中他與其他相聲演員一樣被下放到工廠，在軋鋼一廠做了一個(gè)鉗工。文革后，天津市曲藝團(tuán)的馬志明缺少搭檔，他找到楊少華與馬志明表演　　馬志明，二人投緣，即調(diào)入天津市曲藝團(tuán)，與馬志明合作在第二屆津門曲薈表演了《戒煙》、《地理圖》等節(jié)目，效果不凡。后因故散伙，與其他演員結(jié)為搭檔。90年代與趙偉洲搭檔合作表演《枯木逢春》，創(chuàng)造出了在捧哏演員使“蔫哏”的獨(dú)特表演手法，反響極佳。之后第一次沖擊春晚卻臨時(shí)被拿下，此后多次向春　　晚進(jìn)發(fā)皆告失敗。2003年，楊少華與已經(jīng)在首屆央視相聲大賽獲得大獎(jiǎng)的五子楊議搭檔參加了第二屆央視相聲大賽表演了——《肉爛在鍋里》，獲得巨大反響，從此一舉成名。此后在央視歷屆相聲大賽上表演了《小抬杠》、《他全心支持楊議編導(dǎo)的電視劇《楊光的快樂生活》的拍攝并參與到其中，他們父子的幽默表演深受廣大觀眾的喜愛。2010年4月，楊少華八十大壽，眾笑星齊來(lái)祝壽，楊少華表示：“只要我能走，不倒下，我一定參加《楊光》的拍攝?！薄　〔茉平?，相聲演員，2001年經(jīng)田立禾先生開蒙，2002年拜師郭德綱先生學(xué)習(xí)相聲藝術(shù)。經(jīng)常表演的節(jié)目有《拴娃娃》、《大保鏢》、《托妻獻(xiàn)子》、《學(xué)四省》等。在老氣橫秋的相聲圈中，他畢竟還是“80后”的年輕人，有著自己的愛好。他喜歡上網(wǎng)，喜歡周星馳，喜歡一切新興的事物，“周星馳的喜劇電影太逗了，私底下，我還會(huì)模仿那些經(jīng)典橋段。他的表演方式很好，偶爾也可以借鑒到相聲表演中去。 12月4日原德云社相聲演員曹云金在京為自己的新書《金聲金事》簽售，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)的有100人左右，以女粉絲居多，曹云金也首次在公開場(chǎng)合承認(rèn)退出德云社，“今年八九月份德云社出事以后整改期間，公司就拿出了新的聘任合同，我覺得其中有一些條文不妥，就沒簽。之后也就沒在德云社演出過了，現(xiàn)在我每周六在西四勝利電影院演出，平時(shí)也客串主持人、影視劇之類的。我?guī)煾倒戮V也都挺忙的，最近這段時(shí)間沒怎么聯(lián)系了?！薄　●T鞏，天津市人，馮國(guó)璋曾孫，畢業(yè)于華中師范大學(xué)文學(xué)院，并獲文藝學(xué)碩士學(xué)位。自幼喜愛文學(xué)藝術(shù)，現(xiàn)為中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)。國(guó)家一級(jí)演員，文藝一級(jí)，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席，十一屆全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員、民革中央委員、全國(guó)青聯(lián)常委。1973年創(chuàng)作演出相聲處女作《尊師愛徒弟》參加天津市優(yōu)秀節(jié)目會(huì)演。后投師馬季門下，學(xué)習(xí)相聲的創(chuàng)作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺(tái)。先在中國(guó)鐵路文工團(tuán)后到中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)至今。馮鞏和牛群合作期間，為廣大群眾表演了許多膾炙人口的優(yōu)秀相聲段子。馮鞏已連續(xù)多年參加中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，深受海內(nèi)外電視觀眾的好評(píng)與喜愛。他和劉偉演出的代表作有《虎年談虎》、《貓耳洞與特區(qū)》、《八戒貶悟空》等；1988年以后和牛群搭檔，每年參加中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，他們合作演出的《滅鼠軼事》、《亞運(yùn)之最》、《拍賣》、《辦晚會(huì)》、《最差先生》、《點(diǎn)子公司》、《明天會(huì)更好》、《坐享其成》、《瞧這倆爹》等相聲，多次獲獎(jiǎng)，在廣大觀眾里獲得很高的社會(huì)聲譽(yù)。馮鞏還多次參加電影、電視劇的拍攝，在其中擔(dān)任主角并獲得好評(píng)。如《那五》、《業(yè)余警察》、《站直了，別趴下》、《狂吻俄羅斯》等?！　毴?，中國(guó)著名的相聲藝術(shù)大師，尤以單口相聲為長(zhǎng)，師從張壽臣，被譽(yù)為“單口大王”。他勇于探索，擅于借鑒吸收獨(dú)角戲、評(píng)話、電影、戲劇等姐妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，大膽革新創(chuàng)造，形成了聲、容、情、神兼?zhèn)涞莫?dú)特藝術(shù)風(fēng)格。其代表作之一、單口相聲《連升三級(jí)》被選進(jìn)中學(xué)語(yǔ)文課本，同時(shí)被譯為英、法、日多種文字，介紹到國(guó)外。在文革期間受迫害致死。今人亦有同名者，其中有號(hào)稱關(guān)東大俠的劉寶瑞，有南京大學(xué)醫(yī)學(xué)院附屬鼓樓醫(yī)院教授的劉寶瑞，有深圳發(fā)展銀行的劉寶瑞