趙孟頫《妙嚴寺記》書法高手寫楷書平正之中見險絕孫過庭說過。不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯，一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學書法大多數學的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細節會損失。

1、怎么寫好楷書？

楷書的提筆、頓筆方法:提筆和頓筆是在運筆過程中的上下運動。提筆指在行筆過程中，筆稍提而不離開紙面的運筆動作，一是為轉折的按筆作準備。二是使筆畫有變細的效果，在起筆處、收筆處也會用到提筆動作。頓筆指把筆毫往下按的動作，在起筆、轉折、收筆時，都會用到頓筆。有時急促，有時緩慢，楷書中的駐筆和澀筆:在行筆過程中稍有停頓停留的現象稱為駐筆。

2、書法高手是怎樣寫楷書的？

寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯，館閣體可以說是非常標準的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動。書法高手寫楷書會有節奏感和動感這兩天在看啟功先生臨的柳公權《玄秘塔碑》，就很受啟發，啟功先生的很多楷書，用筆多少都帶有行書的筆意，點畫之間有著非常強烈的呼應關系，有的是虛連、有的是筆斷意連。

這種用筆我們在趙孟頫的楷書當中也發現存在著，他們強化了這種用筆，而一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學書法大多數學的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細節會損失。很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫的楷書當中，筆畫之間缺少聯系，給人的感覺就容易板滯，啟功先生的楷書，在臨摹的時候就“透過刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書寫時候的筆勢，不被古人點畫形態所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書寫的狀態。

這樣寫出來的楷書，就會有一種“動感”，能體會到書寫時行筆的“節奏感”，趙孟頫《妙嚴寺記》書法高手寫楷書平正之中見險絕孫過庭說過：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”他老人家告訴我們，初學書法者但求平正，高手是能險絕，但復歸平正，也就是于平正之中見險絕，在這一點上，那些書法大家們都是高手。

例如上邊的這個“致”，我們平常看到的印刷體就是紫色的那個“致”，規規矩矩的，而再看看柳公權、歐陽詢和趙孟頫這三大高手的寫法，就會發現一個共同點，扛肩非常的大，而且三人似乎是說好的一樣，扛肩的角度幾乎一致。而在左右兩部分的處理上又各具特點，柳楷的“致”左右偏旁上邊互相依靠，下半部互相分開，而歐陽詢和趙孟頫的處理則是，上半部互相向外，給人一種很有力量感的張力，而下半部則向內靠緊。

3、怎樣學習褚遂良楷書《陰符經》？

褚遂良是初唐和盛唐楷法過度中，一個承上啟下的關鍵人物，初唐歐陽詢、虞世南結合六朝書法成果，觸入己意，將楷法逐漸導入規范法度的軌道。盛唐、中晚唐時期，顏真卿、柳公權吸取前代楷書法則，將筆法、結構等綜合技巧完全融通，使楷書發展達到巔峰，褚遂良的作品，字形多不大，只有《陰符經》堪稱其楷書大字代表作。要寫好《陰符經》，重要的是了解其特點：1、線條曲勢發揮到極致，這是其秀麗風格的直接原因，

此帖線條富有極強的流動感，生動活潑，曲線雖彎動不軟，內含較強筋力。臨時要對曲線的刻畫要分清主次，運筆要裹鋒凝練，力度控制適宜，如果只講內力，只求流美飛動，會陷入滑軟境地。2、運筆時提按頓挫明顯，此帖線條的粗細對比較為強烈，如果一味求流動華美，勢必格局纖弱，要通過跨度較大的提按頓挫的穿插運用，增強線條的厚度和彈性效果。

4、初學書法練什么體楷書？

這個問題我以前回答過，為了傳承中國的優秀文化，現在再回答一遍，適合初學者的楷書很多，如顏體、歐體、柳體、趙體、王羲之的王體小楷、標準楷體等，至于學哪種體好，要根據自己的情況決定。你如喜歡大氣、厚重、含蓄、方正風格就學顏體，你如果喜歡高挑、氣質、妍麗風格就學歐體，你如果喜歡清瘦、骨感風格就學柳體，你如果喜歡皮包骨頭風格，就學趙喆的瘦金體，還有其它書體就不一一說了。