現(xiàn)代詩歌形式自由，內(nèi)涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭，完全突破了古代詩歌溫柔敦厚、哀怨無怨的特點(diǎn),徐志摩《別康橋》和戴望舒《雨巷與別康橋》是現(xiàn)代詩人徐志摩最膾炙人口的詩歌，也是新月派詩歌的代表作品,現(xiàn)代詩，也叫白話詩，最早可以追溯到清末，是詩歌的一種,現(xiàn)代詩的特點(diǎn):1。

斷章，偶然，遠(yuǎn)近，從前慢。邊支林，你站在橋上看風(fēng)景。看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗，你裝飾了別人的夢。詩歌很容易讀。有人說這四句話“足夠讀一輩子”。在人生的不同階段，你可能會有不同的經(jīng)歷。《遠(yuǎn)近》顧城，你，一會兒看看我，一會兒看看云。我想，你看我的時候，你在遠(yuǎn)方；當(dāng)你看云的時候，你我近在咫尺，卻遠(yuǎn)如浮云。“你”和“云”遠(yuǎn)在天邊，卻近在眼前。短短24個字，三個意象，“你”“我”“云”，卻像一幅空白的畫，給人無限的想象空間，讓人久久難忘。

擁抱祖國入明月，祖國好，歌頌我的祖國。現(xiàn)代詩，也叫白話詩，最早可以追溯到清末，是詩歌的一種。與古典詩詞相比，雖然都是為感受事物而寫，但在格式和節(jié)奏上一般都是不拘形式的。現(xiàn)代詩歌形式自由，內(nèi)涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭，完全突破了古代詩歌溫柔敦厚、哀怨無怨的特點(diǎn)。更強(qiáng)調(diào)自由、開放、坦誠的呈現(xiàn)，感性與不感性之間的溝通。現(xiàn)代詩的特點(diǎn):1。形式_原因；2.內(nèi)涵是開放的；3.形象管理比花言巧語更重要；4.有度的概括，生動的形象，強(qiáng)烈的抒情性和和諧的趣味，這些都是以形式排列的。

不要因?yàn)榭赡芨淖兙途芙^說那句美好的誓言，也不要因?yàn)榭赡芊珠_就不敢要求推心置腹的見面。——席慕容的印記如何讓你在我最美的時刻遇見我。為此，我向佛祖求情500年，求他讓我們有一段親密的關(guān)系。——席慕蓉《一棵開花的樹》6這一次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜；你笑了，我揮了揮手，一條孤獨(dú)的路向兩端蔓延。

徐志摩《別康橋》和戴望舒《雨巷與別康橋》是現(xiàn)代詩人徐志摩最膾炙人口的詩歌，也是新月派詩歌的代表作品。詩以離開劍橋時的情感起伏為線索，表達(dá)了告別劍橋的深情，語言清淡柔和，形式精致醇厚。詩人以虛實(shí)相生的方式描繪了一幅流動的畫面，處處構(gòu)成了美妙的意境，詩人對康橋的熱愛，對過去生活的向往，對現(xiàn)在無可奈何的悲哀，都真誠地、豐富地、意味深長地表現(xiàn)出來，是徐志摩詩歌中的絕唱。《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過描寫狹窄陰森的雨巷、徘徊在其中的孤獨(dú)行者、丁香般憂傷的少女，含蓄地暗示了作者的迷茫、感傷和期待，給人一種朦朧而深邃的美感。有人把這些形象解讀為當(dāng)時黑暗社會的縮影，或者說是革命失敗的人和希望渺茫、時而缺席的人。